~~~ 54 ~~~
həm oçerkdə, həm də monoqrafiyada təkrarlanması da təs-
diqləyir. Onların arasındakı əsas fərq çoxcildliyin tələbinə
uyğun həcm prinsipinin nəzərə alınmasında özünü göstərir.
Başqa sözlə desək, oçerk əslində monoqrafiyanın qısaldılmış,
yaxud da monoqrafiya oçerkin genişləndirilmiş variantıdır.
Qövsi Təbrizinin irsi iki baxımdan - həm “müəyyən bir
dövrün fəlsəfi, siyası və bədii baxışlarını öyrənməyə kömək
edən”, həm də “sənətkarlığı və görüşlərindəki insanpərvər-
lik ideyaları” [78, 506] ilə qonşu xalqlar arasında da nüfuz
qazanmış mənbə kimi dəyərləndirilmişdir. Tədqiqatçı şairin
həyatı, mövcud divanları, həyat və yaradıcılığının tədqiq ta-
rixi, hətta təxəllüsü haqqında yığcam, amma dolğun təsəvvür
yaratmış, əsas diqqəti onun poeziyasının ideya-məzmun və
sənətkarlıq özünəməxsusluqlarının təhlilinə yönəltmişdir.
Qövsi Təbrizi dövrün haqsızlıqlarına, ədalətsizliklərinə,
sosial konfliktlərinə də biganə qalmamışdır. Şairin dərin ina-
mına görə, bədii söz yalnız hiss və duyğular ifadəçisi olma-
malıdır, həm də işıqlı dünyaya xoşbəxt olmaq üçün gəlmiş
insanın qarşısına çıxan və ya çıxardılan müxtəlif problemlə-
rin aradan qaldırılması işində haqq səsini ucaltmaqla iştirak
etməlidir. Alim birmənalı şəkildə şairin cəmiyyətdəki ədalət-
sizlikləri bir çox müasirlərindən fərqli şəkildə “cürətlə açıb
göstər”diyini [78, 510] vurğulamışdır. O, fikrini əsaslandır-
maq üçün şairin səciyyəvi şeirlərini təhlil etməklə kifayət-
lənməmişdir, eyni zamanda məhz bu cəhətinə görə şairin
poetik irsinin digər xalqlar, xüsusən ermənilər arasında ge-
niş yayıldığını Elyas Muşeqə istinadən açıqlamışdır: “Şairin
ölümündən sonra onun şeirlərini ermənilər məclislərdə mu-
siqi ilə oxuyarlarmış” [Bax: 78, 511].
Müəllif şairin məhəbbət lirikasını, onun yaradıcılığının
səciyyəvi cəhəti olan həyat eşqini ətraflı təhlil etmişdir. Onun
sevgi lirikasını Nizami, Fizuli kimi sənətkarların ənənələri-
nin davamı olaraq götürən araşdırıcı şairin də sevgini insan
mənəviyyatının məhək daşı saydığını bildirmişdir: “Şairin
~~~ 55 ~~~
fikrincə, eşq aləminin “üzvü” olmaq üçün hər şeydən əvvəl
insan mənəviyyatca yüksəlməli,əhatə olunduğu mühitin ha-
kim əxlaqi qanunlarından yüksəkdə durmalıdır. İnsan gözəl-
liyi onun yalnız zahiri ilə deyil, həm də zəngin daxili aləmi,
nəcib hissləri ilə ölçülür. Qövsi “zərli paltar” geyib, heç bir
hünər sahibi olmayanlara hörmət, ehtiram göstərməyi nöq-
san hesab edir. Onun fikrincə, insana qabiliyyətinə görə de-
yil, var-dövlətinə, mövqeyinə görə qiymət verilməsi cinayət-
dir” [78, 513].
Deməli şairin poeziyasına istinad edən araşdırıcının fik-
rinə görə, sevgi müvəqqəti faktorlara, yəni zahiri gözəlliyə,
var-dövlətə, vəzifəyə deyil, ilk növbədə, batini gözəlliyə, ka-
milliyə, nəcibliyə, yəni daha əbədi faktorlara əsaslanmalıdır.
Şərq poeziyasında eşq birmənalı şəkildə iki aspektdən
öz ifadəsini tapmışdır: real eşq və sufi məzmunlu ilahi eşq.
Hər iki tip eşqin təsvir və tərənnümünə Qövsi Təbrizi yara-
dıcılığında da sıx-sıx rast gəlinir. Amma sovet quruluşunda
sufizm ya ateizmin bir forması kimi götürülərək təbliğ olu-
nurdu, ya da onun əsl mahiyyəti və özünəməxsus konsepsi-
yası təbliğati məqsədlərlə arxa plana keçirilirdi və ya təhrif
olunurdu. Orta əsrlər Azərbaycan ədəbiyyatının tədqiqatçısı
kimi Mirəli Seyidov həmişə nail olmasa da, mümkün dərəcə-
də bu ifratlardan qaçmağa çalışmışdır. Oçerkdə müəllif Qövsi
Təbrizi sufizminə çox az yer ayırmışdır: “Qövsinin dünya- gö-
rüşünün formalaşmasında islam dininin ehkamlarına qar-
şı çıxan panteizmin (vəhdəti-vücudun) müəyyən dərəcədə
təsiri olmuşdur. Qövsi, panteistlərə görə, cüzvlərdən ibarət
olan varlığın son nəticədə vəhdətə qovuşması ideyasının
tərəfdarlarından idi” [78, 511]. Əslində isə şairin poeziyası
məhz bu tezisin işığında təhlilini tapmalı idi.
Oçerkdən fərqli olaraq, monoqrafiyada problem beş
fəsildə əhatə olunmuşdur. Müəllif çoxcildilik üçün qələmə
aldığı oçerkdə sadalama ilə üstündən keçdiyi, açıqlamadığı
mətləblərə burada daha geniş yer ayırmışdır. Monoqrafiyda
~~~ 56 ~~~
Qövsi Təbrizinin dövründən ətraflı söhbət açılmış, alimin əv-
vəldə danışdığımız tədqiqat və məqalələrində bu və ya digər
dərəcədə əksini tapmış material, fakt və mühazilərdən istifa-
də olunmuşdur. Bu özünü erməni ziyalılarının əsərlərinə is-
tinadlı şərhlərdə daha qabarıq göstərir. Müəllif şairin dövrü-
nün səciyyəvi cəhəti kimi aşıq şeiri ruhunda yazıb-yaratmaq
meylinin gücləndiyini göstərmək üçün dəfələrlə araşdırdığı
Azərbaycan-erməni ədəbi əlaqələri sahəsi üzrə araşdırma-
larına istinad etmişdir: “Aşıq poeziyası ruhunda yazıb-ya-
ratmaq meyli XVII-XVIII əsrlərdə o qədər qüvvətlənir ki,
yüzlərlə erməni aşığı nəinki azərbaycanca, hətta ermənicə
yaratdıqları əsərlərini də Azərbaycan aşıq şeiri formasın-
da yazmışlar” [80, 10]. Eyni mülahizəni söyləyən digər alim
həmkarlarından M.Seyidovun araşdırmasının fərqli cəhəti
məhz bir də bildiyi dildəki materiallardan maksimum yarar-
lanmaqda idi.
Dövrün səciyyəvi cəhətlərindən danışarkən alim H.A-
raslının “XVII-XVIII əsr Azərbaycan ədəbiyyatı tarixi” əsərinə
istinadla Baba Şirvaninin “Can ilə Cəsədin bəhsi” şeirinin
təhlilini vermişdir [12, 227-228] Doğrudur, müəllif sufiyanə
əsərin ənənəvi ölçülərinə uyğun ideya-məzmun tərəfini işıq-
landırmağa cəhd göstərmişdir. Bütün hallarda əsər dövrün
ümumi ədəbi mənzərəsi haqqında dolğun təsəvvür yaratma-
ğa qadirdir. Bildiyimiz kimi, haqqında söhbət gedən dövrdə
sufizmə meyil və maraq əvvəlki dövrlərlə müqayisədə miq-
yasını və gücünü tədricən itirməyə başlayır, həyat və insan
barəsində real planda söz demək ənənəsi xarakterik cəhətə
çevrilir. Can həmişə axirət sevdası, dünya işlərindən uzaq-
laşmağa, zöhd və təqva ilə məşğul olmağa çağırır, insanları
mübarizədən çəkindirmək istəyir, Cəsədə imanın yaxşı oldu-
ğunu söyləyir və “Zənbur”, “Tövrat”, “İncil”, “Quran” oxuma-
ğın vacibliyini bildirir. Cavabında Cəsəd imanın yaxşı olduğu
fikri ilə razılaşır, lakin bütövlükdə onu “XVII-XVIII əsr Azər-
baycan həyatında ən zəruri məsələlərdən biri olan, xalqın
Dostları ilə paylaş: |