International refereed journal of design and architecture print issn



Yüklə 38,03 Mb.
Pdf görüntüsü
səhifə76/147
tarix17.11.2018
ölçüsü38,03 Mb.
#80180
1   ...   72   73   74   75   76   77   78   79   ...   147

MTD
www.mtddergisi.com
ULUSLARARASI HAKEMLİ TASARIM VE MİMARLIK DERGİSİ
Ocak  /  Şubat / Mart  / Nisan  2017 Sayı: 10 Kış - İlkbahar 
INTERNATIONALREFEREEDJOURNAL OF DESIGNANDARCHITECTURE
January / February / March / April 2017 Issue: 10 Winter – Spring
ID:143 K:236
ISSN Print: 2148-8142 Online: 2148-4880
 (ISO 18001-OH-0090-13001706 / ISO 14001-EM-0090-13001706 / ISO 9001-QM-0090-13001706 / ISO 10002-CM-0090-13001706)
(Marka Patent No / Trademark)
(2015/04018 – 2015/GE/17595)
160
ULUSLARARASI HAKEMLİ
TASARIM MİMARLIK DERGİSİ
INTERNATIONAL REFEREED
JOURNAL OF DESIGN AND ARCHITECTURE
PRINT ISSN: 2148-8142 - ONLINE ISSN: 2148-4880
tış,  kuratörlük,  bienaller  ve  fuarlar  tümüyle 
hepsi satın alabilen bu azınlık kitleye yönelik 
düzenlemelerdir. Ve Şükran Moral’in perfor-
mansı da –sadece belli kişilere galaya katılıp 
canlı performansı izleme şansına sahip olabi-
len- sadece seçilmiş kişilerin ayrıcalığına ait- 
bir zevk sunumudur. Onlara hitap etmektedir, 
başka kişilere ise sadece bu konuda konuşup 
tartışmak  düşmektedir.  Tıpkı  zengin  kesim-
lerin,  evlerinde  özel  defileler  düzenlemeleri 
gibi ayrıcalıklı eğlenceler. Sanat da bu popü-
ler zevklere alet edilmiştir. Bir tür sokak atığı 
olmuştur.  Galeriler  sonuç  olarak  tam  anla-
mıyla çöplüğe
 dönüşmüşlerdir.
Sanat sırça köşklerin aristokratlara ve burju-
vaya ait olan sanat olmaktan çıkarılıp sokağa 
çıkması, modern sanat ile başarılmıştır. Yani 
halka  karışmıştır.  Halk  sanatı  kendini  geliş-
tirip,  kendini  yüksek  sanat  gördüğünde  ise 
artık  estetik,  kavramsal,  sanatsal  anlamlar 
taşımaktan çok ekonomi piyasasının bir para 
mülkü haline gelmiştir.
KAYNAKÇA
ANTMEN,  A.,  (2009).  20.  Yüzyıl  Batı 
Sanatında  Akımlar,  2.  Baskı,  Sel 
Yayıncılık, İstanbul
BAYKAM,  B.,  (1999).  Maymunların  Resim 
Yapma  Hakkı,  1.  Baskı,  Literatür 
Yayıncılık, İstanbul
CABANNE,  P.,  (1971)  Dialogues  With 
Marcel  Duchamp  by  Pierre  Cabanne, 
trans: from French by Ron Padgett, D. A. 
Capo  Press,  Inc,  Özgün  Baskı:  thames. 
Hudson, London
CANETTI, E., (2006). Kitle ve İktidar, çev: 
Gülşat Aygen, 3. Baskı,  Ayrıntı Yayınları, 
İstanbul
CLARK,  T.,  (2004).  Sanat  ve  Propaganda 
Kitle Kültürü Çağında Politik İmge, çev: 
Esin Horuşçu, Ayrıntı yayınları, İstanbul
DANTO,  A.  C.,  (2010).  Sanatın  Sonundan 
Sonra,  çev:  Zeynep  Demirsü,  1.  Baskı, 
Ayrıntı Yayınları, İstanbul
EROĞLU, Ö., (2005). Sanat1, 1. Baskı Nelli 
Sanatevi, İstanbul
HARRISON,  C.,  WOOD,  P.,  (2011).  Sanat 
ve  Kuram  199-2000  Değişen  Fikirler 
Antolojisi,  çev:  Sabri  Gürses,  1.  Baskı, 
Küre Yayınları, İstanbul
KUSPİT,  D.,  (2006).    Sanatın  Sonu,  çev: 
Yasemin  Tezgiden,  2.  Baskı,  Metis 
Yayınları, İstanbul
LUCIE-SMİTH,  E.,  (1977).  Art  Today, 
Phaidon Yayınları 
RAGON,  M.,  (2009).  Modern  Sanat,  çev: 
Vivet  Kanetti,  1.  Baskı,  Hayalbaz 
Yayınevi, İstanbul


MTD
www.mtddergisi.com
ULUSLARARASI HAKEMLİ TASARIM VE MİMARLIK DERGİSİ
Ocak  /  Şubat / Mart  / Nisan  2017 Sayı: 10 Kış - İlkbahar 
INTERNATIONALREFEREEDJOURNAL OF DESIGNANDARCHITECTURE
January / February / March / April 2017 Issue: 10 Winter – Spring
ID:143 K:236
ISSN Print: 2148-8142 Online: 2148-4880
 (ISO 18001-OH-0090-13001706 / ISO 14001-EM-0090-13001706 / ISO 9001-QM-0090-13001706 / ISO 10002-CM-0090-13001706)
(Marka Patent No / Trademark)
(2015/04018 – 2015/GE/17595)
161
ULUSLARARASI HAKEMLİ
TASARIM MİMARLIK DERGİSİ
INTERNATIONAL REFEREED
JOURNAL OF DESIGN AND ARCHITECTURE
PRINT ISSN: 2148-8142 - ONLINE ISSN: 2148-4880
WARD, G., (2014).
 Postmodernizmi Anlamak, 
çev: Tufan Göbekçin, 1. Baskı, Optimist 
Yayınevi, İstanbul
İNTERNET KAYNAKLARI 
arsiv.sabah.com.tr/2006/04/30/gny/gny107-
20060430-200.html  
http://www.huffingtonpost.com/udo-
ka-okafor/exclusive-interview-with-
_18_b_5442141.html  (erişim  tarihi: 
26.01.2017)
http://www.lebriz.com/pages/lsd.aspx?lang=
TR§ionID=6&articleID=1293&bh
cp=1 (erişim tarihi: 24.01.2017) 


MTD
www.mtddergisi.com
ULUSLARARASI HAKEMLİ TASARIM VE MİMARLIK DERGİSİ
Ocak  /  Şubat / Mart  / Nisan  2017 Sayı: 10 Kış - İlkbahar 
INTERNATIONALREFEREEDJOURNAL OF DESIGNANDARCHITECTURE
January / February / March / April 2017 Issue: 10 Winter – Spring
ID:143 K:236
ISSN Print: 2148-8142 Online: 2148-4880
 (ISO 18001-OH-0090-13001706 / ISO 14001-EM-0090-13001706 / ISO 9001-QM-0090-13001706 / ISO 10002-CM-0090-13001706)
(Marka Patent No / Trademark)
(2015/04018 – 2015/GE/17595)
162
ULUSLARARASI HAKEMLİ
TASARIM MİMARLIK DERGİSİ
INTERNATIONAL REFEREED
JOURNAL OF DESIGN AND ARCHITECTURE
PRINT ISSN: 2148-8142 - ONLINE ISSN: 2148-4880
EXTENDED ABSTRACT 
After the modern art, anti-aesthetic attitudes in art has become into an inexticable position. 
The line between artistic and non-artistic has been unvisible, and everything became more and 
more complicated. Art galleries and museums are now our everyday living spaces as well. It 
is told that staggering is good, in conclusion shocking and even irritating is seen everywhere, 
shown as avangard. At this point, the most fascinating and the most disconcertinginventor in 
contemporary art is known to be Marcel Duchamp. The Post-Duchamp era has used a more re-
volutionary language and this is the break point. Duchamp has achieved to be  in serenity from 
which he never departed and which gave his teorems an undeniable grandeur; one divined a 
man not only detached, but ‘preserved’. Some ruptures, as former is Duchamp, are exemplifi-
ed by some artists’ most scandallous works. Shouldn’t be forgotten that Duchamp was a great 
saboteur, the relentless enemy of painterly paintings. No wonder he smiled at  art history, while 
making sure his work ended up in museums. As Picasso and Matisse did in the past. Picasso, in 
questioning himself what art is, immediately thought, “What is not?”. They all had in common 
a sort of progressive refusal of traditional means. They established a new plastic function in 
space, on the other words. The second work was “Piss Christ” from Andres Serrano. Religious 
themes  and  representations,  are  all  around  in  everydaylife.  It’s  not  only  about  composition 
or formal aesthetic but a sense of solitude, of emptiness that you can find even in the church. 
Religious objects have become stil life objects in art. His Bodily Fluid series, he used the fluids 
like paint to make purely abstract works. But this work was a real bomb blast, which arose great 
reaction in public. Third and very extraordinary performance was Damien Hirst’s installation 
being dumped by a cleaner working in the Eyestorm Gallery. The cleaner having mistaken it for 
rubbish after the opening of the exhibition. The gallery owner and Hirst himself, calimed that 
the cleaner (Emmanuel Asare) added a positive outcome by encouraging debate of what art is 
and what isn’t, which was really healthy. This event was not the last, which avoke thought of in 
art as in life, garbage relates to power struggles. Rubbish has then occupied a noteworthy place 
within art. Fourth and fifth warks are performed by two Turkish artists, one man and the other 
Italy living female performance artist. Bedri Baykam, has exhibited his napkin which was used 
after his first sexual experience after 35 years, within his auto-biographic notes. This perfor-
mance, exploded in newspapers and art critics. He was sued of exhibitionism and porongraphy 
in public. But his explanation was that it was ‘a brief of how men live’ on earth. Şükran Moral 


Yüklə 38,03 Mb.

Dostları ilə paylaş:
1   ...   72   73   74   75   76   77   78   79   ...   147




Verilənlər bazası müəlliflik hüququ ilə müdafiə olunur ©genderi.org 2022
rəhbərliyinə müraciət

    Ana səhifə