kaste verzije crvenog i plavkaste nijanse crvene u velikoj površini.
Slično tome, oblik klina razbija konturu mase, ali i poštuje njene
granice.
Ti nagoveštaji budućnosti nisu direktno povezani sa sadašnjim.
Nikakav most ne vodi iz prednjeg u zadnji plan. Neposredno prisustvo
tamnih prepreka opstoji za sebe, nezavisno je, ono je nešto što mora
0 sebi sâmo da se stara, ne utiče na budućnost, a ipak zatvara put
ka njoj. Razlučenost je jasna, ali se u isti mah vidi određen uznemi-
ravajući nagoveštaj da te prepreke ipak dotiču budućnost zato što
se vodoravna šipka na levoj strani poklapa sa horizontom, a šipka
na desnoj strani sa gornjom granicom udaljene crvene površine. Iako
se ovo zastrašujuće mešanje prepoznaje kao iluzija izazvana Čisto
subjektivnom perspektivom, ono je za trenutak vidljiva stvarnost, a
tamne šipke, metalne i tvrde, prekrivaju vidik kao rešetke na zatvor
skom prozoru.
U isti mah, to ometanje ne preovladava. Prepreke, iako neor-
ganski tvrde, pravolinijske su samo delimično. One se savijaju u gor
njem i donjem delu, čime pokazuju da su u izvesnoj meri savitljive
1 slabe, a i najtanje su tamo gde bi trebalo da su najjače. Ni para
lelizam ni simetrija dveju tamnih formi u prednjem planu nisu kruto
savršeni, te taj nedostatak krutosti daje čitavoj strukturi prepreke
nešto slučajno, pa stoga ranjivo i promenljivo.
Apstraktnost ovog vizuelnog iskaza očigledna je kada se uporedi
sa temom koju predstavlja. Ni sadašnjost ni budućnost nisu ni naj
manje predmetno naslikani, pa ipak je suština teme prikazana pot
puno vizuelnim vidovima oblika, boje i prostornih odnosa. Iako su
jednostavniji i manje očigledni nego u delu nekog zrelog umetnika,
svi ključni činioci dati su sa više tačnosti nego što ćemo je naći u
većini brzih amaterskih crteža koje ćemo sada da razmotrimo. Drvo
rez Rone Votkins bio je konačni rezultat zamašnog traženja i pokuša-
vanja, pa je traganje za ,tačnom’ formom istovremeno bilo i sredstvo
da se istraži situacija koju je želela da prikaže i savlada. Kao što su
zapažanja u terapiji pomoću umetnosti pokazala, jedna od glavnih
pobuda za takav rad jeste potreba da se promisli nešto važno. Zavr
šetak slike takođe je rešenje misaonog problema, iako možda ishod
ne može recima da se izrazi.
OGLEDI SA CRTEŽIMA
Crteži koji su imali za cilj da predstave specifične pojmove
dobiveni su u prethodnim ogledima koje su obavile moje student-
kinje. To su spontana švrljanja, sa malo ili nimalo želje da se
postigne neka estetička vrednost. Studentkinja Ebigejl Angel (Abigail
Angell) zatražila je od svojih ispitanica, uglavnom školskih druga
rica, da apstraktnim crtežima predstave pojmove kao što su proš
lost, sadašnjost i budućnost, demokratija i dobar i rđav brak; stu
dentkinja Brajna Kaplan (Brina Caplan) radila je na sličan način
sa pojmom m ladost Usmena objašnjenja, spontana ili na podstrek ispi*
tivačice, dobivena su za vreme ili posle crtanja.
Priroda zadatka izazvala je malo oklevanja u ovoj grupi ispi
tanica. Prirodno, crtačka sposobnost kretala se široko od nekoliko
shematskih, bojažljivih linija do razrađenijih kompozicija, a podjed
101
nako je bila vidljiva i velika razlika u maštovitosti. Ponekad su se
upotrebljavali konvencionalni znaci kao olakšica: znak plus i minus
da bi se prikazao dobar i rđav brak; zvezde i pruge američke
zastave kao simbol demokratije; ili je, pak, bujno drvo označavalo
mladost. Ali, retko kad su ispitanice osporavale mogućnost da takvi
nevizuelni pojmovi mogu da se prikažu u crtežima. Ličnosti druk
čijeg obrazovnog nivoa i manje upućene u umetnosti možda bi rea-
govale manje dobro; to nam, međutim, ne bi ništa reklo o prirodi
ili bogatstvu likova u njihovom mišljenju.
Slika 102
Osnovna odluka koju su ispitanice morale da donesu bila je
da se dati pojam predstavi kao jedna celina ili kao spoj više njih.
Uputstvo da se nacrta prošlost, sadašnjost i budućnost verbalno je
ukazivalo na trojstvo, pa je u stvari nekoliko ispitanica crtalo tri
odvojene jedinice, nepovezane u prostoru ili možda raspoređene u
labav redosled. Ovo, međutim, nije važilo za sve. Iako niko nije
celinu života nacrtao kao jednu nediferentovanu jedinicu, neprekidna
crta nije bila neuobičajena. SI. 102 prikazuje pravolinijsku i možda
praznu prošlost, velike i izražajne oblike za sadašnjost, a neke manje
i neodređenije za budućnost. Ovde se takođe celina života pred
stavlja kao neprekidan vremenski tok, što je shvatanje u osnovi
drukčije od shvatanja jednog drugog tipa ispitanice koja živi u
sadašnjosti i koja o njoj misli kao o stanju postojanja a ne kao
o fazi neprestanog izrastanja (si. 102A).
Slika 102A »Prošlost« je bila jedno ništa — zaboravljena je i pretvara se u
iluziju kada se na nju ponovo misli; popala je prašina po njoj. — Sadaš
njost je sve — kretanje, radost, očaj, nada, sumnja — ona je ono sada
u kome se živi. — Budućnost je nepoznata«.
102
Dostları ilə paylaş: |