Füzuli – şairin yaradıcılıq psixologiyası
23
ədibin zəngin lüğət ehtiyatından sevə-sevə danışır, bizə bəlli olan
poetik fiqurları dilçilik mövqeyindən şərh edir. Müxtəlif poetik
vasitələrin şairin ədəbi irsində kompleks tətbiqinin özəlliklərindən
danışan Musa Adilov yazır: “Füzulinin üstünlüyü ondadır ki, böyük
şairin əsərlərində bu xüsusiyyətlər ayrı-ayrı şəkildə deyil, bütöv
şəkildə, bütün və ya bir neçə xüsusiyyətlər birlikdə özünü göstərir”.
(68, 225) Alim bu sahədə tədqiqatını sonralar da davam etdirir.
Nizami, Nəsimi kimi klassiklər haqqında dəyərli fikirlər
söyləyən Mirzağa Quluzadə də 1965-ci ildə nəşr olunan “Füzulinin
lirikası” adlı monoqrafiyasının “Sənətkarlıq xüsusiyyətləri” bölmə-
sində şairin qəzəllərindəki bədiiyyatı açıqlayarkən ayrı-ayrı poetik
fiqurların tətbiqinə də münasibətini bildirir. Füzulini “bədii təzad
ustası” adlandıran müəllif yazır: “O, lirik qəhrəmanın psixoloji və-
ziyyətini bədii təzadla çox mücəssəm və konkret şəkildə verir. Bə-
zən Füzuli hadisə və şeylərdəki əksiliklərdən məharətlə istifadə edə-
rək qəzəli əvvəldən axıradək bədii təzad üzərində qurur”. (63, 295)
Vəcihə Feyzullazadə də şairin xüsusi olaraq ayrıca bir divanda
topladığı, Şərq ədəbiyyatının ən geniş yayılan şeir şəkli olan
qəsidələrinə həsr etdiyi, 1985-ci ildə nəşr olunan “Füzulinin qəsi-
dələri” adlı monoqrafik tədqiqatında bu qiymətli sənət incilərinin
sənətkarlıq məsələlərinə toxunarkən ayrı-ayrı poetik fiqurların ədi-
bin irsində tətbiqi xüsusiyyətlərinə münasibətini bildirir. Adı gedən
tədqiqat işində qısa şəkildə olsa da, şairin qəsidələrində istifadə
olunan mükəmməl təşbehlər, təşbeh silsilələri, ləffü-nəşr, mübaliğə,
istiarə, lüğəz, təlmih, təzad, müxtəlif məcaz növləri, iştiqaq kimi
poetik fiqurlar, vəzn və qafiyə sistemləri barədə məlumat verilir.
Alim yazır: “Təxminən 4000-ə yaxın beyti əhatə edən bu əsərlər
(şairin qəsidələri nəzərdə tutulur - Ə.N.) ictimai lirikanın səciyyəvi
nümunələri kimi mövzuların rəngarəngliyi, ideyanın dolğunluğu,
forma və üslub gözəlliyi baxımından da diqqəti cəlb edir”. (29, 107)
Vəcihə Feyzullazadə Füzulinin dünyanı özünəməxsus duyum
tərzinə “Füzulinin ömür yolu” adlı monoqrafik tədqiqatında da xü-
susi yer ayırır. Alim göstərilən mənbədə “Füzulinin fikir dünyası”,
“Füzulidə eşq”, “Füzulinin estetik idealı” kimi başlıqlar altında
Əzizağa Nəcəfov
24
şairin dünya haqqındakı mücərrəd düşüncələrinin, onun lirik qəhrə-
manının keçirdiyi mənəvi sarsıntılarının maddiləşmə yollarını açıq-
layır. Vəcihə Feyzullazadə Füzulinin gözəllik konsepsiyasını belə
ümumiləşdirir: “...Füzuli şeirində daxili, mənəvi gözəlliklə xarici,
cismani gözəllik arasında bir harmoniya, ahəngdarlıq vardır. Burada
daxili məzmun ilə, xarici forma bir-birini tamamlayır”. (30, 126)
1986-cı ildə nəşr olunan “Füzulinin poetikası” kitabının
müəllifi Sabir Əliyev də adı gedən əsərində dahi şairin ədəbi-nəzəri
görüşlərini, yaradıcılığındakı mövzu və məqsədi, məzmun və forma
vəhdətini açıqlayır, onun ənənə çərçivəsindəki orijinallığını, Füzuli
şeiriyyətindəki obrazlılığın özünün belə elmi olduğunu fəlsəfi möv-
qedən şərh edir, şairə məxsus bədii düşüncə tərzini nəzəri baxımdan
incələməyə müvəffəq olur. Lakin kitabın girişində şeirimizim ərəb-
fars klassik poetikası ilə əlaqə və təmasını öyrənmək üçün Füzuli
kimi şairin şeirlərinin bədii şərhinin zənginliyini vurğulayan alim
klassik şərq poetik fiqurlarına xüsusi yer ayırmır, sadəcə, əsər boyu,
yeri gəldikcə, ayrı-ayrı poetik fiqurlara toxunaraq onların Füzuli
irsindəki tətbiqinə münasibətini bildirir.
Alimin bu monoqrafik tədqiqat işində ən böyük nailiyyəti isə
Füzuli şeiriyyətində “bədii yalan” konsepsiyasını və şairin “şeir
elmiliyi”nin prinsiplərini müəyyənləşdirməsidir. Sabir Əliyev yazır:
“Şairin (M.Füzulinin - Ə.N.) təsvir etdiyi bədii yalan ideal
gerçəklikdir”. (24, 75) “Füzulinin “şeir elmiliyi” müddəası, qısa
desək, aşağıdakı prinsipləri əhatə edir:
1) bədii obrazın real əsası;
2) təsvir mütənasibliyi;
3) zəngin elmi fikir və həyati təcrübə; (24, 129)
Görkəmli alim 2004-cü ildə nəşr etdirdiyi dörd cilddən ibarət
“Füzuli qəzəlləri şərhi”ndə (Kitabda müəllif Sabir Əlim Xəliloğlu
adı ilə verilir) isə əksinə, poetik fiqurlara xüsusi yer ayırır. Hər bir
beytin şərhində o, orada işlənən hər poetik fiqura münasibətini
bildirir və poetik vasitələrin adını yunanca və latınca deyil, müvafiq
ərəb-fars terminləri ilə verir.
Türk alimi Əli Nihad Tərlandan sonra Azərbaycanda ilk dəfə
Füzuli – şairin yaradıcılıq psixologiyası
25
Füzulinin anadilli “Divan”ındakı bütün qəzəllərin şərhini verən alim
bu dördcildliyi ilə füzulişünaslığa böyük xidmət göstərməklə
yanaşı, şairin ədəbi irsində ayrı-ayrı poetik fiqurların öyrənilməsinə
də öz töhfəsini vermişdir. Misal üçün Füzulidən bir mətlə beytin
şərhindən götürülən parçaya baxaq: “...Belin əyilməsinin təzim kimi
yozulması hüsni-təlildir; “təriq əhli” cinasdır: 1/ yol adamı, müsafir;
2/ məslək sahibi, təriqət əhli; həqiqətdə də yolçu bəlalar görər,
təriqət əhli isə bəlanı qismət bilib aşina hüsab edər; “aşina” cinasdır:
1) dost; 2) tanış; bəla - aşina bənzətmədir; qədd - düta, aşina -
təvazö, təriq - yol tənasübdür”. (92, 3) [Nəzərə çatdıraq ki, izah
Füzulinin “Olur qəddim düta eşqin yolunda bəla görcək” mətləli
qəzəlinin ilk beyti haqqındadır.]
Füzuli şeirində təriqət məsələlərinin, dini, sufi-mənqəbəvi
ideyaların yeni mövqedən şərhi baxımından Nəsib Cümşüdoğlunun
1997-ci ildə çapdan çıxmış “Füzulinin sənət və mərifət dünyası”
kitabı da xüsusi maraq doğurur. Burada da müəllif digər tədqiqat-
çılar kimi, yeri gəldikcə, bəzi ənənəvi poetik fiqurlara münasibətini
bildirir. Məsələn, Fizulidə təşbehin ilahinin qeyri-təbii hissi idrakla,
mənəvinin maddiləşdirilərək dərkinə yönəldiyinin izahını verən
alim yazır: “Bədii təxəyyüldə təşbeh qurumu adətən yuxarıdan
aşağıya doğru yönümdə olur. Ona görə də məşuqun sifətləri
dünyəvi anlayışlara verilir və rəmzi məzmun daşıyır”. (88, 69)
Füzuli qəzəllərinin yeni istiqamətdə şərhi sahəsində xüsusi
xidməti olan müəlliflərdən biri də Gülşən Kəngərlidir. Onun
“Füzuli sehri” kitabı təkcə şairin ədəbi irsinin, qəzəllərinin şərhi
deyil, həmçinin ədibin sənət sehrinin, söz möcüzəsinin heyrətamiz
cəhətlərinin oxucu gözləri qarşısında açıqlanmasının ən bariz nümu-
nəsidir. Bu kitabda Füzulinin “halal sehri”olan şeiriyyət ecazkar-
lığını çatdırmağa çalışan Gülşən Kəngərli ayrı-ayrı beyt və ya bütöv
qəzəllərin izahını verərkən burada işlədilən bəzi poetik fiqurların da
əlamətlərini verir, lakin Sabir Əliyevin şərhindən fərqli olaraq, çox
nadir hallarda bu bədii vasitələrin adını çəkir. O, əsərinin geniş
oxucu kütləsi üçün nəzərdə tutulmasını əsas alaraq yazır: “Əlbəttə,
bütün bu poetik fiqurların latın və xüsusən ərəbcə poetikada uzun-
Dostları ilə paylaş: |