Kunst im Konflikt Strategien zeitgenössischer Kunst Dietrich Heißenbüttel

 
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Kunst im Konflikt: Strategien zeitgenössischer Kunst 
‚Art is a powerful tool of diplomacy throughout most of the world. 
In and of itself art does not build roads nor, certainly, does it dismantle roadblocks or solve the water crisis storming 
down on the Middle East. But roads must lead somewhere to have purpose, and meaningful solutions only come from 
communication. 
Art and artists can go where government cannot. They turn televised terrors into face-to-face interaction and give 
breathing space to politics and politicians. And they can do it for far less than today´s sophisticated weapons.‛ 
 
Paul Emerson, Direktor und Mitbegründer des City Dance Ensemble in Washington, 
New York Times, 22. Mai 2010 
Vorwort 
 
Was  kann  Kunst  in  Konfliktregionen  bewirken? 
Welchen Stellenwert haben künstlerische Initiativen 
im  Umgang  mit  Konflikten?  Und  welchen  Beitrag 
können  Kunst  und  Kultur  in  verschiedenen  Phasen 
von Auseinandersetzungen leisten? 
Gewaltsame  Konflikte  sind  ein  Ausdruck  von 
Hilflosigkeit.  Sie  spiegeln  das  Unvermögen,  mitei-
nander zu sprechen, sich auf andere Weise Gehör zu 
verschaffen,  um  sein  vermeintliches  Recht  zu  be-
kommen.  Kann  Kunst  noch  bevor  es  zu  Konflikten 
kommt, diese  ansprechen  und  zwischen den Stand-
punkten vermitteln? 
Ein  wichtiger  Lösungsansatz  für  Konflikte  ist  der 
Dialog  zwischen  den  Kulturen,  und  es  sind  gerade 
die  Künste,  die  uns  erlauben,  den  Dialog  zwischen 
Menschen  und  Kulturen  herzustellen.  Die  Kunst  ist 
in der Lage, die vielschichtigen Elemente einer Kul-
tur zu transportieren. Kunst macht Kultur erfahrbar. 
Damit  kann  Kunst  Konflikte  thematisieren  und  zu 
ihrer Lösung beitragen. Dabei funktioniert sie als ein 
Gradmesser  gesellschaftlicher  Prozesse  und  Verän-
derungen und birgt das Potenzial, neue Handlungs-
spielräume  zu  entwerfen  und  alternative  Modelle 
durchzuspielen. 
„Wer  den  Raum  der  Kunst  benutzen  kann,  wird  so 
leicht  kein  Terrorist‚  formulierte  der  Aktions- 
künstler Christoph Schlingensief einmal. Den Raum 
der  Kunst  benutzen,  das  bedeutet  sich  auszudrü-
cken,  um  wahrgenommen  zu  werden,  um  sich  zu 
beteiligen. Wer den Raum der Kunst benutzen kann, 
der  greift  nicht  zu  Gewalt,  um  Konflikte  zu  lösen. 
Konflikte gibt es in jeder Gesellschaft. Die Frage ist: 
Welche  Wege  und  welche  Bilder  finden  Menschen, 
um  Konflikte  auszutragen?  Können  traumatische 
Erfahrungen  verarbeitet  werden,  durch  eine  nicht 
direkte, sondern symbolische fiktionale Ansprache? 
Kunst kann mit neuen Bildproduktionen festgelegte 
Klischees-  und  Feindbilder  aufbrechen  oder  mit 
konkreten Interventionen Reaktionen herausfordern 
und  Handlungen  in  Gang  setzen.  Ausstellungen, 
künstlerische  Workshops  und  andere  Auseinander- 
setzungsformen  zeitgenössischer  Kunst  bieten  eine 
Plattform des Dialogs, sie verstehen sich als Ort des 
sozialen  Austauschs  und  der  freien  Imagination  – 
jenseits vorgegebener Kategorien und Denkmuster. 
Das  Institut  für  Auslandsbeziehungen  (ifa)  widmet 
sich diesen Fragen in der Praxis seit vielen Jahrzehn-
ten, und das in sehr unterschiedlichen Programmen. 
Als  Mittlerorganisation  der  Auswärtigen  Kultur- 
und Bildungspolitik fördert das ifa den internationa-
len  Kulturaustausch.  Kulturaustausch  ist  Friedens-
arbeit.  Friedenssichernde  Programm-linien  finden 
sich im ifa in verschiedenen Bereichen. 
Die  Aktivitäten  der  Abteilung  Kunst  begleiten  den 
interkulturellen  Austausch  durch  Ausstellungen, 
Förderungen und Workshops. Nach dem Auseinan-
derbrechen  des  osteuropäischen  Staatenverbundes 
im  Zuge  der  Perestroika  –  dem  Umbau  und  der 
Modernisierung  des  gesellschaftlichen,  politischen 
und  wirtschaftlichen  Systems  der  Sowjetunion  in 
den  späten  80er-Jahren  und  dem  Zerfall  Jugoslawi-
ens  sind  auch  die  meisten  Balkanstaaten  zumindest 

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Kunst im Konflikt: Strategien zeitgenössischer Kunst 
zeitweise  von  einer  Krisen-  und  teilweise  auch 
Kriegssituation  geprägt.  Zur  Etablierung  und  Wie-
derbelebung regionaler Kooperationsstrukturen und 
der  Verbesserung  der  „nachbarschaftlichen‚  Bezie-
hungen hat das ifa zahleiche Ausstellungen in dieser 
Region  präsentiert,  wie  z.B.  die  Ausstellung  über 
den deutschen Zero-Künstler Günther Uecker, die u. 
a. in Belgrad, Sarajewo, Baku und Taschkent gezeigt 
wurde . 
Zum  Thema  „Gewalt  in  Bildern‚  fanden  Kunstver-
mittlungsprogramme mit Lehrern, Kunstvermittlern 
und Multiplikatoren in Nikosia auf Zypern oder mit 
Jugendlichen  in  Sibiu,  Cluj-Napoca,  Brasov  und 
Timisoara  in  Rumänien  und  in  Seoul  statt.  In  Af-
ghanistan,  Algier,  Sudan  initiierte  das  ifa  Work-
shops  im  Bereich  Design  und  Fotografie  und  bot 
Bildungsangebote  und  Unterstützung  im  Aufbau 
von Hochschulstrukturen. 
Auch  im  Bereich  der  beruflichen  Weiterbildung  ist 
das ifa im Austausch mit Krisenregionen  aktiv. Die 
Rave-Stipendien sind ein Förderprogramm zur Wei-
terbildung  im  Kunstmanagement  und  in  museums-
technischen  Berufen  für    Nachwuchskräfte  aus  Ent-
wicklungs- und Transformationsländern. Ehemalige 
Stipendiaten  des  Programms  arbeiten  z.  T.  in  Füh-
rungspositionen  deutscher  Museen.  Mit  den  Cross-
Culture  Praktika  fördert  das  ifa  junge  Berufstätige 
aus islamisch geprägten Ländern. 
Das  zivile  Konfliktmanagement  ist  ein  zentraler 
Bestandteil  der  Auswärtigen  Kultur-  und  Bildungs-
politik. Das ifa wird diesem politischen Auftrag mit 
dem  Förderprogramm  zivile  Konfliktbearbeitung 
(zivik)  gerecht.  Zivik  unterstützt  nicht-staatliche 
Friedensprojekte  in  Krisenregionen.  Diese  Unter-
stützung  reicht  von  der  Ausbildung  in  gewaltfreier 
Konfliktbearbeitung  bis  hin  zur  Unterstützung  ver-
trauensbildender  Maßnahmen  zwischen  Konflikt-
parteien.  Mit  dem  Programm  wird  nicht  nur  zivile
Konfliktbearbeitung  gefördert,  sondern  auch  ein 
Beitrag  zur  Vernetzung  staatlicher  und  nichtstaatli-
cher Akteure initiiert. 
2010  kuratierte  der  Kunsthistoriker  und  Journalist 
Dr. Dietrich Heißenbüttel in der Neuen Gesellschaft 
für  Bildende  Kunst  (NGBK)  in  Berlin  das  Projekt 
„Theater  of  Peace  –  Friedensschauplätze‚.  Das  kri-
senpräventive  Potenzial  von  Kunst  und  Kultur  der 
ifa-Programme  im  Rahmen  einer  Veranstaltung 
näher  zu  beleuchten,  war  eine  Idee  von  Dietrich 
Heißenbüttel.  In  die  vorliegende  Studie  fließen  Ge-
danken  und  Ergebnisse  dieser  Projekte  mit  ein.  In 
der Studie versucht der Autor Dietrich Heißenbüttel 
das  Thema  „Kunst  und  Konflikt‚  theoretisch  zu 
reflektieren  und  durch  praktische  Beispiele  zu  ver-
deutlichen. 
Im  ersten  einführenden  Teil  diskutiert  er  grundle-
gende  Fragen  des  Themenfelds  anhand  von  in 
Deutschland  stattgefundenen  Veranstaltungen.  Die-
ser  Analyse  stellt  er  internationale  Beispiele  für 
künstlerische  Formulierungen  in  Konfliktregionen 
gegenüber,  so  dass  ein  Kompendium  zahlreicher 
Initiativen  entsteht,  die  weltweit  die  Mittel  der  Bil-
denden Kunst nutzen, um in Konflikte einzugreifen, 
traumatische  Erfahrungen  zu  verarbeiten  oder  Öf-
fentlichkeit zu erzeugen. 
Für diese fundierte Arbeit gilt Dietrich Heißenbüttel 
mein großer Dank. 
 
„Frieden ist das größte Kunstwerk.‚ 
Wolf Vostell 
 
 
Elke aus dem Moore 
Leiterin der Abteilung Kunst des ifa 
 
 

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