Affekt in der Oper Hörbeispiele



Yüklə 566 b.
tarix17.09.2017
ölçüsü566 b.





  • Affekt in der Oper

  • Hörbeispiele



  • Beispiel 3



Arie der Fulvia Nr. 31

  • Arie der Fulvia Nr. 31

  • „Ah, non son io che parlo“

  • Affekt der Verzweiflung

  • h-Moll

  • Larghetto

  • Von Pausen durchbrochener Satz

  • Sängerin endet in T. 16f zu früh mit tronco-Schluss auf der Kadenz

  • „Wahnsinnsausbrüche“ in schnell deklamierten 16teln



Ohne Generalbass = „bodenlos“

  • Ohne Generalbass = „bodenlos“

  • T. 21 Sängerin setzt zu früh ein, eigentlich noch ins Ritornell

  • Synkopen

  • Um ein 8tel verschobene Oktav-/ Dezimsprünge T. 44ff „wahnsinnig“

  • B-Teil: Tonmalerei des herabfahrenden Blitzes

  • Nähe des Fis-Dur in B zu h-Moll



  • Beispiel 4



Arie Nr. 14 des Massimo

  • Arie Nr. 14 des Massimo

  • „Va, dal furor portata“

  • Affekt: Wut, Verzweiflung

  • f-Moll

  • Allegro

  • Aggressive Punktierungen

  • Einzelne Worte als isolierte Rufe „Va!“, „Ingrata!“ -> Exclamatio

  • Keine Kantilenen



der B-Teil wechselt den Affekt: Massimo fleht faktisch um sein Leben

  • der B-Teil wechselt den Affekt: Massimo fleht faktisch um sein Leben

  • Damit Wechsel in die Paralleltonart As-Dur

  • „stockender Gang“ des Satzes

  • weithin in Eineinhalbtakter

  • dazwischen auffällige Generalpausen

  • Reduktion auf Singstimme + Generalbass



  • Beispiel 5



Arie Nr. 9 der Asteria

  • Arie Nr. 9 der Asteria

  • „Deh, lasciate mi“

  • Affekt: Klage, Lamento

  • h-Moll

  • Larghetto

  • Ausgedünnter Satz

  • Kurze, pausendurchbrochene Motive

  • Absteigende Melodik



geb. 3. Januar 1698 in Rom

  • geb. 3. Januar 1698 in Rom

  • gest. 12. April 1782 in Wien

  • studierte zunächst Jura

  • wandte sich ab 1722 endgültig der Dichtung von Libretti zu

  • übernahm die aristotelischen Kategorien:

  • Einheit von Zeit, Raum und Handlung

  • Kátharsis



das Metastasianische Libretto ist formal streng durchkomponiert

  • das Metastasianische Libretto ist formal streng durchkomponiert

  • Eine Szene besteht entweder nur aus Rezitativen oder aus Rezitative(n)+Arie

  • Wenn eine Arie verwendet wird, steht sie grundsätzlich am Schluss der Szene (Abgangsarie)

  • Rezitative: freie Sieben- oder Elfsilber (versi sciolti)

  • Arie: lyrische Verse, die im Libretto klar abgesetzt werden









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