57
XV
əsrdə Heratda Teymurilərin sarayında kitabxana fəaliyyət
göst
ərirdi. Burada məşhur miniatürist Kəmal Bəhzad işləyirdi. Kitab
miniatürun göz
əl nümunələri Azərbaycan şəhərlərində Xoyda,
Marağada, Təbrizdə yaranırdı. Təbriz məktəbinin nümayəndələrinə
Soltan Müh
əmməd (Mir Musavir, Mir Səid Əli), Bəhzad, İsfaqani
aiddil
ər.
Mir S
əyid Əli - Məcnun çadir garşısında
XV
əsrdə Bakı rəssamı Əbdul Baqi Bakuvi (İstambul,
Topxana) miniatür s
ənətində mühüm yer tuturdu. Təbriz məktəbi -
Şərqi Türküstan – Çin-Uyğur rəssamları vasitəsilə (Təbrizdə-Monqol
elixanl
ərı ilə gətirilən) və Ərəb-Mesopotam rəngarlığı – Bağdad
m
əktəbi vasitəsilə formalaşır. Emalatxanada gözəl xəttatlar,
r
əssamlar və kitab incəsənətinin ustaları toplanırdı.
58
Orta Şərq müsəlman mədəniyyətində xəttatlıq intellektuallığın
şəxsiyyətin mənəvi kamilliyin göstəricisi idi. Ərəb xəttatlığının
əsasında Qurani-Kərimin oxuması və yazılması vacib idi. İslamı
q
əbul edən xalqların çoxu ərəb əlifbasını öz dillərində
m
ənimsəmişdilər. Ərəb yazıları daha çox dekorativ incəsənətində,
b
ədii yaradıcılıqda və memarlıqda istifadə olunurdu. Beləliklə, Ərəb
x
əttatlığı təkcə Qurani-Kərimin yazısında istifadə olunmurdu, o bədii
m
əqsədlərdə - cinidə (farforda), metal əşyalarda, xalçalarda və
parçalarda, pullarda v
ə memarlıqda (məscidlərdə və məzarlarda)
t
ətbiq olunurdu.
Ərəb şriftinin bir neçə növləri var: kufi, süls, reyxani,
müxakkak, tauki, rukai,
tuğra (möhür), divani, taliq (İran), nəstalıq
(Az
ərbaycan, Mir Əli) – onların hər biri öz istiqamətində istifadə
olunurdu.
Az
ərbaycan xəttatlığının inkişafı Mübarək Şax
Z
ərinqalamın (XVI əsr) adı ilə bağlıdır. Bu vaxtlar məşhur xəttatlar
Abdulla Seyrafi T
əbrizi, Benqdir çalışırdılar - onlar təkcə xəttatlıqla
yox, h
ətta binaların işlərində - bəzəkdə də fəaliyyət göstərirdilər.
n
əstaliq xətti
59
Süls, n
əsxi, reyxani: M.Zərinqalam
XÜLASƏ:
Dekorativ t
ətbiqi incəsənət anlayışı və onun növləri. Miniatür.
Kitab miniatürü. X
əttatlıq. Şərqdə xəttatlıq.
60
DEKORATİV–TƏTBİQİ
İNCƏSƏNƏTİ,
KERAMİKA
VƏ
ŞÜŞƏDƏN
HAZIRLANAN
MƏMULATLAR.
AĞAC
VƏ
DAŞ
ÜZƏRİNDƏ
OYMA.
DİVAR
RƏSMLƏRİ.
Q
ədim zamanlardan insan onu əhatə edən əşyalı dünyanın
göz
əlliyinə meyl edirdi. Bu məqsəd ilə sadə parçalar üzərinə tikili
naxışlar və keramikaya ornament və təsvirlər çəkilirdi. Əvvəllər
keramikanı basılan və cızılan üslublarla, sonralar başqa rəngli gil ilə
üstün
ə qoyulan texnika ilə işləyirdilər. Müəyyən müddətdən sonra bu
m
əqsədlə rəngli minalardan istifadə olunurdu və binaların çoxu bu
minalı kaşılarla bəzədilirdi. Divar üstündə rəsmlər çəkilirdi. Metal
əşyaları fiqur qəliblərinə əridib tökərək düzəldirdilər və üstünü
ç
əkmə naxışlarla bəzəyirdilər. Bu əşya onu təkcə xeyrinə görə yox,
h
əm də gözəlliyinə və mahir ustalıqla işləmələrinə görə qiymətlən-
dirilirdi.
Dekorativ-t
ətbiqi incəsənətin inkişafına hər bir xalqın məişəti
yaşayışın təbii və iqlim şəraiti təsir edirdi. Bu gün dekorativ-tətbiqi
əşyaları industrial üsul ilə emal edilərək, onlar müəyyən formada öz
milli xüsusiyy
ətlərini saxlamışlar.
Az
ərbaycanın dekorativ-tətbiqi incəsənəti qeometrik, nabati,
buta ornamentl
ərilə zəngindir. Farfor (çini) əşyalarında hətta heyvan
v
ə insan təsvirlərini görmək olar. Fayans (saxsı), keramik qabların
r
əngləri - qırmızı, sarı, qara və boz rəngdədir.
Azərbaycanda, həmçinin ağac və daş üzərində oyma geniş
istifadə olunur, burada Qurani-Kərimin surələri və nabatı naxışları
mühüm yer tutur.
Yunan vazaları isə qara və qırmızı fiqurlu rəngli təsvirdədir.
Çinin ağ farforunda (çinidə) göy rənglərdən istifadə olunmuş,
sonralar r
ənglər getdiqcə çoxalmışdır. Bunu daha çox Yapon
dekorativ-t
ətbiqi incəsənətində görmək olar, onlar hətta qırmızı
r
ənglərdən də istifadə edirdilər.
Utilitar olaraq, dekorativ-t
ətbiqi incəsənəti özündə mənəvi -
m
ədəniyyətin elementlərini və milli ənənələrini toplamışdır. Əşya
61
mühitinin vacib b
ədii-məzmunlu elementləri - çini və xrustal qablar,
mebel, güll
ər üçün vazalar, dekorativ-divar rəsmləri, pərdə və
örtükl
ər üçün parçalardır. Onlarda gözəllik və xeyr bərabərdir və bir-
birini tamamlayır.
Q
ədim zamanlardan insanlar özlərini boyunbağı, sırğa,
bil
ərzik, üzük ilə bəzəyirdilər. Bir az sonra isə geyim və sonralar
yaşayış bəzəklər ilə əhatə edirdilər. Məsələn, xalça - təkcə yeri
isitm
ək ücün deyil, o hətta gözəllik üçün divara vurulurdu və ya
yerüstü vaz – o h
əm güllər üçün, həmdə giriş zallarında gözəllik üçün
istifad
ə olunurdu. Bu incəsənət XVIII-XIX əsrdə yaranıb və
dekorativ
adlanırdı ( dekor - bəzək deməkdir).
Dekorativ
əşyalar təkcə rəssamın zövqünü və fantaziyasını
göst
ərmir, o həmçinin insanların mənəvi və maddi maraqlarını əks
etdirir v
ə ona görə bu incəsənətdə müəyyən tarixi dövrdə üslub
v
əhdətliyi əks olunurdu ( roman, qotika, məqrib üslubu). Gözəlliyə
yönül
ən, xüsusən, ictimai binalar, saraylar, klublar, teatrlar, resto-
ran
lar öz formalarında ciddi siyasi və sosial fikirlər ifadə edirdilər.
Onun göz
əlliyi dərin mənalıdır, xüsusən, teatrı bəzəyən əşyalardan
p
ərdələrdən, mövzulu qobelanlardan söhbət aparılırdı. Dekorativ
obrazlıq onu monumental və dəzgah formaları ilə yaxınlaşdırır.
XÜLASƏ:
Çin, Hi
ndistan, Ərəb ölkələri, və Qərbi Avropanın dekorativ-
t
ətbiqi incəsənəti və onun xüsusiyyətləri. Azərbaycanın dekorativ
t
ətbiqi incəsənəti (keramika, şüşə, daş və ağac məmulatları, divar
r
əsmləri)
Dostları ilə paylaş: |