Das Theater an der Wien wird aus Mitteln der Kulturabteilung der Stadt Wien gefördert



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leo ˇs Janá ˇcek

Premiere: 13. 4. 2008

Aufführungen: 15. / 17. / 0. / . & . . 008

KatJa 


KaBanova


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KatJa 

KaBanova


Oper in drei Akten (191)

MUSIK UND LIBRETTO VON LEOˇS JANÁ ˇCEK

NACH DEM SCHAUSPIEL GROSA (DAS GEWITTER)

VON ALExANDER NIKOLAJEWITSCH OSTROWSKI 

IN DER ÜBERSETZUNG VON VINCENC  ˇCERVINKA

In tschechischer Sprache mit deutschen Übertiteln



Musikalische Leitung 

Kirill Petrenko



Inszenierung 

Keith Warner



Ausstattung 

Kaspar Glarner



Licht 

Wolfgang Göbbel



Dikoj 

Anatoli Kotscherga



Boris 

Robert Brubaker



Kabanicha 

Anja Silja



Tichon 

Raymond Very



Katja 

Melanie Diener



Kudrjaš 

Johannes Chum



Varvara 

Stella Grigorian



Kuligin 

Gabriele Nani

Radio-Symphonieorchester Wien

Arnold Schoenberg Chor (Ltg. Erwin Ortner)

 

Premiere: 1. April 008, 19.0 Uhr



Aufführungen: 15., 17., 0., . & . April 008

Einführungsmatinee: Sonntag, 0. März 008, 11.00 Uhr

 

eoš  Janáˇcek  schrieb  Katja  Kabanova  kurz  nach  dem  Ende  des  Ersten 



Weltkriegs,  als  er,  66-jährig  und  verliebt  in  eine  weitaus  jüngere  Frau,  in  

die produktivste Phase seines Lebens eintrat. Auf der Suche nach einem 

geeigneten Opernstoff war Janáˇcek auf das Drama Das Gewitter des rus-

sischen  Autors  Alexander  Ostrowski  gestoßen.  Die  traumwandlerische  

Gestalt  der  Katja,  die  ihrer  Vision  von  Glück  bewusst  ihr  Leben  opfert, 

beeindruckte  den  tschechischen  Komponisten  so  sehr,  dass  er  sich  ent-

schloss,  Ostrowskis  Tragödie  über  Schuld,  Selbstanklage  und  Sühne  in 

Musik zu setzen. 



Die junge Katja lebt unter einem Dach mit ihrer despotischen Schwiegermut-

ter  Kabanicha.  Tichon,  Katjas  Ehemann,  ist  zu  schwach,  um  sich  gegen  die 

im  Hause  herrschende  Tyrannei  zur  Wehr  zu  setzen.  In  Boris,  der  unter  den 

Launen seines Onkels Dikoj zu leiden hat, glaubt Katja die große Liebe gefun-

den zu haben. Sie lässt sich auf eine Affäre mit ihm ein und versucht so der  

Zwangssituation aus bigotter Religiosität und erstarrter Tradition zu entkom-

men.  Die  Naturgewalt  eines  hereinbrechenden  Gewitters  entfacht  in  Katja 

jedoch  heftige  Gewissensbisse.  Sie  gesteht  öffentlich  den  Ehebruch  und  trifft  

sich ein letztes Mal mit Boris. Wenig später birgt man ihren leblosen Körper aus 

der Wolga.

In nur fünfzehn Monaten schuf Janáˇcek aus dem fünfaktigen Schauspiel 

eine dreiaktige Oper. Das Libretto verfasste der Komponist selbst, wobei 

er  Ostrowskis  Drama  drastisch  kürzte,  ohne  den  realistischen  und  prä-

gnanten  Sprachstil  des  Dramas  zu  verlieren.  Bei  seinen  musikalischen  

Portraits ging Janáˇcek, wie in allen seinen Opern, vom individuellen Ton-

fall  der  gesprochenen  Sprache  aus.  Dabei  ist  die  einmal  kommentieren-

de, einmal klagende oder glückerfüllte und sich auflehnende Musik nicht  

einfach  nur  Untermalung  der  Handlung,  sondern  Ausdruck  dessen,  was  

die Personen denken und fühlen. Dies sei „Musik aus der Tiefe des Her-

zens“  sagte  der  Janáˇcek-Kenner  und  Übersetzer  Max  Brod  treffend.  Mit 

Katja  Kabanova  ist  Janáˇcek  eine  moderne  sozialpsychologische  Ballade  

gelungen.  –  Eine  Oper  über  unerfüllte  Lebensträume,  die  die  Frage  auf-

wirft, wie weit man sein Leben wirklich selbst gestalten kann.

l



Federico moreno torroba

Premiere: 7. 7. 2008

Aufführungen: 10. / 1. / 16. & 18. 7. 008

lu i Sa 


Fe r nan da


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lu i Sa 

Fe r nan da

Zarzuela in drei Akten (19)

MUSIK VON FEDERICO MORENO TORROBA

LIBRETTO VON FEDERICO ROMERO 

UND GUILLERMO FERNÁNDEZ-SHAW

In spanischer Sprache mit deutschen Übertiteln 

Musikalische Leitung 

Josep Caballé-Domenech



Inszenierung & Bühne 

Emilio Sagi



Kostüme 

Pepa Ojanguren



Choreografie 

Nuria Castejon



Licht 

Eduardo Bravo



Luisa Fernanda 

Maria José Montiel



Vidal Hernando 

Plácido Domingo



La duquesa Carolina 

Patricia Petibon



Javier Moreno 

Israel Lozano



Mariana 

Raquel Pierotti



Rosita 

Maria José Suarez



Don Luis Nogales 

Federico Gallar

 

Radio-Symphonieorchester Wien 



Arnold Schoenberg Chor (Ltg. Erwin Ortner) 

Koproduktion mit dem Teatro Real Madrid,  

der Washington Opera und der Los Angeles Opera

Premiere: 7. Juli 008, 0.00 Uhr

Aufführungen: 10., 1., 16. & 18. Juli 008

Einführungsmatinee: Sonntag, 9. Juni 008, 10.0 Uhr

  panische  Klänge,  herbsüße  Liebesgeschichten,  heiteres  Musiktheater 

und der Charme einer nostalgischen Musikgattung – dies alles vereint die 

Zarzuela,  das  spanische  Pendant  zur  französischen  Opéra  comique  und 

zum deutschen Singspiel. Ihre Blütezeit erlebte die Zarzuela ab Mitte des 

19.  Jahrhunderts,  noch  bevor  der  Spanische  Bürgerkrieg  sowie  der  auf-

kommende  Film  der  Zarzuelabegeisterung  ein  vorläufiges  Ende  setzten. 

In  diese  Zeit  fällt  auch  Federico  Moreno  Torrobas  Sittenkomödie  Luisa 

Fernanda,  eine  der  erfolgreichsten  Zarzuelas  überhaupt,  die  19  in  Ma-

drid uraufgeführt wurde und seither in Spanien und Südamerika weit über 

zehntausend Vorstellungen erlebt hat. 

Die  Liebeswirren  von  Luisa,  Javier  und  Vidal  entfalten  sich  in  Madrid  um  

1868, in den Jahren der Kämpfe der Monarchisten und Republikaner. Der rei-

che Gutsbesitzer Vidal möchte Luisa zur Frau nehmen, ihr Herz ist jedoch be-

reits an den jungen Soldaten Javier vergeben. Die Situation zwischen den beiden 

Verehrern spitzt sich zu. Der zuerst abgewiesene Vidal versucht alles, um Luisa 

für sich zu gewinnen, was ihm auch beinahe gelingt. Doch vor der geplanten 

Hochzeit spricht Luisa nochmals mit Javier. Nun begreift Vidal, dass er gegen 

die Macht der Liebe nicht ankommen kann, und überlässt Luisa Javier.

Moreno Torrobas Musik besitzt außerordentlich großen melodischen Ein- 

fallsreichtum. Die Melodien der strahlenden Tenorromanzen, der schwung-

vollen  Sonnenschirm-Mazurka  sowie  Vidals  trauriger  Abschiedsgesang 

„morena clara“ sind weltberühmt. Plácido Domingo hat in seiner Karrie-

re unzählige Male den Part des feurigen Liebhabers Javier gesungen. Nun 

wechselt er das Vokalfach und steht im Theater an der Wien als Vidal auf 

der  Bühne.  Für  den  Ausnahmesänger  hat  Moreno  Torrobas  Musik  denn 

auch seit je her eine ganz besondere Bedeutung: „Ich bin damit aufgewach-

sen. Meine Mutter hörte ich hundertmal die Luisa singen.“

S





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