Folklorşünaslığa giriş
151
t
əşkil edilirdi:
1.M
ərasim zamanı yemək verilməyən və “yegəl” adla-
nan toylar;
2. Ənənəvi toylar.
XX
əsrin 30-cu
illərindən başlayaraq, çox qıtlıq oldu-
ğuna görə toyların əksəriyyəti “yegəl” olurdu. Yəni qonaqlar
d
əvət edilərkən, onlara “yegəl” keçiriləcəyini elan edirdilər.
Bel
ə məclislərdə qonaqlar yalnız şənlənmək, oynamaq, əy-
l
ənmək üçün iştirak edirdilər.
İyirminci yüzilin ortalarından artıq “yegəl”lər ləğv
olun
muş və hər kəs ənənəvi toylar keçirməyə başlamışdır.
Ənənəvi toylar isə lap nağıllardakı kimi bir neçə gün
davam ed
ərdi. İlk gün “Xalat”, ikinci gün “Xına gecəsi”,
üçüncü gün “Toy”, dördüncü gün “Toybeç
ə” adlanırdı.
Toydan
üç gün keç
əndən sonra təzə bəylə gəlin ilk dəfə qız
evin
ə ayaqaçdıya çağırılar, yeddinci gün isə bütün qohumlar
yen
ə yığışar, “yeddi hamam” deyilən
mərasimlə toy tamam-
lanard
ı.
Toy m
ərasimləri indi artıq həm şəhər, həm də kənd-
l
ərdə öz əvvəlki
gözəlliyini, milliliyini itirərək restoranlarda
keçirilm
əkdədir. Bu da xeyli
folklor mətninin də unudulma-
sına gətirib çıxarımışdır.
Yas m
ərasimləri sürətlə dəyişsə də, yenə əvvəlki adət-
l
ər (xüsusi ağıçı qadınların dəvət olunması, üç, yeddi, qır-
xıncı günün xüsusi ayinlərlə keçirilməsi və s. ) müəyyən qə-
d
ər qorunmaqdadır.
Qeyd etm
ək lazımdır ki, Ənvər Uzun “İran türk folk-
loru” monoqrafiyasında Güney Azərbaycanda
keçirilən Nov-
ruz, çill
ə, toy, yas və b. mərasimlərlə bağlı məlumatlar ver-
mişdir.
Almaz H
əsənqızı
152
XALQ ƏDƏBİYYATININ JANRLARI
Uzun ill
ər xalq ədəbiyyatının növ və janrları məsələsi
t
ədqiqatçıların diqqətində qalmışdır və hələ də bu müza-
kir
ələri tam bitmiş hesab etmək doğru olmaz. Məlumdur ki,
ənənəvi olaraq, şeirlə olan əsərlər lirik, nəsrlə yazılanlar
epik
, xalq tamaşaları dramatik növə daxil edilir.
Folklorşünasların bir qrupu növ anlayışının folklora
t
ətbiqinin doğru olmayacağı düşüncəsini irəli sürürlər. Doğ-
rudan da, b
əzi hallarda bu prinsipi tətbiq etmək uğurlu ol-
mur, m
ətnin hansı növə aid edilməsi çətinlik yaradır, mə-
s
ələn, şeir şəklində olan
atalar sözlərini, tapmacaları və ya
h
əm şeir, həm nəsr hissələri olan dastanları – lirik, yoxsa
epik növ
ə daxil etmək lazımdır?
Bel
ə düşünənlər folklor mətnlərini növlər üzrə bölgü
apararaq öyr
ənilməsinin yanlış olduğunu bildirməkdədirlər.
R
əhilə xanım Qeybullayevanın “Epos
ədəbi abidə kimi
və ədəbi abidənin kateqoriya prinsipləri” (“Kitabi-Dədə
Qorqud”
və “Nibelunqlar haqqında nəğmə ”əsasında) adlı
məqaləsində də eposlarla bağlı bu problem qaldırılır: “Epos
epik ya lirik növün janrıdır? “Nibelunqlar nəğməsi” əksər
Qərb eposları kimi sırf şeir variantında, “Kitabi-Dədə
Qorqud”
digər türk dastanları kimi əsasən nəsr formasında
bəzi şeir əlavələri ilə yazılmışdır. Qeyd edək ki, “Kitabi-
D
ədə Qorqud” yazıya alındığı orta əsrlər dövründə Azər-
baycan ədəbiyyatının da bu dövrdə daxil olduğu islam
Folklorşünaslığa giriş
153
sivilizasiyasında seir eposları adətən şeirlə yazılır (“İliada”,
“Odissey”, “
Nibelunqlar haqqında nəğmə” və s.). İndiyə
qədər bəlli Qərb eposlarından yalnız irland eposu “Öküzün
oğurlanması”nın nəsrlə yazıldığı qeyd olunur. Elə müəllifi
bəlli epos kateqoriyasındakı Şərq eposları “İsgəndərnamə"
və “Şahnamə” də şeirlə yazılmışdır. Müəllifi bəlli olmayan
eposlar kateqoriyasındakı qəhrəmanlıq eposları “Kitabi
Dədə Qorqud” və “Koroğlu” isə əsasən nəsrlə yazılmış və
bəzi şeir əlavələri var. Yəni sinkretik janr nümunəsidir. Belə
olduqda, epos epik ya lirik növ janrıdır?”
116
Bu suala cavab olaraq, R
əhilə xanım Jonathan Cullerin
Oksford
Universiteti
nəşri olan “Ədəbiyyat nəzəriyyəsi: çox
qısa tanışlıq” adlı tədqiqatına əsasən növləri şeir və ya nəsrlə
olmasına görə deyil, kim tərəfindən və nə şəkildə ifa
edilməsinə görə bölünməsi məsələsini qaldırır: “Epik növdə
[
orijinalda: in epic] şifahi deklamasiya olur: şair birbaşa
dinləyən auditoriya ilə üzbəüzdür [kursiv bizimdir - R.Q.].
Dramda müəllif auditoriyadan gizlənir və səhnədə xarak-
terlər danışır. Lirikada – ən mürəkkəb variant – şair oxuyur
və ya sözləri uzadaraq oxuyur, arxası dinləyicilərinə tərəfdir,
bununla da ya öz-
özünə danışır və ya kiminləsə –Təbiət
ruhu, Muza, fərdi dostu, sevdiyi, ilahi, personifikasiya
edilmış abstraksiya ilə – danışırmış kimi və ya mövcud
obyektlə danışırmış kimi qələmə verilir”
117
.
M
əsələyə müxtəlif yanaşma metodları ilə tanışlıq gös-
t
ərir ki, növlərin, həmçinin ona uyğun olaraq janrların təsnifi
t
ədris üçün bir konkretlik gətirir və vacibdir. Beləliklə,
116
R
əhilə Qeybullayeva. Epos ədəbi abidə kimi və ədəbi abidənin
kateqoriya prinsipləri (“Kitabi-Dədə Qorqud” və “Nibelunqlar
haqqında nəğmə ”əsasında), “Azərbaycan” jurnalı, 2012, № 9, s. 183
117
Yen
ə orada, s. 184