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www.mtddergisi.com
ULUSLARARASI HAKEMLİ TASARIM VE MİMARLIK DERGİSİ
Ocak  /  Şubat / Mart  / Nisan  2017 Sayı: 10 Kış - İlkbahar 
INTERNATIONALREFEREEDJOURNAL OF DESIGNANDARCHITECTURE
January / February / March / April 2017 Issue: 10 Winter – Spring
ID:123 K:210
ISSN Print: 2148-8142 Online: 2148-4880
 (ISO 18001-OH-0090-13001706 / ISO 14001-EM-0090-13001706 / ISO 9001-QM-0090-13001706 / ISO 10002-CM-0090-13001706)
(Marka Patent No / Trademark)
(2015/04018 – 2015/GE/17595)
168
ULUSLARARASI HAKEMLİ
TASARIM MİMARLIK DERGİSİ
INTERNATIONAL REFEREED
JOURNAL OF DESIGN AND ARCHITECTURE
PRINT ISSN: 2148-8142 - ONLINE ISSN: 2148-4880
Figure 2: The Sample for Guerrilla 
Marketing
It is possible to see graphic design in the art 
of guerrilla advertisements throughout cities. 
These activities are implemented by busines-
ses in order to generate revenue and have no 
social  intensions. There  may  be  similarities 
with public art having an artistic view, surp-
rising people and sometimes even disturbing 
them. Hovewer, all these efforts must not be 
confused with public facilities (Figure 3).
Figure 3. The Sample for Guerrilla 
Marketing (Avansas blog 2016).
It is possible to find examples of guerilla ad-
vertisements aiming to educate and orient the 
public, to help them feel a sense of belonging 
for  the  city  they  live  in  and  graphic  design 
becomes a public art tool on the streets. These 
types of advertisements and activities are ma-
inly  operated  by  municipalities,  NGO’s  or 
volunteers. One of the most effective examp-
le of this is the Project “See how easy feeding 
the hungry can be?” (Adeevee 2016), a cam-
paign organized in South Africa (Figure 4).
Figure 4. The Campaign “See how Easy 
Feeding the Hungry can be?” 


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January / February / March / April 2017 Issue: 10 Winter – Spring
ID:123 K:210
ISSN Print: 2148-8142 Online: 2148-4880
 (ISO 18001-OH-0090-13001706 / ISO 14001-EM-0090-13001706 / ISO 9001-QM-0090-13001706 / ISO 10002-CM-0090-13001706)
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GRAPHIC DESIGN in PUBLIC 
SPACES
Graphic design is a sub-discipline of art but 
its rational and functional properties bring it 
much  closer  to  the  design  discipline.  It  de-
signs the desired message by using an aest-
hetic language and than offers it to viewers. 
Artistic activity is shaped by the mind. This 
aspect  of  graphic  design  makes  it  more  ef-
fective and striking compared with other art 
events. By using well-designed graphics, ci-
tizens and visitors can be informed about city 
locations,  are  guided  and  also  they  can  be 
educated and informed about some aspects of 
the city.
Graphic design applications in public spaces 
can be grouped under three headings:
1. Notification feature of graphic design
2. Navigation feature of graphic design
3. The feature affecting societal behaviour.
Notification Feature of Graphic Design
Every  city  has  a  story  to  tell.  Today  cities 
are  very  complex  and  have  multi-cultured 
structures.  Therefore,  people  often  need  an 
assistant  to  guide  their  experiences  in  the 
city. Three dimensional designs like exhibi-
tion stands and kiosks, interactive touch pa-
nels and other technological techniques and 
materials together with function schemes and 
information  graphics  can  easily  explain  the 
city for everyone using simple and globalized 
language. Thereby,  citizens  and  visitors  ali-
ke can get information about the best locales, 
points of interest; transportation network etc. 
and they will gain more enjoyment fom living 
in that city as a result.
Cities have historical values, legends and im-
portant heroes. By using the richness of vi-
sual language, different levels of the history 
can be experienced and the people can feel a 
connection with the space by creating an ef-
fective bond with it.
A multidisciplinary art installation in Chicago 
named  “Witnesses”  involved  the  projection 
of large-scale texts from and on to two buil-
dings that face each other on Chicago Avenue 
(SEGD 2016). These dynamic, historic bill-
boards suggest a dialogue between factions in 
the community: elderly survivors of the 1932-
33 Ukrainian Famine (Us), outsiders such as 
Soviet  Officials  and  recent  Latino  immig-
rants (Them) and local Chicago schoolchild-
ren. The work explored the commodification 
of land, crops, labour, real estate and history 
itself,  while  drawing  parallels  between  the 
historic genocide and the tenacious survival 
of urban children. The texts incorporated into 
this  project  came  from  writing  workshops 
held at the Ukrainian Cultural Center (Figure 
5).



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