Filmstadt Berlin
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LEAVING THE20TH CENTURY USA,1982,11 Min. Eine Trilogiefuturisti-
USA,1983,4Min. Eine kurzeKomödie über
USA,1985,4Min. EinMannundseine
durch einen Kosmos elektro- nischer Bilder. A man 's relationship with technology-consu- ming TV every day, falling and tumbling through a cos- mos of the electronic image. DRAKE'S EQUATION USA,1986,3Min. Gibtesirgendwoim
USA,1989,12Min. EinesatirischeTourde
HISTORY OF BRITISH VIDEO ART Videokunstin GroßbritannienentstammtinpolitischerwieaesthetischerHinsichtderTraditionder bildenden Kunstund spiegelte häufig die verschiedenenzeitgenössischen Strömungen wieder, wenn auch in den medienspezifischen Parametern. Das Medium selber,seinesemiologischen Eigenarten und ideologischen Implikationen,stand am Anfang imZentrumderAuseinandersetzung-einegegen das Fernsehen gerichtete Strömung, eine Dekonstruktion auf dem Hintergrund eines modernen Formalismus. Die Künstler verdächtigten damalsdas Fernsehen als eine an 0rwells1984angelehnte Maschinerie, erkennbaretwa bei David Hall(7TVPieces, Camera Plane),Steve Partridge (Monitor 1) oder Clive Robertson (Video Sketches). Diese konsequente Reflexion und Opposition erbrachte wich- tige Einsichten in die Möglichkeiten von Video außerhalb des Fernsehens. Das Potential des Mediums (Linien, Kreise, Bildschirmund Kamera) erforschtzu haben, istdas Verdienst dieser Arbeiten. In den 80ern vollzog sich ein entscheidenderWandel-die Kamera richtete sich auf die Außenwelt
Fernsehens bewegten sich dieVideokünstlerhäufig im RahmenderMainstream-Kultur. Scratch Video durchbrach die Strukturen des Fernsehens wie des Kunstbetriebs. Gorilla Tapes, Duvet Brothers, George Barber plünderten diese Bereich kurzfristig aus, eine spontane Bewegung, die alle Konzepte von Autorenteam und dem Copyright aus den Angeln hob. Andererseits benutzte sie auch eine Anzahl phallischerBilder(Raketen, Explosionen,Katastrophen),diean das Spiel kleiner Jungserinnerten, die dann auch von der Pop-Industrie vereinnahmtwurden. Ein inhaltlichfundiertererBereichwardiedurch den Feminismus und die Psychoanalyse angeregte Beschäftigung mit Themen wie Geschlechterverhältnis, Subjektivität und Sprache. Kate Elwes Arbeiten thematisierten das Selbstbild, die Kindheit, Geschlecht und Sexualität auf dem Hintergrund ei- gener Erfahrungen. Mona Hatoum konzentrierte sich auf das Leid in ihrer Heimat Palestina. Mark Wilcox und lan Bourne verkörperten einen humorvollen Umgang mit narrativen Stücken. Judith Goddardslyrische undfeinfühlige Arbeiten gingen eine VerbindungmitneuenTechnologien ein. Eshandeltsich hiernichtum historische Fakten,esistnur eine der möglichen und zudemsehrsub- jektivenktive Geschichte der britischen Videokunst. In letzterZeithatsich die Situation dramatisch ver- ändert. Die neuen Technologie entwickeln sich immer rasanter und statische Definitionen von Videokunstsindfragwürdig geworden. Es bestehtdie Gefahr, daß mitderzunehmenden Finanzierung derVideokunstdurch das Fernsehen auch diekritische Distanzzum Medium verloren geht. DieZukunft ist hoffentlich in den historischen Experimenten, dem affirmativen wie negativen Umgang mit dem Elektronischen Bildzu spüren. Michael Maziere, London Jan. 1991 In Britain the notion ofvideo art carne from theaestheticsandpollticsofa fine arttraditlon and often mirrored the various contemporaryartistic concernsofpainting, sculpturealbeitwithin the specific Para- meters ofitsown medium. Video artwasinitially concerned withthemediumjtssemiological properties Sonntag 17.2.-12:00 Akzente and ideological implications-ananti-television movement, a deconstructive projectdrawn from a formal fine artmodernism.Atthattime artists kept a suspicious and paranoid vision of television equatable to the orwellian nightmare of 1984like in the works of David Hall (7TV Pieces, Camera Plane), Steve Partridge s Monitor lorin Clive Robertson'sVideoSketches.Throughitsselfreflective rigourthisoppositional prac- tise providedvalid insights into whatvideowasorcould beoutsideof television.Theseworkswere explo- red and revealedthepotentialofthemediumitself (lines, cycles, monitor,screen, camera...) In the 80's a distinctshiftwas to appear-the camera was turned to the world and the monitortowards the audience. The rightwing British political situation combined with the fatigue of modernism forced ar- tists to take a different, more populistapproach and marked the eighties as the decade of pluralism. The change in emphasishappened gradually, hand in hand with the technological developments in editing, mi- xing, camera sensitivity and videographics. Video artists started to engage in a numberofrelationships with mainstream culture through the deconstruction of television. The mid Scratch Video broke both the laws of television and those of serious art. Gorilla tapes, Duvet Brothers, George Barberplundered the world ofmainstream mediatosuccessful butshortlived ends. Itrepresented a kind ofsituationistmove destroying all legal or artistic notions ofcopyright and authorship - but it a Iso became an exploitation of of- ten phallic imagery (rockets, explosions, disasters)byboys with toys who were eventually absorbed by the pop promo industry. Amoresubstantial area ofthe80’streated sexual politics, subjectivityand language drawing it’s ma- te rial from feminism, psychoanalysis and personal politics. Kate Elwe's work deals withselfimage, child- hood, gender, sexuality as a reflection upon her own experiences. Mona Hatoum focused on her Palestinian origins to express the suffering, silenceandpain ofthedisposessed. Mark Wilcox's Calling the Shots as well as Ian Bourne'sThe End ofthe World aremore humourousventuresinto narrative and dra- ma. Judith Goddard developped a lyrical sensitivity using painterly images treated via newtechnology. This possible history ofBritish Video Artisbyno meansa definite and historical fact- rather a subjec- tive overview. Overthe lastfewyears the situation of video in the UK has changed dramatically. On one hand the technologyhas advanced tremendouslywhile on the other the paradigms of culture have shifted away from any static definitionsof Video Art.There is dangerthatwith the funding ofartists bytelevision the critical distance to dominantculture will be lost. Whatthe future will bring is hopefullyto be found in the- se historicaltracesof experimentation, resistance and celebration of the Electronic Image. Michael Maziere, London Jan. 1991 7TV PIECES (EXTRACT) David Hall, 1971,8Min. "7 TV Pieces" ist eine Aus-
C. Richardson,1972,8 Min. Eine Serie von Experimenten. Primitiv, simpel, aberden- nochgeschicktdie Essenzen derVideokunstoffenbarend. A series of experiments. Primitive, simple yet clever these exercises reveal some of the essences of video. MONITOR S. Partridge,1975,10 Min. Eine Neugestaltung der Zeitstufen undderBilder eines sich drehenden Moni- tors,die eine irreführende Collage erzeugt. A careful reorganisation of time scales and images of a revolving monitor, which producesa disorienting Collage. TV FIGHTER CAN ERA PLANE David Hall, 1977, lOMin. TV Fighter be nutzt
T. Krikorian, 1977,8Min. Vanitasistein Selbstporträt, der bildenden Kunstverhaf- tet, und eine Allegorie auf die Vergänglichkeit des Fern- sehens. Vanitas is both a self portrait rooted within the fine arttra- dition and an allegory on the ephemeral nature of televi- sion. STATE OF DIVISION MickHartney,1979,5Min. Ein Video über Entfremdung
C. Elwes, 1981,15 Min. Einederersten Untersuchungen,diedie FormdesErzählensund Darstellensauf komplexe, radikale und herausfordern-deWeise erkundet. One of the firsttapes to ex- plore narrative and repre- sentation in a complex, radi- cal and challenging way. THE END OFTHE WORLD Ian Bourne, 1982,10Min. Tea time.Ärgerim Hausund
Duvet Brothers, 1984,10 Min. EinScratch-Band,daszur Musik von New Order einen visionären Angriff auf das krisengeschüttelte Britannien startet. Blue Monday takes us on a scratch attack vision of Britain in crisis. Music: New Order PRISONERS Triple Vision, 1984,10 Min. Prisoner enthülltdie Ideo- logien, die hinterderWerb- ung,denMedienundder Skinhead-Kultur lauern. Prisoner reveals the dubious ideologies behind adverti- sing, media and the skinhead culture. CALLING THESHOTS Marc Wilcox, 1984,12 Min. Eine Meditation überein klassischesHollywood Melodram. A meditation on a classic Hollywood melodrama. CELESTIAL LIGHT/ MONSTROUSRACES Judith Goddard, 1985,5Min. Ein mittelalterlicher Mythos elektronisch adaptiert. A medieval myth, created by electronic technology. 80 MUCH I WANT TO SAY Mona Hatoum,1985,8Min. Ein Video über Kommunika- tion und deren Verneinung. A video tape that deals with communication and its deni- al. INTROSPECTION PamelaSmith,1987,4Min.
George Snow, 1988,12 Min. Ein Vergleich der komplexen Struktur der Erzählung von EdgarAlanPoemitdem Collageverfahren moderner Technik. The Assignation juxtaposes the complexstructure of the Edgar Alan Poe story with the collage technique offe- red by modern technology. Sonntag17.2.-18:00 Info-Reihe MichaelMaziere LONDON VIDEO ACCESS London Video Access Ltd
LVA ist das nationale Zentrumfür Videokunst in Großbritannien, das sich den Bereichen Verleih, Ausstellung, Produktion und Ausbildung widmet. Die Präsentation in Berlin berücksichtigt eine Auswahl neue- ster Werke, die innovativund ausdrücklich sich mitdem elektronischen Medium aus- einandersetzen. Videokunst wird zurZeit vor allem für das Fernsehen und für Installa- tionen produziert, da sich dafür die besten künstlerischen und finanziellen Möglich- keiten finden. Die teuren neuen Techno- logien führten dazu, daß nur noch sehr weni- ge Arbeiten junger Künstler ohne Stipendien realisiertwerden können,etablierte Künst- ler dagegen überreichlich produzieren.. LVA unterstützt durch seine Einrichtung Ar- beiten, die sonst nicht realisiertwürden- zum Beispiel Julie Kuzminskas"Archaos". DerEinsatz von Computeranimation nimmt weiterzu wie die meisterhaften Arbeiten von Simon Biggs,John Butlerund Lei Coxdemonstrieren. Persönlichere und lyrischere Stücke wie KateMeynells"AsSheOpened HerEyes" erforschen dieThemen Subjektivität, Iden- tität und Beziehungen. Dieser Querschnitt der lebendigen und expandierenden Videoszene verdeutlicht, wie unterschiedlich mitdem Medium in Großbritannien gearbeitetwird. L VA is the national centre for video art in the UK with commitments in distribution, ex- hibition, production and training. The pro- gramme is a selection of the latest UK works, using electronic technology & language in innovative and articulate ways. Atthe mo- mentthe two main contexts within which vi- deo artisproducedare broadcasts instal- lation, creating both artistic S financial pos- sibilities for artists in the field. The expense of newtechnotogy has restricted the amountofunfunded workbyyoung artists at the expense of more lavish productions by establishedfigures, nevertheless through LVA facilities many pieces are made which would otherwise be impossible - for exam- ple Julie Kuzminska's "Arc ha os ". The use of computer animation is con- stantly expanding, pieces by Simon Biggs, John Butler and Lei Cox are masterful com- putergenerated gems. Subjectivity, identity & relationships are explored in more personal & lyrical pieces suchasKateMeynell's "As She Opened Her Eyes". This cross section reveals the diverse video practice in the UK - a creative medium in vital expansion. Info-Reihe ARCHAOSII Julie Kuzminska GB,1990,11 Min. Ein orginelles Dokument über den anarchischen Zirkus AR- CHAOS. Ein Fest der Musikund derFarben in einem vollende- tem Video. An original document of the an- archic circus ARCH AOS. A ce- lebration of music andcolourin an accomplished video. 1001 COLOURS ANDYNEVER THOUGHTOF George Barber GB,1989,4Min. Das Video Führt das Verfahren des "scratching" zu einem postmodernen Extremjndem esWarhol'sMarylin verarbei- tet und verfärbt. The video takes the",scratch" genre to a postmodern extreme by processing & colouring Warhol's Marylin prints. NLV7 (SUBLIME) Clive Gillman GB,1990,4Min. NLV7 istTeil einerSerie von nicht linearen Videos, eine Übung in Geometrie, um die eu- klidischen Gesetze zu überprü- fen. NLV7 is part of an ongoing se- ries of non linear videos. An exercise in geometry- testing your observation of all that is Euclidian. GOING FOR GOLDFISH Julie Myers, Susan Collins GB,1990,4Min. Sich für Sport, Gesundheit und einen schönen Körperzu quälen, istzum Zeitvertreib ge- worden. Sich quälen,um nicht zu leiden - eine neue Subkultur. Suffering for health and beauti- ful body has become some- thing of an international pasti- me, suffering fornotsuffering - something of a sub-culture. FUSION ANDTHE ELECTRICAL PROWESS Lei Cox
GB,1990,5 Min. Vögel,Fischeund Menschen werden gekreuzt, um verrückte Kreaturen zu schaffen, deren Aktionen so humorvoll wiezer- störerisch geraten. Birds, fish & hum ans are cross bred to produce manic beings whose activities are as humou- rous as they a re disturbing. ASSHEOPENEDHEREYES KateMeynell GB, 1990,10 Min. Die visuelle Erzählung einer nonverbalen Beziehung zwi- schen drei Frauen,einer Vorleserin, einerTänzerin und einer Musikerin. A visual narrative of unspoken relationships between three women: reader, dancer and musician. NEON DIVER TinaKeane GB, 1990,16 Min. Das Schwimmbecken als Metapherfür Identität, Vergnügen und Voyeurismus. Kunstspringer lenken unsere Wahrnehmung auf Fragen an dasBecken. The pool is a metaphorfor iden- tity, pleasure and voyeurism. The diver philosophically agile, shifts our perceptions toque- stion the pool. WORLD PEACETHROUGH FREE TRADE John Butler G B, 1989,4 Min. Einewitzige Parodieauf das technothatcherisierte Gesellschaftsmodell mittels der3D Simulation einer albtraumartigen Zukunft. A witty parody of the techno- thatcherite model society envi- saged by 3D simu-graphic futu- res. A nightmarish vision of a possible future. THEINEVITABILITYOF COLOUR Terry Flaxton GB,1990,16Min. Ein audio-visueller Dialog, schön und philosophisch zu- gleich, basierend auf der grie- chischen Sage "Echo und Narziss". An audio-visualdialogue that is both beautiful and philosophi- cal, based on the Greek myth “Echo and Narcissus." Sonntag 17.2. - 20:30
Hauptprogramm LOW-& HIGHTECH: COMPUTERANIMATIONEN ONE LINEAR VIDEO Sven Pählsson N, 1990,4 Min. One Bucket! - S. Pählsson / Oslo "ONE LINEAR VIDEO nimmt Rücksicht auf die Zuschauer und seine Intensität entsteht aus der Kürze." Der Fluß von Wahrnehmung und Zeit und Wieder- holung... vielleicht eine Fingerübung, vielleicht ein klei- nes philosophisches Traktat, vielleicht nicht mehr als ein Gag. "It's a screening tape, and as such, it doesn't waste the audience's time. It's main qualification is being short and intense." The flow of perception and time and repetition... maybe just an exercise or a simple gag, but could also be a little philosophical treaty. LUXO JR. Vater Tischlampe und Sohn Tischlampe Marke Luxo.
Sie sind nichtzu stoppen-wir können sie kaum sehen, bestenfalls als Heuschnupfen in der Nase spüren. Und doch sind sie uns himmelhoch, ja kometenhaft überlegen, die Sporen, Keime und Samen auf ihren intergalaktisch - kosmologischen Fortpflanzungstrips durchs bunte Universum. How can you stop them when you can hardly even see them. If you're lucky you feel an itch in the nose. Yettheyare superior to us, light years better, these spurs and sperms on their reproductive tripsthrough space and galaxies. BURNINGLOVE Die Story: Wendell muß erkennen, daß seine Geliebte ihn
GRINNING EVIL DEATH PANSPERMIA Das Böse kommt mit dem Frühstück in die Welt... Corn Flakes und Riesen-Küchenschaben liegen manchmal dicht beieinander. Die Story ist - für viele Computeranimationen unüblich - nicht ohne Hintersinn. Technisch spannend sind die 2D/3D Animationsverfahren, vor allem fürdie Schabe, die teilweise einzelbildweise vorgenommen wurden. The creation of evil at breakfast time - sometimes cornfla- kes and cockroachesare extremely close. There is - quite un- typical forcomputeranimations - a doublemeaning in the plot. The technology of 2D/3D animation is especially relevantfor the cockroachwhichwas partly animated frame byframe. Sonntag 17.2. - 20:30
OPERA INDUSTRIAL Adam B. Chin, Richard Cohen USA, 1989,1 Min. Pacific Data Images/Sunnyvale Eine moderne computeranimierte Mixtur aus "Metropolis" und "Moderne Zeiten". Gliederpuppen die sich wiegen, laufen und arbeiten im schönsten Takte der Musik.- Und wie war das doch gleich bei Chaplins großem Diktator: "...wir schaffen alle im Rhythmus der Musik!" A modern computer animated mixture of "Metropolis" and "Modern Times". Puppets rocking, running, working and it's all like Chaplin's great dictator said: "... we all work to the rhythm of the music!" PUZZLE MUSEUM Flavia Alman 1,1989,3 Min. Studio Canazi / Milano Baba Yaga , eine Figur aus der russischen Sagenwelt, eine Hexe mit der Fähigkeit sich zu verwan- deln, dargestellt als ein kleines Haus auf Hühnerbeinen, vergnügt sich im Amüsiermuseum, befreit von den Schubladen der Erinnerung, Chips für neue Spiele... Eintrittskarten lösen bitte! Baba Yaga, a character from Russian folklore, a witch with the power to transform, represented as a litt- le house walking on chicken legs, is musing around in the amusing museum , chips of new games are freed from the drawers ofmemorys, ..Ticketplease! THETEMPTATIONOFST. ANTHONY Simon Biggs GB, 1990,5 Min. LVA Distribution/London Ein opulentes, visuelles Klanggedicht-auf vollkommen synthetischem Wege erstellt. Avancierteste Animationstechnik und digitaler Videoschnitt schweissen Realbilder und computergenerierte Objekte zu einer per- fekten Einheitzusammen. An opulentvisualpoem of sound - entirely produced in an artificial way. Highly advanced animation technology and digital editing form a perfectunityoutof real and com- putergenerated images. KROPSCHEN PARTI Frants A. Pandal DK, 1990,11 Min. Det Danske Filmvaerksted/Kopenh. "(Langsame Version) Die komplette Geschichte des Körpers." Eine rasant-rotzige Collage,die witzig und bösar- tig die Frage nach Körperbewußsein stellt, um sie gleich wiederzu ironisieren. Keine Hightech-Animation,sondern eine von denen, die zeigen, daß intelligente Ideen auch mit relativeinfachen Mitteln effektvoll sind. "(Slow version) The complete history of the body. "A speedy impudent collage that maliciously question the body, being ironic all the time. Not a Hi-Tech animation but one that demonstrates the efficiency of relatively simple devices to realize intelligentconcepts. TIN TOY JohnLasseter USA,1988,5Min. PIXAR/Richmond Ja,die lieben Kleinen,sind'senich'süß? Genau dasfin- det der kleine Musiker auf Rollen zunächst auch -bis sich dieses Riesenbaby Godzilla-mäßig in Bewegung setzt. Eine weitere, witzige Hi-Tech Animation von Amerikas Super- Animateur John Lasseter, dessen Orginalität sich auch schon WaltDisneyzunutzen machte. Well, ain'tthey cute? Sure, thinksthe little drummer on wheels. Then this cute monster-baby gets moving ... AnotherfunnyHi- Tech animation of America 's leading ani- mator John Lasseter, whose originality has already been appreciated by Walt Disney. John Lasseter USA,1988,5Min. PIXAR/Richmond, California Alles liegt am Strand, aaltsich in der Sonne und genießt das glückliche Strandleben. Nur der Schneemann unter seiner Glasglocke ist zur ewigen Unterkühlung in die Eiswüste verbannt - Gemein! Doch für die lockende Badeschönheit da draußen im sonnigen Süden setzt er alle Hämmer, Hebel und Möhren in Bewegung. Everybody is having a great time bathing in the sun, only the snowman in his bell jar is cut off from the revelers. - But then he gets a glimpse ofthat hot blonde beauty and gets moving, really! Not a carrot that wouldn't make a tool for getting out... JVIAGNETIKARTBASENUMBER2:KARNAGETI.VI. Elrik F, 1989,30 Min. Terminallmage/Paris KNICK KNACK Steve Goldberg USA,1989,4Min. Pacific Data Images/Sunnyvale LOCOMOTION Hi-Tech Animation einer Episode des Kindermärchens "The Little Engine That Could". Ein gestandener Güterzug auf seiner gemütlichen Tour durch die großartig-einsamen Weiten Amerikas. Für eine vom Albtraum der Verschrottung getriebene Lokomotive und einen ängstlichen Gütenwagen wird diese Tour, durch schicksalhafte Verkettung,zur Prüfung ihres Lebens. Hi- Tech animation of an episode of the fairytale “The Little Enginethat Could". An old freighttrain slowlytouring the uni- que and lonely Far West. The engine, tormented by the night- mare of becoming a heap of sc rap in the end, and the anxious freightcarmustfaceanordeal. "Skeleton Gang hit KarnageTI,VI". Ein Magazin,dasvon zahlreichen Künstlern mit den unterschiedlichsten Backgrounds gestaltetwurde. Das Ergebnis: ein parodisti- sches, rotzfreches Feuerwerk auf das alltäglich-langwei- lendeTV. Im Minutenrhythmus stürmen die verrücktesten Werbespots,Wetterkartenu.a. auf den Zuschaue rein. Tja, Fernsehen könnte so viel Spaß machen... A magazine with contributions by various artists with differentbackgrounds. The result: a firework of snotty par- ody on the dailyboredom of television. Minute by minute the craziestspots ofadvertising, weather forecasts and so on break in on the spectator. ISTHE MEDIA THE...? VIDEO IS TELEVISION? Antonio Muntadas E, 1989,6 Min. Electronic Arts Intermix/NewYork Muntadasgehtder Bedeutung deselektroni- schen Bildes nach und stellt ein historisches Panorama vomfrühen Fernsehen bis zumEinsatzvonVideoim heutigen Kino zusammen. Indem er Schlüsselbegriffe derBildebeneentgegen- setzt, zeigt er die Macht des Fernsehensin unserer Kultur. Muntadas questions the meaning of the video image and compiles its concise hi- story from early tele vision sets to the use of video in recentcinema. The work shows the power of televisi- on to influence how a culture views itselfisolating key phrases against this appro- priated imagery. THETVYEARS
P.Bongiovanni/P.Zanoli F, 1990,25 Min. C.I.C.V. Montbéliard Belfort/
DasFernsehenhatdie ZauberkugelderWahr- sagerinersetzt;derTraum vondem,wasFern-Sehen hätte werden können, ist zerplatzt, TV ist zumSchwa- rzen Loch des gesellschaft- lichen Gedächtnisverlusts geworden. Kaum jemand kann sich dem Medium ent- ziehen, gleichwohl kennen wirES überhaupt nicht. Eine elektronische Mixage, McLuhan könnte der Pate sein... Television has substitu- ted the magic bowl of the fortune teller but the dream of tele-vision is lost, turned intoablackhole of social amnesia. Few are able to re- sistthe medium without even knowing IT. McLuhan could have been the godfat- her of this electronic mix. IMAGE STEEN SKADHEDE DK,1990,24Min. DetDanske Filmvaerksted/
Einscheinbarharmloses Projekt, das sich zu einem Experimentmit ungeahnten Folgen entwickelt. Wichtigstes Instrumentund "Auslöser": die neue Videokamera. Mitfort- schreitender Dauersetzt das Ego hinüber und hinter die Mattscheibe-so, un- angreifbar geworden, einfür diealleingelasseneHülle zerstörerisches Eigenleben entwickelnd. Whatseemedtobea harmless projectturns outto be an experimentwith unfo- reseen consequences. It started with a new video ca- mera. TheEgo,moreand more reduced to a lifeless body in front of the tv-scre- en, is gra dually de velopping a life of his own behind the screen. 30 SECOND SPOT RECONSIDERED JoanBraderman USA,1989,11 Min. Video Data Bank/Chicago Eine präzis-gnadenlose
DAS EISKALTE AUGE HeinerMühlenbrock D, 1989,14 M in. Heiner Mühlen brock/Berlin Die Basis bilden
ANDERES AUS DEM OSTEN Brotund Spiele Monika Funke-Stern UdSSR/BRD, 1990,29 Min. FunkeFilm, Berlin Mit der UdSSR verbindet man gegenwärtig
Fremde Verwandte Sascha Kdyrov UdSSR, 1990,53 Min. Saschafilm, Düsseldorf Eine Mietskaserne, eine Gemeinschaftswohnung. Die verschieden- sten Menschen leben hierzusammen, vieler Um -und Notstände halber. Eingepfercht, ge- zwungen dieselbenRäumezu benutzen, mit- einander Kontaktzu haben: Unvermeidlichprallen die Charaktere und (politischen) Ansichten aufeinander. Ein sozial-psychoti- sches Kammer-Spiel. A typicalblockoftenementslike everywhere in the USSR, the most diverse people share appartments having no other choice. Stuffed into too small rooms, forced to live close to- gether, they can't avoid that different perso nalities and (political) opinions clash without ever finding a true valve. A social-psychotic chamberpiece. Footnote in History Holly Aylett GB, 1990,52 Min. ReinerMorritzArts, London Beleuchtetwird die Rolle der DDR Schriftsteller von der Nachkriegszeit bis heute - ihre Utopien, Ernüchterungen und Versuche,ihreWerketrotzständigdrohen- derZensur zu veröffentlichen. Interviews mit Christoph Hein, Christa Wolf u.a., kombiniert mit historischen Filmaufnahmen. A highlight on the role ofEastGerman writers from the post-war period until today- their utopian dreams, disillusions, their attempts to publish despite the continuous threat of censorship. Interviews with Christoph Hein, Christa Wolf a. o., combinedwith historical footage from East German films. Fax:02-552-4229 Electronic Media Arts wurde 1986 als ge-
-Forschung und Veröffentlichung der ver- schiedensten Aktivitäten im Bereich elek- tronischer Kunstformen
-Vernetzung mitanderen Organisationen zeitgenössischer Kunstzur Förderung von Programmen und Ausstellungen
-Förderung der Künstler in der Fernsehindustrie -Gleichberechtigung innerhalb aller Aktivitäten in Bezug auf Geschlecht, Rasse, Klasse oder andere ökonomische, physi- sche und geographische Faktoren Electronic Media Arts is a non-profitor- ganisation,established in 1986 asthe Australian Video Festivalto representand promote video in Australia. The aims of EMA are:
-to organize an annual videofestival (AIVF) with reference to dissemination of critical information relating to videoand electronic time based arts.
-networkwith other contemporary artorga- nisationsto stimulate programming and ex- hibitions. -provide an arenaforthe development and distribution of independent video -provide appropriate contracts and fees to artists and projects administered by the or- ganization-promote the work of artists inthe broadcasting industry. -promote equality of opportunities in all its activities, with reference to gender, race, social, economic, physical and geographic circumstances. A REFERENCE IN PASSING Jane Parkes AUS,1990,9Min. Ein lyrisches Video über Erinnerung, das Selbstund die Familie. Eine Frau blickt zurück: Verliebt-Sein, Lieben, Verlassen-Werden. A lyrical video a bout memory, self and family. A woman looks back... fa Hing in love - loving - being left. LIFE FLIGHT Jill Scott AUS,1989,4Min. Eine Verbindung narrativer Elemente mit Computergrafik, die aufZeit-und Raum- vorstellungen aus der Science Fiction beruht. This tape combines both narra- tive and computergraphic techniques based on science fiction ideas of time and space. NEO GEO: AN AMERICAN PURCHASE Peter Callas AUS/USA, 1989,9 Min. Ein Band,das populäre Ikonen deramerikanischen Kulturals Prozess der "internalisierten Kolonisation" und Mani- pulation charakterisiert.. Thistape utilizes popular icons dr a wn from American culture to portray the processes of"en- decolonisation” and manipula- tion. MY PLACE, MY LAND, MY PEOPLE Mark Elliot AUS,1990,30Min. Die Geschichte der Aborigines, ihrVerhältniszur Naturund ihre heutige Situation in Parallelen zum Schicksal der Indianer in den USA. The history of the aboriginas, their relationshiptowards na- ture, and their presentsituation compared to the fate of the IndiansintheUS. AMERIKA, AMERIKA TonyKastanos AUS, 1990,7 Min. Verschiedenste Animations- techniken durchpflügen Stereotypen der US-Historie und Filmgeschichte und ironi- sieren den "information over- kill". An ironic ride through stereoty- pes of American history and the “information overkill"using va- rious techniques of animation. BREAKTHROUGH SERIES: HITANDMISS Ron Sanders,Pamela Williams AUS,1990,8Min. Die Leiden der Pubertät-Adam kämpftan sämtlichen Fronten für seinen Freiraum, gegen sei- nen Ruf als "Loser" - zwischen Albtraum und Komik. Suffering in puberty-Adam's fight on all fronts against his re- putation as a “loser”-between nightmares and comedy. LIGHT ASAFIDDLE, LIGHT AS A FEATHER Gregory Ferris AUS,1990,8Min. Mitderganzen Ernsthaftigkeit eines Kartengrusses, der erste geht an den Künstler selbst, be- zwingthier der Inhaltden Stil. With all the sincerity of a gree- ting card, theartistachievesa first (for him), a conquest of contentoverstyle.
JonMcCormack AUS, 1990,6 Min. Hi-tech Computergraphikver- ankert das Video in einerande- ren Dimension von Raum und Zeitund den Geistern,die die Maschinen riefen. A Hi-Tech computergraphics video based in another dimen- sion of pulsing time, spaceand ghosts in the machines. TECHNO/DUMB/SHOW John Gillies AUS,1990,9Min. Komplexe Bild-Klangcollagen, die durch rhythmische Verzahnung eine äußerst dich- te Atmosphäre von Gehetzt- Sein und Bedrohung schafft. A complex collage of sound and image creating an atmos- phere of being haunted and threatened by wea ving a rhyth- mic text. MMMmSM IHR PARTNER FÜR PROFESSIONELLE FOTO-, VIDEO- UND TON-TECHNIK In Berlin seit Jahren der Lieferant für professionelle Foto-, Video-, Tontechnik. Wir vertreten in Berlin einige der wichtigsten Hersteller wie: Panasonic mit der kompletten Linie professionel- ler Videotechnik für Aufnahme und Schnitt. U.a.: Der zweiten Generation M-Il Recorder, der Alternative in Preis und Leistung. Hitachi Denshi: Innovativ besonders in der professionellen Kamera- Technik. Sharp: Ein Videoprojektor den Sie unter den Arm klemmem können Bose: Tontechnik die laut und leise klingt. Die sollten Sie Ihrem Wirt empfehlen. Mitsubishi: VideoPrinter und Großbildmonitore Weiter in unsem Lieferrogramm: Barco Monitore undTV-Tuner. Sachtler Stative und Licht vom Feinsten. Videocomp DVE-10 Efekte mit Video und Amiga, die auch Profis staunen lassen. Klein und Hummel Verstärker wenn's mehr als HiFi sein soll. Sennheiser Mikrofone und Kopfhörer. Ihr Partner für professionelle Foto-, Video- und Ton-Technik Projektierung • Service • Verkauf Vermietung Geschäftszeiten: Mo. - Do. 9.00 - 16.00 Uhr Fr. 9.00 - 15.00 Uhr Telefon: 2500 2-311 bis 317 Telefax: 7811044 Kolonnenstraße 30f, 1000 Berlin 62
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blufiendem Einklang. ^ »SS? •SS? Srrsi.'Tnir' tesgsgs äst Ubi IO"'" demon MFEStne Funktionen. Komplett Sprechern Maybachufer 14-15 - 1/44 Tel. 624 60 55/6 Mo-Fr 12-18 Do 12-20.30 Sa 10-14 (16) MADHOUSE1 TONIGHT: JINGODELUNCH Knut Hoffmeister D, 1990,25 Min. KnutHoffmeister/Berlin AliceundFelixhabenden UndergroundclubMAD- HOUSE eröffnet-der Name istProgrammoder: Nomen estOmen! Jedergegenje- den und alle zusammen or- dentlich verrückt-und zum krönenden Abschluß: Jingo deLunchon stage! Alice and Felix have ope- nedMADHOUSE- an under- ground club with a telling name! Everybody for hims- elf, but all togethertotally mad. The tape ends with a highlight: Jingo deLunchon stage! DAS GESTOHLENE GESICHT Uraufführung Marian Kiss D, 1991,52 M in. Marian Kiss/Berlin Vor30Jahrenan einem Frühlingsnachmittag wurde amanderen EndederWelt ein"häßliches Entlein" ge- boren. Es war im Schatten und träumte vom Licht.- Ein Megastar suchte zur glei- chen Zeit nach dem vollkom- menen Gesicht. EinesTages kreuzten sich ihre Wege. Das "häßliche Entlein" wur- de zum Schönheitsideal un- sererZeit. On an afternoon in springtime 30years ago an "ugly duckling " was born on the dark side of the world. It dreamed to be in the light. At the same time a Superstar was trying to find the perfect face. One day they met. The "ugly duckling "became the beauty ofourtime. GLITTER AND GLAMOUR PLUS SPECIAL GUESTPERFOR- MANCE
...WILLBETELEVISED Videodokumente aus Asien Video documents from Asia International Center of Photography 1130 Fifth Ave n u e at 94th Stre et New York, NY 10128 Tel: 212-860-1777 Produktion/Production:ShuLeaCheang Vorgestellt von/Presented by Marty Lucas & Simone Farkhondeh Diese Serie istein Archivsozialer Beweg ungen für Pressefreiheit und Demo- kratie inAsien.Je60Min. This series is an archive of social move- ments in Asia for press freedom and de- mocracy. Each 60 min. TAIWAN: THE GENERATION AFTER MARTIAL LAW 1949 verhängte die regierende Nationale
CHINA.: PRESENTING
ZurZeit der größten Pressefreiheit be- nutzte diese sechsteilige Fernsehserie ex- perimentelle und expressiveTexte und Musik, um ChinasVergangenheitund Zukunft zu verarbeiten. Nach dem anschließenden Verbot gehörte der Drehbuchautorzudenmeistgesuchten Intellektuellen der Studentenunruhen im Juni 1989. In the period of maximum openness and press freedom, this television series in six parts utilized an experimental and expressi- ve textandscoreto review China's past and future prospects. Subsequently banned, its scriptwriter was among the most wanted in- tellectuals afterthe June 1989studentmo- vement. HONGKONG: ONLY SOMETHING THAT IS ABOUTTO
Die Bänder dieser Reihe verwerten altes Schwa rz/Weiß-Material aus dem Stadt- archiv, um die gemeinsame Geschichte und diebedrohlicheZukunftangesichtsdes Regierungswechsels 1997 zu reflektieren. The tapes in this collection make use of old black and white film from the city's histo- rical archive contemplating shared history and presentanxietyforthe change of gover- nance in 1997. JAPANISCHES KULTURINSTTTUT (The Japan Foundation) Japanisches Kulturinstitut
Postfach 27 0346 Universitätsstr. 98 KeikoSei 5000 Köln 1 Tel: 0221-401071/72
Japan-Exporteurvon Hardware,aber ohne nennenswerte Software: eine wirt- schaftliche Großmacht, die zeitgenössische Kunst kaum fördert. Dieses Projekt, initiiert und realisiert von der Japan Foundation und dem Media ArtWorkshop, versucht daher, japanische Medienkunstverstärkt öffentlich zu zeigen. Diese Darstellung zeitgenössi- scher japanischer Kultur durch mediale KunstwurdealsZusammenstellung von Videokunst konzipiert, die in einem Paket ei- nen Überblickzu siebenThemen gibt; von ihm läuft hier nur ein Teil.Ausnahmslos auf- gewachsen auf dem Boden eines umfassen- den Informationsteppichs, ist Japans "neue Generation" durch die Übersättigung mit Information so geformt, daß die gesamte zeitgenössische Kunstund Kulturunbewußt durch eine mechanische Formel geprägt ist: Wenn □ gegeben war, taten sie □. Dies geht über Kopieren, Klischees und Parodie hin- aus, geht in eine ganz andere Richtung.Aus derjapanischen Medienkunstdirekte Infor- mationen über die japanische Kultur abzulei- ten, ist also ein Akt der Selbst-Frustration. Die Arbeiten sind bestenfalls "anti-doku- mentarisch". Diese Notizen umkreisen da- her auch nur den Sinn der Medienkunst. Japan - an enormous exporterofhard- ware, yet with no discernible software; a major economic force, yetwith no public support for contemporary art. Hence this project, initiated and largely planned by the Media Art Workshop and the Japan Found- ation, as an attemptto rectify what up to now has been a rather poor showing by Japan- ese Media Art. It is set up as an outreach ex- hibition to promote contemporary Japanese culture through media art, a curated pro- gramme centred on video art in 7 "packa- ges"; here shown in parts.Without excep- tion all of Japan's "new generation "gre w up on mediated foundations carpeted by every information system imaginable. Asa result of this info-saturation, almost all of Japan- ese contemporary art and culture has been unconsciously shaped as if by formulaic mechanics: given Ü, they did O. This goes beyond copying, cliché or parody; this is a whole othervector. To try to gain information aboutthe current state of Japan from Japanese media artwould only be an exer- cise in self-frustration. The works are, if anything, “anti-documentary". These notes are not more than attempts to give an am- bient “sense "of their media art. VIDEO DIAL (VIDEOTAPED SUNDIAL) OsamuNagata J,1988,8Min. Eine private Sichtder Hi-Tech Zivilisation. EigentlichTeil eines Baukastensfüreine Heiminstallation einer Video- Sonnenuhr. A priva te interpretation of Hi- Tech civilization. (Actually it is Yüklə 13,43 Mb. Dostları ilə paylaş:
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