146
146
POSTMODERNİZMDE SKANDAL YAPITLAR
1
SCANDAL WORKS IN POSTMODERNISM
Semra DOĞAN AK
Adıyaman Üniversitesi, Güzel Sanatlar Fakültesi, Resim Bölümü, Adıyaman / Türkiye
Öz: Modernizm ile estetik kavramı tartışılmaya
başlandığı zamandan günümüze, izleyiciyi galeri-
lerde ve sergilerde Greenberg estetiği karşıtı nite-
lendirebileceğimiz sanat nesneleri ve imgeleri or-
taya çıkmaktadır. Her birinde seyirciyi şok etme
amacı güdülürken, izleyiciler tahammülsüzlük
göstermeye başlamışlardır. Peki, bu bir başarı mı-
dır? İktidarın tahakkümleri sonucu sanatçılar tep-
ki gösterme, söz söyleme, diyaloga girme ihtiyacı
duymuşlardır. Avangard ve Dada akımların ömrü
kısa olmuş ancak, sonraki kuşakların etkileri
uzun sürmektedir. Sanatçıların tahrikleri, izleyi-
ci, sanat alımlayıcıları ve yorumlayıcılar üzerinde
tahammülsüzlüklere sebep olmuştur. İzleyicilerin
refleksleri, sanatçıların hedeflediği diyalogların
başarısı mıdır? Eleştirmenler imge bolluğundan
ya rahatsız olmuşlardır, ya da bunu fırsat bilip
metinler üzerine metinler yazmışlardır. Metin-
lerin sanat eserleri önüne geçmiş olması, sanat
yapıtlarının özgünlüğü hakkında rahatsızlıkları
palazlandırmaktadır. Sanatta skandalın bir gerek-
lilik olup olmadığını, sanat tarihinde örnekler ile
belgelemeyi amaçlayarak bir açıklık getirme gü-
düsüyle yazılmıştır.
Anahtar Kelimeler: Estetik, Anti-Estetik, Post-
modern, Güncel, Tahammül, Tahrik, Tahakküm
Abstract: From the time till the concepts of aes-
thetic in art has been argued on, the art works
qualified as anti-Greenberg aesthetic images and
objects are seen by the observers. Each of them
aim to shock the spectators and observers that has
started to intolerate. All right, is that an accom-
plishment already? Due to domination of power,
artists have been in need of showing discussions,
reaction or disargeement. Avangard and Dada
has longed short, but had a specified length on
the latter undeniable grandeur. Provocations of
the artists, have aroused impatience on audience,
art spectators and critics. Are three aims of art-
ists to reach a dialogue by the way of audience
reflections. Critics are both disturbed with the
multitude of images, or have written many critics
owing to them. The importance of critics, have
aroused disturbance from uniqueness of art im-
ages. Aimed to write this essay to prove as if art
is in need of scandalous projects, by examples in
history.
Key Words: Aesthetic, Anti-Aesthetic, Postmod-
ern, Contemporary, Endurance, Provocation,
Domination
(1)
Sorumlu Yazar: Semra DOĞAN AK, Adıyaman Üniversitesi, Güzel Sanatlar Fakültesi, Resim Bölümü, Adıyaman/
Türkiye, semraak@adiyaman.edu.tr Geliş Tarihi / Received: 11.11.2016 Düzeltme Tarihi / Revision Date: 31.01.2017
Kabul Tarihi / Accepted: 17.02.2017 Makalenin Türü: Typeofarticle (Araştırma – Uygulama /Research - Applica-
tion) Çıkar Çatışması / Conflict of Interest:Yok / None“Etik Kurul Raporu Yok – None of Ethics Commit
Doi: 10.17365/TMD.2017.1.015.x
TMD
ULUSLARARASI HAKEMLİ TASARIM VE MİMARLIK DERGİSİ
INTERNATIONAL REFEREED JOURNAL OF DESIGN AND ARCHITECTURE
MTD
www.mtddergisi.com
ULUSLARARASI HAKEMLİ TASARIM VE MİMARLIK DERGİSİ
Ocak / Şubat / Mart / Nisan 2017 Sayı: 10 Kış - İlkbahar
INTERNATIONALREFEREEDJOURNAL OF DESIGNANDARCHITECTURE
January / February / March / April 2017 Issue: 10 Winter – Spring
ID:143 K:236
ISSN Print: 2148-8142 Online: 2148-4880
(ISO 18001-OH-0090-13001706 / ISO 14001-EM-0090-13001706 / ISO 9001-QM-0090-13001706 / ISO 10002-CM-0090-13001706)
(Marka Patent No / Trademark)
(2015/04018 – 2015/GE/17595)
147
ULUSLARARASI HAKEMLİ
TASARIM MİMARLIK DERGİSİ
INTERNATIONAL
REFEREED
JOURNAL OF DESIGN AND ARCHITECTURE
PRINT ISSN: 2148-8142 - ONLINE ISSN: 2148-4880
GİRİŞ
Sergilerde izleyicileri rahatsız etmeyi amaçla-
yan sanatçılar hep olmuştur ve bu tip sergiler
hala düzenlenmektedir. Sanatçıların izleyici-
lerin, ellerinde kadehler eşliğinde fonda bili-
nen bir klasik müzik parçası ile tuval üzeri-
ne yağlıboya işler izleme beklentilerini, alay
edercesine boşa çıkarma amaçları nedir peki?
Bir başarı mıdır? Bir başarı amaçlanmakta
mıdır?
Postmodernizmi, modernizmden ayıran başlı-
ca nedenlerden birisi fikir ve temsillerin “yük-
sek” ve “alçak” kültür ile açıklanamaz olu-
şudur. İfadeler, artık kendinin farkında olan,
kendini sorgulayan ve altını oyan anlayışlar
hakim olmuştur. Sanatçıların, bu rahatlığı,
izleyicilerin tahammülsüzlüğü ile sonuçlan-
maktadır. Modernizm, artık tarihe mal oldu
der Bedri Baykam. “Birbirine bağlı akımları,
tatlı anıları, kahramanları, unutulmaz rastlan-
tılarıyla birlikte sanat tarihi kitaplarına girdi
bile. Vincent’in kesik kulağı, Kandinsky’nin
atölyesinde baş aşağı duran tual, Jackson
Pollock’u öldüren araba kazası, Warhol’un
Leo Castelli tarafından
galerisinde geri çevri-
lişi; hepsi de 130 yıllık öykünün önemli anla-
tılarından birkaçı.” (Baykam, 1999: 222)
İzleyicilerin hop oturup, hop kalkmasına se-
bep olan bu işleri, bir Rembrandth tablosu
veya bir Cezanne tablosu yerine satın almayı
tercih ettiren sebepler neler olabilir diye dü-
şünmekteyiz. Satın almak bir kriter midir?
Sanatçı, satılma kaygısı olmayan işler de ser-
gilemektedir şüphesiz, fakat buna razı olabi-
lecek galeriler (satış komisyonu ile geçinen)
oldukça azdır. Tabii skandal yapıtın başarısı
galeriye kazandıracağı reklam ile komisyon-
dan çok daha değerli olabilirse.
MARCEL DUCHAMP
Her ne kadar tarihte pek çok örneği olsa da,
1917 yılı gerçek bir kırılma noktası olmuş-
tur. Marcel Duchamp ünlü
‘Çeşme’ adlı,
R.Mutt imzalı hazır-yapıt eserini sergilemek
istediğinde jürinin tepkisi oldukça sert olmuş-
tur elbette. Ancak Duchamp eseri hakkında
söylediği şu sözler ile seyirciyi estetik nesne
konusunda düşündürmeyi amaçlamaktadır.
’Pisuara sanat eseri olarak yaklaştığınız anda
eser olmaktan sıyrılmaktadır. Ona bir pisuar
olarak baktığınız anda ise sanat eseri olmak-
tadır’ bu ikilem karşısında seyirci şok edil-
mektedir. Tabii Duchamp’ın amacı estetik
dışı objenin sanat eseri olarak kullanılabilir-
liği ve estetik değer verilen eserin sanat eseri
olmasının sorgulanabilirliğidir.