onda satirik-realist ənənələrin möhkəmlənməsi və inkişafına qüvvətli təsir
göstərmişdir.
XIX yüzilliyin birinci yarısı Azərbaycan ədəbiyyatı yeni tipli bədii nəsrin
təşəkkülü ilə də əlamətdar olmuşdur. Onun ilk müvəffəqiyyətli nümayəndəsi
istedadlı yazıçı İ.Qutqaşınlı tərəfindən yaradılmışdır.
İsmayıl bəy Qutqaşınlı 1806-cı ildə doğulmuşdur. Atası Nəsrullah Sultan
Qutqaşın mahalının son sultanı olmuşdur. Azərbaycan Rusiya tərəfindən istila
edildikdən sonra o, çar hökuməti tərəfindən həmin mahalın hakimi vəzifəsinə təyin
edilmişdir.
İ.Qutqaşınlı uşaqlıq və gənclik illərində dini təhsil almış, ərəb, fars
dillərini öyrənmiş, klassik Azərbaycan və Şərq ədəbiyyatı ilə yaxından tanış
olmuşdur. O, 1822-ci ildə rus ordusunda xidmətə başlamışdır. Hərbi xidməti ilə
Rusiyanı gəib-dolaşmış, bir müddət Moskva, Peterburq və Varşavada yaşamışdır.
Xidmət illərində İ.Qutqaşınlı bir sıra mütərəqqi rus ziyalıları ilə dostluq əlaqəsi
yaratmış, rus və Qərbi Avropa mədəniyyətlərinin nailliyyətlərinə yiyələnmiş,
dövrünün ən savadlı Azərbaycan ziyalılarını biri olmuşdur. 1841-ci ildə
İ.Qutqaşınlı istefaya çıxmış və öz vətəninə qayıdaraq, Qutqaşın və Şamaxıda
yaşamışdır. Uzun müddət rus ordusunda xidmət etdiyinə görə ona general-mayor
rütbəsi verilmişdir. 1852-ci ildə o, arvadı ilə Yaxın Şərq ölkələrinə səyahətə
getmişdir. O, 1861-ci ildə Şamaxıda vəfat etmiş və Qutqaşında dəfn olunmuşdur.
İ.Qutqaşınlı 1835-ci ildə Varşavada hərbi xidmətdə olarkən fransız dilində ―Rəşid
bəy və Səadət xanım‖ hekayəsini nəşr etdirmişdir. Azərbaycan ədəbiyyatında
sözün həqiqi mənasında yeni tipli nəsrin tarixi də məhz bu hekayə ilə başlayır.
―Rəşid bəy və Səadət xanım‖ hekayəsinin mövzusu xanlıqlar dövrünün
həyatından alınmışdır. Hekayədə xalq həyatı və məişəti adət-ənənələrini bir sıra
səciyyəvi cəhətləri, Azərbaycanın şimal rayonlarının təbiəti real, təbii və
rəngarəng boyalarla əks olunmuşdur. Ədib məhəbbət mövzusu ilə üzvi bağlı
olaraq, dövrün bir sıra ictimai-əxlaqi məsələlərinə toxunmuş, orta əsr feodal həyat
tərzi, dini fanatizm, mühafizəkarlıq, qadın əsarəti, məcburi icdivac əleyhinə çıxmış,
azad məhəbbət ideyalarını, yeni həyat prinsiplərini təbliğ və tərənnüm etmişdir.
§ 4. ĠNCƏSƏNƏT, TEATR VƏ MEMARLIQ
XIX yüzilliyin birinci yarısında Şimali Azərbaycanda musiqi, təsviri və
tətbiqi sənət, memarlıq inkişaf etməkdə davam edir, müasir Azərbaycan teatrının
yaradılması prosesində ilk addımlar atılırdı.
Bu dövrdə xalq aşiq musiqisi ilə üzvi şəkildə bağlı olan Azərbaycan
musiqilin folkloru dahada inkişaf edirdi.Bu janrdan olan əsərlərlə yanaşı, uşaqlar
üçün müxtəlif mahnılar – laylalar, oyunlar, dilay və matəm mahnıları geniş
yayılmışdı. Xalq yaradıcılığına məxsus müxtəlif mahnılarda və rəqslərdə vətənə
məhəbbət və sədaqət ifadə olunur, xalq qəhrəmanları tərənnüm edilirdi.
Müğənnilər – aşıqlar tərəfindən böyük ustalıqla ifa edilən əsərlər xüsusilə
geniş yayılmışdı. Xalq yaradıcılığına məxsus müxtəlif mahnılarda və rəqslərdə
vətənə məhəbbət və sədaqət ifadə olunur, xalq qəhrəmanları tərənnüm edilirdi.
Müğənnilər – aşıqlar tərəfindən böyük ustalıqla ifa edilən əsərlər xüsusilə
geniş yayılmışdı. Müğənni – aşıqdan və çalğıçı – balabançıdan ibarət olan aşıq
ansamblları xalq kütlələri arasında böyük şöhrət qazanmışdı. Aşıq sənəti böyük
istedad tələb edirdi: istedadlı aşıqlar yalnız şair olmaqla kifayətlənməməli, həm də
müğənni, musiqiçi olmalı, rəqs etməyi bacarmalı idilər.
Bu dövrdə aşıq ansamblları ilə yanaşı, Şimali Azərbaycanda tarzəndən,
kamançaçıdan və həm də müğənni olan qavalçıdan ibarət xandə ansamblları da
meydana gəlirdi. Bu ansambllar başlıca olaraq Bakı, Gəncə, Şuşa, Şamaxı, Şəki və
digər şəhərlərdə məşhur olub, şəhərlərdən aşıq ansambllarını sıxışdırıb çıxarırdılar.
Xanəndələr tərəfindən ifa edilən daha geniş yayılmış musiqi forması muğamlar idi.
Ayrı-ayrı muğamların motivləri əsasında xanəndələr tərəfindən ifa edilən dəsgahlar
təşkil edirdi. Həmin dövrdə rus şairi Polonski tərəfindən tərənnüm edilmiş Mirzə
Səttar böyük şöhrət qazanmışdı. Azərbaycanı musiqi mədəniyyətinin inkişafında
şamaxılı Hacı Nəcəf bəyin böyük xidməti var idi.
Rusiyada Azərbaycan musiqi folklarına xeyli maraq göstərilirdi. Belə ki,
1818-1819-cu illərdə Həştərxanda nəşr edilən musiqi jurnalında Qubalı Fətəli xana
həsr olunmuş Azərbaycan mahnısının notla yazılmış mətni verilmişdir. Keçən əsrin
30-cu illərində bir neçə Azərbaycan mahnısı və bir ―Ləzgihəngi‖ İrəvan
quberniyasında nota köçürülmüş və 1861-ci ildə ―İllüstrasiya‖ jurnalında çap
olunmuşdu.
Azərbaycan teatrının meydana gəlməsi XIX yüzilliyin birinci yarısına
aiddir. Hələ Şimali Azərbaycanın işğalına qədər, həmçinin ondan sonra xalq
yaradıcılığının bir çox növlərində, o cümlədən, əmək proseslərində - kollektiv
çəltik səpinində, üzüm yığımında, təqvimi bayramlarda, toy mərasimlərində, təbiət
qüvvələrinə sitatişdə və s. –də teatr elementləri özünü göstərirdi.
XIX yüzilliyin birinci yarısında Azərbaycan xalq kukla teatrının
tamaşaları geniş yayılmışdır. Burada bir və ikipərdəli pyeslər, həmçinin
teatrlaşdırılmış ―Maral oyunu‖, ―Kilimarası‖ oyunlar daxil idi. Bu tamaşalarda və
pyeslərdə o dövrün məişətindəki eybəcər hallar gülüş hədəfinə çevrilib ələ
salınırdı. İlk teatr tamaşaları 1848-ci ildə Şuşada, 1850-ci ildə Lənkəranda və
1857-ci ildə Şamaxıda təşkil edilmişdi.
M. F.Axundovun məhşur komediyalarının rus səhnəsində tamaşaya
qoyulmasının Azərbaycan teatr sənədi üçün mühüm əhəmiyyəti oldu. Hələ 1852-ci
ildə Tiflisdə rus teatrı ―Hekayəti-xırs quldurbasan‖ pyesini tamaşaya qoymuşdu.
M.F.Axundovun ―Hekayəti-Müsyö Jordan həkimin – nəbatəd və dərviş Məstəli şah
caduküni məhşur‖ adlı komediyası Peterburqda ev tamaşalarından birində
oynanılmışdır. XIX yüzilliyin birinci yarısında Azərbaycan tamaşaçıları sirk sənəti