Türk Dünyası Bilgeler Zirvesi: Gönül Sultanları Buluşması
519
Dağlar delen bir ah qopdu
Menim derdsiz üreyimden...
Bu, “derdsiz şair üreyi”nin yadlara ilk etirazı idi. Diqqet
yetirin, eslinde derdsiz ürekden daşlar delen ah qopa bilmez. Bir neçe
il sonra göreceyik ki, Bextiyar Vahabzade ve soydaşları dünyanın en
derdli ve mızlum insanlarıdırlar, yadlar terefinden vetenlerinin parça-
parça edilmesini şeref işi sayaraq bayram edirler, övladlarının ana
dilini yadırğamaları üçün deriden-qabırğadan çıxırlar.
O, milletinin qesden tenbelliye alışdırıldığını da derk edirdi.
İnsanlar tepe aşağı sürüşüb lezet almaq üçün xizeyi yuxarı
qaldırmalıdırlar. Bezileri isteyir ki, hansı qüvvese bu işin yerine
yetirilmesinde onlara yardımçı olsun:
Meyveni yemek üçün
Ağac ekesen gerek,
Lezzet çekmek istesen,
Zehmet çekesen gerek.
(“Xizek” seiri,1951)
Beli, kölelikden yaxa qurtarmaq üçün de mübarize aparmaq,
vuruşmaq lazım gelirdi.
Şairin Cenub mövzusuna üz tutmasında da xeyli keyfiyyet
deyişikliyi hiss olunurdu. Müharibeden sonrakı illerde Süleyman
Rüstem de İran Azerbaycanına,Tebrize silsile eserler hesr etmişdi. Bu
eserlerde yanğıdan çox tentene, quzeyin füsunkar tebietine heyranlıq
var. Bextiyar Vahabzadenin ise 1951-ci ilde qeleme aldığı “Cenublu
bacıma” şeirini bu günün özünde heyecansız oxumaq mümkün deyil.
İçir suyunu da göz yaşlarından
Toxuduğun güller hey narın-narın.
Neçin göz yaşların dönüb tikana
Delmir ayağını müftexorların?!
Heyat senin üçün ne çetin oldu?
Qelemin yumaqdır, defterin xana.
Nemli zirzemiler mektebin oldu,
Ömrünün sonuna çıxdı karxana!
Eskişehir 2013 Türk Dünyası Kültür Başkenti Ajansı
520
Bu misralar şairin 20 yanvar faciesinden sonra yasdığı
üsyankar eserleri qeder tesirli deyilmi? Tebriz gözelinin toxuduğu
xalçaları göz yaşları ile islatmağının sebebi nedir? Çünki ata-babasının
yadigarı olan senet incisi gelinlik gehizi olmaq evezine yadların
ayaqlarının tapdağına çevrilecekdi.
Ay kamı qelbinde qıvrılan bacım,
Derdli neğmelerin tanışdır mene.
Dumanlı Tebrizin dumanlarından
Şehmi çilenmişdir kirpiklerine?
Xarakterinin çılğınlıq sair püxteleşdikce şeirlerinin ruhuna
qarışırdı. O, ana dilinin ve Veten torpaqlarının qorunmasını
müsteqilliye beraber tuturdu. Meqsed ve amalı uğrunda yorulmadan
daim çarpışmağa hazır idi. Tebietindeki üsyankarlıq bezen zahiri
hereketleri ile üze çıxırdı. Hele 1956-cı ilde yazdığı “Ürek” adlı
şeirinde veten sevgisinden doğan etiraslarını cilovlaya bilmemesini
poetik dille terennüm ederek beyan edirdi:
Mene deyirler ki, danışan zaman
Yaman qışqırırsan, el-qol atırsan.
Asta danışsana, asta dinsene,
Ucadan danışmaq zererdir sene.
Hele onda çekinmeden elan edirdi ki, sonsuz nifretim de,
mehebbetim de derindir. Maraqlıdır, represiya dalğası hele
keçmemişdi, hebsxanalarda, sürgünlerde günahsız çürüyenlerin
psixasından kölelik bitirilmişdi. Ctalinin ölümünden sonra 1953-cü
ilde türmelerin qapısının açılıb mehbeslerin kütlevi şekilde azadlığa
buraxılması ölkede xaos yaratsa da, bu, heç de nahaq tutulanların
üsyan qaldırması deyildi. Eksine bir çox qatı cinayetkar ünsürlerin de
şere düşmüşlerle birce serbestliye çıxarılması idi. Hele haqqı
nahaqdan ayırmağın vaxtı çatmamışdı ve hamı ancaq partiyaya böyük
reğbetinden danışırdı. B.Vahabzadenin seirlerinden açıq-aydın
duyulurdu ki, ana diline, Vetenine, xalqına sonsuz mehebbeti onu sel
kimi daşdırır. Ele ise derinden derin olan nifretinin obyekti ne idi?
Hansı sebeb onun nifretini coşdurur, üreyini tir-tir titredirdi? Bu
sualların cavabını “Gülüstan” poemasında ve “Latın dili” şeirinde
verecekdi. Helelik tebietinin deyişmezliyini etirafla kifayetlenirdi:
Men bunu bilirem, ancaq neyleyim,
Türk Dünyası Bilgeler Zirvesi: Gönül Sultanları Buluşması
521
Ayrıla bilmirem tebietimden.
Esir nifretimden tir-tir üreyim,
Daşıram sel kimi mehebbetimden.
Deşer üreyimi gizli sirr menim,
Üreyim seslener her söhbetimde.
Orta yolum yoxdur, derindir menim
Sonsuz nifretim de, mehebbetim de.
B.Vahabzadenin yaradıcılığının ilk merhelesini yetkinleşme
çağı adlandırmaq olar. Bir-iki kövrek addımdan sonra metinleşen şair
özünü söz senetkarı kimi tesdiqleyen, ölkeye ve dünyaya (xüsusile
İrana ve Türkiyeye) tanıdan “İztirabın sonu” (1956) “Şebi-hicran”
(1958), “Gülüstan” (1959) kimi dahi eserler meydana getirmiş ve
edebi-ictimai alemde fırtına, tufan qoparmışdır. Ve şair zamanın qorxu
xofuna qalib geldi. DTK-ya çağırılıb dindirildi. Ölümle hedelendi,
universitetden qovuldu, evden kenara çıxmasına qadağa qoyuldu.
Susdurulması,
“başına
ağıl
qoyulması
üçün
cemiyyetden
kenarlaşdırıldı. Lakin bir xoş tesadüf – dövlet tehlükesizlik orqanında
Heyder Eliyevle görüşü taleyini imperiyanın mengenesinden qurtardı.
Nuh peyğenber tufandan çıxan kimi dünyanın xilası yollarını
düşünüb. Bextiyar Vahabzade ise fırtına ötüşer-ötüşmez zamanla
haqq-hesab çekmeye başladı. Aldığı zerbelerden daha da metinleşmiş,
meqsed ve meramını deqiq müeyyenleşdirib bişmiş qelemi, iti zekası
ve sevgi dolu qelbi ile yaradıcılığının en mehsuldar çağına qedem
qoymuşdur. Onun poetik irsinin ikinci merhelesi 1960-cı ilden
başlayaraq 1989-cu iledek davam edir. Bu 30 illik böyük merhelede
yazdığı eserler forma ve mezmunca rengaregdir.
Heyatı heyat kimi yaşamaq ve çıxmağa tepe yox, uca dağ
isteyen şair 1960-cı ilde qeleme aldığı “Dağda şelale kimi” şeirinde
özünün ve soydaşlarının heyat kredosunu ireli sürür.
Heyat – bir cıdır düzü, bir döyüş meydanıdır.
Her kesi öz cüreti, öz qüdreti tanıdır.
...İsteyirem döyüşem qayaların başında
düşmenle qartal kimi.
Bağçadakı arx kimi ötüb hezin neğmeler,
axmağı istemirem.
Seyyah olub heyata seyirçi bir nezerle
baxmağı istemirem.
Çağlamaq isteyirem dağda şelale kimi,
Dostları ilə paylaş: |