Азярбайж ан республикасы тящсил назирлий
Yüklə 24 Kb. Pdf görüntüsü
|
7 Ü.HACIBƏYLİ “V ƏTƏN VƏ CƏBHƏ”, V hissə “R ədd ol” xoru R ədd ol! Get az- ğın düş – mən, R ədd ol! Bi -zim və - tən - dən! Rədd ol! 9 Qız – lar – şəf - qət ba - cı – sı, şəf - qət ba – cı - sı şəf- qət ba – cı – sı – Ol – maz ya – ra a - 10 - ğı - sı, ya – ra a – ğı – sı, ya – ra a – ğı – sı – – Ər – lər duy - maz ağ - rı – nı, duy- maz ağ 11 - rı – nı duy- maz ağ - rı – nı. Çar - par düş-mən bağ - rı – nı şan – lı or - du – muz. Ya – şa - sın 12 Çox! çox ya – şa – sın! R ədd ol! Get az - ğın düş – mən. R ədd ol! 13 bi- zim v ə - tən – dən, rədd ol! Rədd ol! Rədd ol! R ədd ol, rədd – rədd ol! 14 “Z ƏFƏR HİMNİ” kantatası Ü.Hacıbəylinin kantata janrında yazdığı sonuncu əsərlərdən biri 40-cı illərin sonunda S.Vurğunun sözlərinə bəstələdiyi “Zəfər himni” olmuşdur. Bu əsər üslubuna gör ə bəstəkarın digər kantatalarından fərqlənir: o bir hissəlidir, burada solo v ə instrumental fraqmentlər yoxdur. Lakin mövzunun əhəmiyyətliliyi və əsərin geniş miqyası onu məhz mahnı-kantata qarışıq janra mənsub olduğunu göstərir. “Zəfər himni” (Allegro, As-dur) mür əkkəb üçhissəli formada yazılmışdır. Səlis ritm, cüml ələrin punktir bitməsi onu marş janrına yaxın edir. Əsər harmonik-akkord fakturasına əsaslanır. Burada əsas ideya hər hansı bir aparıcı xor partiyası vasitəsilə deyil, bütövlükd ə xor fakturasının xarakteri ilə açıqlanır, akkord üslublu faktura möht əşəm səslənən unisonlarla növbələnir. Öz üslubuna sadiq qalaraq, Ü.Hacıbəyli kiçik, q ənaətli vasitələrlə lazımi effekti əldə etmişdir. Əsərin orta hissəsində sabit üçsəsliklərlə bitən imitasiya tipli quruluşlar səslənir. İmitasiyanın əsasını təşkil edən başlanğıc sıçrayış daha sonra bütün səslərdə keçir, kulminasiyada is ə “Yaşa, vətən, yaşa!” sözlərində xorun və orkestrin parlaq unisonunda verilir. Ü.Hacıbəylinin xor üslubunun tipik xüsusiyyəti onun muğam təffəkürü prinsipin ə əsaslanmasıdır. Düzdür, akkord fakturalı əsərdə bunu duymaq heç də asan olmasa da, bununla bel ə burada da muğam inkişafının məntiqini görmək olar. Bunu dem ək kifayətdir ki, əsərin əsas intonasiya zərrəsini rast ladının kadensiyası təşkil edir v ə Ü.Hacıbəyli çox böyük ustalıqla bundan intonasiya inkişafı imkanlarını tapır. B əstəkarın kantata üslubunun digər bir cəhəti də həm ümumilikdə poetik mətnə qarşı h əssaslıq, həm də xüsusilə dilə və sözə qarşı diqqətli yanaşma idi. Bəstəkar musiqi cüml əsini helə qururdu ki, sözlərin qol-budağı sınmasın, mətn mənasının ardıcıllığı pozulm asın. Azərbaycan dilinin qanunlarına riəyyət edilməsi (vurğuların düzgünlüyü, beytl ərin yarımbeytlərə savadlı şəkildə bölünməsi və s.), şübhəsiz ki, Hacıbəyli musiqisinin milli sima al masına və çoxsəsli xor əsərinin partiturasının dinləyici t ərəfindən təbii olaraq qavranmasına xidmət edirdi. 16 - ğı. Səc - də qıl - sın göy – lər, göy – lər. Səc – də qıl - - sın göy – lər bu ül – viy- yə - tə, bu ül – viy- yə - tə. 17 Ö – lü – mün, zül - m ə - tin qa - Yüklə 24 Kb. Dostları ilə paylaş:
|