15
arayan ədəbi qəhrəmanlarla müqayisədə Əkrəm Azərbaycan romanında
yeni obraz idi. Əkrəmin faciəsi nə qədərdirsə, V.Sultanlının da yazıçı uğuru
bir o qədər olmuşdur.
Müasir alman ədəbiyyatında özünəməxsus yer tutan yazıçı Helmut
Krausser də “Zəngin dünya” (“Fette Welt”, 2002) romanında səfil həyat
sürən gənclərin həyatını təsvir etmişdir. Tom, Milli, Volfi, Edqar Krausser
kimi səfil həyat sürən qəhrəmanların həyat tarixçəsi gözümüz qarşında
canlandıqca onların zəngin mənəvi aləmi, arzu və istəkləri üzə çıxır. Yazıçı
səfil sifətində hər gün qarşımıza çıxan insanların taleyi haqqında bizi bir
daha düşünməyə sövq edir. Əgər Əkrəmin ən böyük arzusu balalarına
qovuşmaqdırsa, Tomun məqsədi Qavayaya getməkdir. Digər qəhrəman
Xagen isə Mikelancelonun evinə gedib onun royalında çalmaq istəyi ilə
yaşayır. Yazıçı qəhrəmanının “xəyal edirəm ki, Mikelancelonun evinə
gedib onun royalında çalardım. Əgər mən uşaq vaxtı pianino çalmağı
bilsəydim, indi küçədə olmazdım. Mən o vaxtı azadlıqdan məhrum idim.
Pianino insanı evə bağlayır, insanın evlə bağlı təfəkkürünü təkmilləşdirir.
Amma divarlara mən heç vaxt dözə bilmirəm, tab gətirə bilmirəm”
1
sözlərinə siyasi don geyindirmiş, Almaniyanı iki yerə parçalayan Berlin
divarını nəzərdə tutaraq insanların qəlbində “divarlara” qarşı oyanmış ikrah
hissini ifadə etmişdir. Bernxard Şlinkin “Qiraətçi” (“Der Vorleser”, 1995)
romanında da məlum problem ətrafında maraqlı məqamlar üzə çıxır. Qərb
və Şərq təfəkkürünün müxtəlif olmasına baxmayaraq “Qiraətçi” romanının
qəhrəmanı Mixaellə Anarın “Beşmərətəbəli evin altıncı mərtəbəsi”
romanının qəhrəmanı Zaurun ailələri arasında olan oxşar cəhətlər ümumi
hadisələrin
fonunda üzə çıxır, valideyn münasibəti şəxsiyyətin
yetişməsində, formalaşmasında vacib amil kimi qavranılır və insan amili
müxtəlif ədəbi aləmi birləşdirən səbəb kimi diqqəti çəkirdi.
Həm Mixaelin (B.Şlinkin “Qiraətçi”), həm də Zaurun (Anar “Beş
mərtəbəli evin altıncı mərtəbəsi) atası professordur. Hər iki professor az
danışan, qaradinməz insanlardır, onların öz dünyaları vardır. “Beşmərtəbəli
evin altıncı mərtəbəsi” romanında yazıçı Zaurun atasını belə təsvir
etmişdir: “Ümumiyyətlə, az-az danışırdılar, atası elmə-kitablar aləminə
qapılmış qaradinməz bir adam idi, arvadıyla nadir hallarda danışar, oğluyla
demək olar ki, heç danışmazdı”
2
. Buna bənzər təsvirə “Qiraətçi” romanında
da rast gəlirik: “Bəzən mənə elə gəlirdi ki, biz, yəni onun ailəsi, atam üçün
1
Krausser H. Fette Welt. Roman. Reinbek bei Hamburg: Rowohlt Taschenbuch
Verlag. 2002. 50 S.
2
Anar. Seçilmiş əsərləri. II cild. Bakı: Lider nəşriyyatı, 2004, s. 151.
16
nəsə ev heyvanları kimiyik. Necə ki, insanlar ev heyvanlarına qulluq edirlər
və bu onlar üçün elə də ağır yük deyil. Amma mən çox istəyirdim ki, biz
onun həyatının mənası olaq”
1
. Avropa mühitində övladlara olan soyuq
münasibət bir çox romanlarda əsas problem kimi mütəmadi olaraq
qaldırılmışdır. Ailənin sadəcə bir model olaraq qalması, onun tərkibini
təşkil edən insanların bir-birinə qarşı soyuq münasibəti “Qiraətçi”
romanında ciddi sosial problem kimi qoyulmuş və yazıçı tərəfindən xüsusi
vurğu ilə işıqlandırılmışdır. Bu bölmədə K.Kraxtın “Faserland” (1995),
H.Böllün “Bir təlxəyin düşüncələri” romanları da Anarın “Beşmərtəbəli
evin altıncı mərtəbəsi" əsəri ilə müqayisə olunmuşdur.
Qərb və Şərq ailə modelini bu romanların əsasında təhlil edərkən
alman romançılığında özgələşmə, tənhalıq mövzusunun başlıca yer
tutduğunu söyləmək mümkündür. Alman romanlarından fərqli olaraq milli
romançılığımızın bu yeni keyfiyyəti sonrakı inkişaf prosesində daha da
təkmilləşmiş, onu dünya ədəbi prosesinə yaxınlaşdırmışdır.
II fəslin “Müasir romanlarda yaradıcı insanın bədii obrazı” adlı
ikinci yarımfəslində Azərbaycan və alman romanları yaradıcı insanın-
sənətkar obrazının təsviri baxımından araşdırılmışdır.
Hələ XIX əsrin əvvəllərində yaşamış alman yazarları L.Tik, Novalis
və A.Hofmanın yaradıcılığında əksini tapan sənətkar obrazları dünya
ədəbiyyatında “sənətkar haqqında roman” (Künstlerroman) anlayışının
meydana gəlməsinə səbəb olmuşdur. Yaradıcı insanın - şairin, musiqiçinin,
aktyorun, rəssamın obrazının yaradılması ənənəsi XX əsrdə də alman
ədəbiyyatında davam etdirilmişdir. X.Ransmayrın “Sonuncu dünya”,
P.Züskindin “Ətriyyatçı”, “Kontrabas”, R.Şnayderin “Yuxunun qardaşı”,
Y.Yelenikin “Pianoçu”, K.Duvenin “Yağışın romanı” adlı əsərlərində bir-
birindən fərqli həyat yolu keçmiş istedadlı, qeyri-adi qabiliyyətə malik
olan, eyni zamanda da yaşadıqları mühitdə əzab çəkən, əhatə olunduqları
insanlar tərəfindən
başa düşülməyən sənətkarların bədii obrazı
yaradılmışdır. Bu yarımfəsildə P.Züskindin “Ətriyyatçı” romanı Elçinin
“Mahmud və Məryəm” və Y.Səmədoğlunun “Qətl günü” əsərləri ilə mövzu
və problematikası fonunda müqayisə edilərək tədqiq olunmuşdur. Yaradıcı
insan və cəmiyyət, insanların yeniliyi qəbul etmə məsələləri, ölüm və
həyat, mövhumat, tənhalıq, təkliyə aparan yol, onun səbəbləri və nəticələri
sözügedən romanların tədqiqində əsas götürülmüşdür.
Yaradıcı insanın- sənətkarın bədii obrazı XX əsrin II yarısında
yazılan bir çox Azərbaycan romanlarında da öz əksini tapmışdır.
1
Şlink B. Qiraətçi. Bakı: Qanun Nəşriyyatı, 2011, s. 34.