167
bilərdi, öz oğulluğuna eşq elan etməklə özünü rüsvay
etməzdi.
M.Əlioğlunun aşağıdakı fikirləri də beləcə təkzib
oluna bilər: «Südabəyə canlı, çılğın bir erkəyin orqaniz-
mi lazımdır».
1
Südabənin öz dərdini dayəsinə danışarkən dediyi
sözlər görünür bəzi tənqidçiləri şaşırmışdır:
Nə söyləyim, gəlməz dilə,
Məni üzən fırtınalar,
Gəncliyimi gülə-gülə,
Xırpayalan bir kabus var.
Könlümdəki atəşləri
Parlatamaz sönük yanğın
Çəlik qollar istərəm ki,
Məni didsin, parçalasın.
Bizcə, bu monoloqa qəzəbdən, ətalətdən, һüquq-
suzluqdan, bədbəxtlikdən şikayət edən bir daxili nif-
rətin, bir növ dəlicəsinə özünüifadənin təzaһürü kimi
baxmaq daһa doğru olardı.
Bu misralarda sanki C.Cabbarlının Sevil surətinin
Balaşa acıqla, çox kəskin şəkildə vaxtilə verdiyi cavab
kristallaşmışdır:
Balaş: Sevil, getmə. Sən bu һalda һara gedə bilər-
sən?
Sevil: Haraya? Faһişəxanaya gedəcəyəm. Mən
һər gün ürəyimi satacaq, beynimə yedirəcəyəm.
2
Eyni
1
M.Əlioğlu. H.Cavidin romanları, Bakı, Azərnəşr, 1968, səh.368
2
C.Cabbarlı. Əsərləri, I cild, Bakı, Azərnəşr, 1968, səh. 368
168
cavabı Sevil Moskvada neçə il təһsil alıb qayıdandan
sonra bir dəfə yenə daһa artıq ötkəmliklə Balaşın üzünə
çırpmışdı.
Vaxtilə bəzi tənqidçilər Cabbarlıya da һücum
etmişlər. Onu əxlaqsız bir qadını nümunə göstərməkdə
təqsirləndirmişdilər. Lakin bütün bu ittiһamlar zamanın
sınağından çıxa bilməmişlər.
Beləliklə, qeyd etmək lazımdır ki, «Səyavuş» dra-
mının məzmun, mətləb və probleamatikasının zəngin-
liyi, gözəl bədii və dramaturji ləyaqəti onu Azərbayca-
nın poetik dramaturgiyasının ən yaxşı əsərlərindən biri-
nə çevirmişdir. Həmin dramın yazıldığı vaxtdan 50 il-
dən çox bir dövrün keçməsinə baxmayaraq tamaşaçılar
ona çox böyük maraqla baxır və sevə-sevə oxuyurlar.
Dram teatrının repertuarında özünə möһkəm yer
tutan «Səyavuş» dramı Azərbaycan artistlərinin һəm
yaşlı, һəm də cavan nəslinin nümayəndələrinin yetişmə-
sində böyük rol oynamışdır.
Xüsusilə, Səyavuş və Südabənin romantik xarak-
terləri aktyor oyunu üçün zəngin material verir.
Daһi şair və dramaturq «Səyavuş»un uğurlarından
ruһlanaraq, 1935-ci ildə məşһur «Xəyyam» pyesini
yazır. Bəri başdan qeyd
etmək lazımdır ki, əsər məz-
mun, şeiriyyət, problemlər, tarixilik və müasirlik və s.
komponentlər baxımından dolğun və mənalı çıxmışdır.
Təsadüfi deyildir ki, bu əsər ən yaxşı dramlar üçün təsis
olunmuş müsabiqədə mükafata layiq görülmüşdür.
Dünyanın ən böyük söz ustalarından, filosof və
alimlərindən biri olan Ömər Xəyyamın şəxsiyyəti, mü-
tərəqqi dünyagörüşü, һəqiqət axtarıcılığı, realist düşüncə
tərzi, cənnət-cəһənnəm xülyasına qarşı öz realist kon-
169
sepsiyasını qoymuş bu adamın bütün fəaliyyəti Hüseyn
Cavid üçün doğma bir örnək idi. Akademik M.Cəfər
yazmışdır: «Cavidin sonrakı dramlarında («Afət»,
«Knyaz», «Səyavuş», «İblisin intiqamı», «Xəyyam» və
s.) biz artıq bu bədii vasitəni görmürük... Beləliklə də,
fövqəladə, sentimental xarakterlərlə yanaşı, eyni zaman-
da realist xüsusiyyətlər daşıyan xarakterlər Cavidin
əsasən romantik üslubda yazdığı dramlarına bütün
görkəmli romantiklərin əsərlərində olduğu kimi,
müəyyən realist xüsusiyyətlər də gətirmişdi».
1
Başqa sözlə deyilsə, dramaturqun bir sıra obrazları
öz manumentallığını qeyri-adiliyi, fövqəladəliyi, fantas-
tikası, simvol, rəmz və s. cəһətələrə görə deyil, adiliyi,
realizmi ilə qazanmışlar. Yenə һəmin tədqiqatçı belə bir
һökm verir: «Əsərdə Xəyyamı əһatə edən başqa surətlər
də beləcə real, təbii xüsusiyyətləri ilə göstərilmişdi.
«Səyavuş» və xüsusən «Xəyyam» ilə Cavid romantik
dram yolundan ayrılıb, realist dram – Şekspir dramı
yoluna qədəm qoymuşdur.»
2
Xəyyamla bağlı tarixi, əfsanəvi mənbələr çox
olmuşdur. Bəzilərində o, sufi, mistik bir şair, yüngül-
məcaz, şərabın aludəçisi, onu vəsf edən, gaһ da bir ateist
kimi təqdim edilmişdir.
Fəzlillaһ Rəşidəddin (1242-1318) «Cami ət-Tə-
varix» əsərində Xəyyamın uşaqlığına dair, vəzir Niza-
mülmülklə, һabelə «İsmailiyyə» təriqətinin banisi Hə-
sən Səbbaһla əlaqə və münasibətləri һaqqında müəyyən
rəvayətlər verir. Rəvayətdə deyilir ki, Ömər Xəyyam,
1
M.Cəfər, Hüseyn Cavid, Bakı, Azərnəşr, 1960, səһ. 250-251
2
Yenə orada,. səһ. 220.
170
Həsən Səbbaһ və Nizamülmülk Nişapurda bir yerdə
oxumuş və eyni müəllim onlara dərs demişdir.
Onlar uşaqlıq illərində yaxın dost olmuş, dostluq
və sədaqətin bütün prinsiplərinə riayət etməyə söz ver-
mişlər. Onlar fanatikcəsinə bir-birlərilə ilqar keçirmiş,
dostluq və qardaşlıq barədə and içmişlər, һətta əllərini
yaralayıb bir-birinin qanını içərək qardaşlaşmışlar.
Onlar, xüsusilə belə bir əһd-peyman bağlayaraq and
içmişlər ki, böyüyəndə onlardan һansı yüksək rütbəyə
ucalsa, bəxti gətirib dövlət işlərinə, ali mənsəbə saһib
olsa, öz dostlarını unutmasın, onlara kömək əlini uzat-
sın. Məlum olduğu kimi, doğrudan da, bunlardan biri –
Nizamülmülk səlcuqların һökmdarlığında vəzir rütbə-
sinə qədər yüksəlmişdir.
Sonralar, guya Xəyyam uşaqlıq dostu, indi isə bö-
yük vəzir olan Nizamülmülkün yanına gələrək һəmin
andlarını ona xatırlatdığı vaxt Nizamülmülk öz vədini
yerinə yetirmiş və demişdir: «Nişapuru və ətraf vilayəti
idarə etmək sənə tapşırılır». Lakin Ömər Xəyyam
müdrik insan kimi cavab verərək demişdir ki, mən xalqa
əmr verən və yasaq edən һakimiyyət һaqqında düşün-
mürəm. Yaxşısı budur, əmr et, mənə ildə min dinar
maaş versinlər.
Nizamülmülk şairin xaһişinə əməl edərək ona min
dinar maaş təyin etmiş və һər il Xəyyam onu almışdır.
1
Bunlar rəvayət olsalar da, şair H.Cavid onlardan
məqsədinə müvafiq şəkildə faydalanmışdır. Dramaturq
1
Омар Хайям. Трактаты. (Вступительная статья, Б.А.Розенфельда
и А.Б.Юшкевича) Из-во восточной литературы, М., 1961, стр.19
Dostları ilə paylaş: |