Das Theater an der Wien wird aus Mitteln der Kulturabteilung der Stadt Wien gefördert



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claudio monteverdi 

Pietro antonio giramo 

Barbara Strozzi

Premiere: 6. 2. 2008

Aufführungen: 7. & 9. . 008

era la notte




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era la notte

Azione teatrale (1650/006)

MUSIK VON CLAUDIO MONTEVERDI,  

PIETRO ANTONIO GIRAMO UND BARBARA STROZZI 

In italienischer Sprache mit deutschen Übertiteln

Musikalische Leitung 

Julien Chauvin



Inszenierung 

Juliette Deschamps



Bühne 

Cécile Degos



Kostüme 

Christian Lacroix



Licht 

Dominique Burguière

Anna Caterina Antonacci Sopran

Musiciens du Cercle de L’Harmonie 

Kooperation mit dem Théâtre des Champs-Elysées de Paris  

und dem Grand Théâtre de la Ville de Luxembourg

Premiere: Mittwoch, 6. Februar 008, 0.00 Uhr

Aufführungen: 7. & 9. Februar 008

Einführungsmatinee: Sonntag, . Februar 008, 11.00 Uhr

 

ie  Nacht  ist  das  Theater  aller  Lüste,  aller  Geständnisse,  aller  Ver-



brechen.  Vor  allem:  Nachts  nimmt  man  Musik  anders  wahr.“  schreibt  

die  Regisseurin  Juliette  Deschamps,  die  gemeinsam  mit  der  Sängerin  

Anna  Caterina  Antonacci  diesen  programmatischen  Theaterabend  rund  

um  vier  dramatische  Sologesänge  des  17.  Jahrhunderts  entwickelt  hat.  

Die  vier  zwischen  1608  und  1650  entstandenen  Kompositionen  han- 

deln allesamt vom Schicksal einer einsamen Frau, die aus Liebe verloren 

ist.  Dabei  vermag  der  barocke,  affektvolle  Gesang  den  direkten  Kontakt  

von Musik und Sprache bis ins kleinste Detail auszuloten.  



Bereits  das  Lamento  La  Pazza  von  Pietro  Antonio  Giramo  ist  eine  kleine  

Charakterstudie  und  zeigt  eine  vor  Liebe  wahnsinnige  Frau.  Claudio  Monte-

verdis berühmtes Opernfragment Lamento d’Arianna erzählt von der verzwei-

felten Klage Ariadnes, die Theseus zur Flucht verholfen hat und von ihm auf 

der  Insel  Naxos  allein  zurückgelassen  wurde.  Um  Ariadnes  Flehen,  ihre  Wut 

sowie  ihr  Zurücksinken  in  Mutlosigkeit  auszudrücken,  stellt  Monteverdi  die  

Musik  ganz  in  den  Dienst  des  dramatischen  Ausdrucksgehaltes.  Dieses  La- 

mento  wurde  zum  Vorbild  zahlreicher  ähnlicher  Klagegesänge,  wie  Barbara 

Strozzis  Lagrime  mie,  a  che  vi  trattenete?.  Höhepunkt  des  tragischen  Lie- 

besirrtums  an  diesem  Abend  ist  Monteverdis  Il  combattimento  di  Tancredi  

e  Clorinda,  eine  wahre  Kampfansage  an  die  Liebe,  in  der  die  Musik  streng  



den in Torquato Tassos Erzählung vorgegebenen Leidenschaften folgt.  

 

Era  la  notte  spiegelt  in  vier  Episoden  Seelenzustände  im  Grenzbereich  

zwischen Wahnsinn und Liebe und lockt mit den Geheimnissen der Nacht. 

–  „Man  muss  die  Überraschungen  der  Nacht  lieben.  Im  Dunkel  ertastet 

man sich seinen Weg, wird vom Halbdunkel in die Irre geführt, verfängt sich 

im Spiel von Verwandlung und Zweideutigkeit. Schließlich rühmt man ihre 

Verschwiegenheit und liebt man, was sie verbirgt.“ (Juliette Deschamps)

„d



luigi cherubini

Premiere: 6. 3. 2008

Aufführungen: 9. / 11. / 15. / 17. & 0. . 008

médée



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médée

Oper in drei Akten (1797)

MUSIK VON LUIGI CHERUBINI

LIBRETTO VON FRANÇOIS BENOÎT HOFFMANN

NACH EURIPIDES

In französischer Sprache mit deutschen Übertiteln



Musikalische Leitung 

Fabio Luisi



Inszenierung 

Torsten Fischer



Bühne 

Herbert Schäfer



Kostüme 

Andreas Janczyk



Licht 

Kurt Schöny



Médée 

Iano Tamar



Créon 

Olaf Bär


Dircé 

Henriette Bonde-Hansen



Jason 

Zoran Todorovich



Néris 

Birgit Remmert



Begleiterin der Dircé 

Petra Simková

Wiener Symphoniker

Arnold Schoenberg Chor (Ltg. Erwin Ortner)

Premiere: 6. März 008, 19.00 Uhr

Aufführungen: 9., 11., 15., 17. & 0. März 008

Einführungsmatinee: Sonntag, . März 007, 11.00 Uhr

 

nttäuschte Liebe, Verzweiflung, Eifersucht, Rache, Kindsmord – all dies 



steckt  in  dem  antiken  Sagenstoff  um  Medea,  der  über  die  Jahrhunderte 

hinweg nichts von seiner Faszination eingebüßt hat. Unzählige Dramatiker  

und  Autoren  wie  Euripides,  Grillparzer,  Hans  Henny  Jahnn  und  Christa 

Wolf  beschäftigten  sich  mit  dieser  imposanten  Frauengestalt.  Einer  der  

Höhepunkte in der Deutung ist gewiss Luigi Cherubinis Oper von 1797,  

die glaubhaft die seelische Unrast von Medeas zerrissenem Wesen schil-

dert und Cherubinis künstlerischen Ruhm begründete. 

Médée hatte Jason einst mit ihren Zauberkräften geholfen, das Goldene Vlies 

nach Griechenland zu bringen. Sie wurde seine Geliebte und gebar ihm zwei 

Kinder. Mittlerweile hat sich Jason aber in Dircé, die Tochter des korinthischen 

Königs, verliebt und will sie heiraten. Als Médée bei der Hochzeitsfeier erscheint, 

versucht sie vergebens, Jason zurück zu gewinnen. Seine ablehnende Haltung 

verletzt sie so sehr, dass sie Rache schwört. Von Eifersucht und Hass getrieben 

sendet  sie  Dircé  ein  mit  Gift  getränktes  Kleid  und  tötet  ihre  eigenen  Kinder. 

Höhnisch vernimmt sie Jasons Klagen und prophezeit ihm ein ruheloses Leben 

sowie ein Wiedersehen im Hades.

Die  imposante  Rolle  der  Medée  entfacht  sowohl  Anteilnahme  als  auch  

Entsetzen,  denn  Cherubinis  Musik  lässt  den  Zuhörer  Medées  inneren 

Kampf,  dieses  Umkippen  von  Liebe  in  vernichtenden  Hass,  dramatisch 

hautnah  miterleben.  Dabei  liegt  der  Nachdruck  nicht  auf  der  äußeren  

Handlung, sondern auf den psychischen Vorgängen der Figuren. In ihrer  

stilistischen  Vielfalt,  ihrer  düsteren  Größe  und  Erhabenheit  sowie  ihren 

großen,  in  sich  geschlossenen  musikalischen  Szenen  reicht  Médée  weit 

über  die  Opern  der  Zeitgenossen  hinaus.  Nicht  ohne  Grund  rühmten 

Haydn,  Beethoven,  Mendelssohn,  Schumann,  Wagner  und  Brahms  das 

Werk  des  italienischen  Komponisten.  Letzterer  hielt  Médée  gar  für  „das 

Höchste in dramatischer Kunst“.

e





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