Kunst im Konflikt Strategien zeitgenössischer Kunst Dietrich Heißenbüttel

 
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Kunst im Konflikt: Strategien zeitgenössischer Kunst 
ausgelöst‚,  sagt  Ciss.  „Die  Leute  denken  nur,  sie 
müssen  nach  Europa  kommen,  weil  hier  das  Para-
dies ist, aber das ist falsch.‚ 

 
http://www.mansourciss.de 
Andreas Siekmann: Die Exklusive – Die Politik 
des ausgeschlossenen Vierten 
Mechanismen  der  Exklusion  sind  das  Thema  der 
Arbeit „Die Exklusive – Die Politik des ausgeschlos-
senen  Vierten‚  von  Andreas  Siekmann.  Seit  2001 
arbeitet  der  Künstler  an  dem  Projekt,  das  2007  auf 
der  Documenta  12  ausgestellt  war.  Es  handelte  sich 
um eine Art Karussell mit lebensgroßen Figuren, das 
um  ein  Denkmal,  in  diesem  Fall  des  Landgrafen 
Friedrich  II.  von  Hessen-Kassel,  angebracht  war. 
Eine der scheibenförmigen Figuren hielt in der einen 
Hand  einen  perspektivisch  gezeichneten  Plan  des 
euphemistisch  als  „Ausreisezentrum‚  bezeichneten 
Abschiebelagers  auf  der  Kanareninsel  Fuerteventu-
ra,  in  der  anderen  Hand  befand  sich  ein  Flyer  mit 
einem Aufruf gegen das Lager.
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Thomas Kilpper: Lampedusa! 
Ein  Leuchtturmprojekt  im  ganz  wörtlichen  Sinne 
möchte  Thomas  Kilpper  ins  Leben  rufen.  Auf  der 
Insel Lampedusa will er einen Leuchtturm errichten, 
der  Bootsflüchtlingen  die  Orientierung  erleichtert 
und  als  Begegnungs-  und  Veranstaltungsraum  vor 
Ort  Künstler  anzieht,  die  sich  wiederum  mit  der 
Situation der Flüchtlinge beschäftigen. 

 
http://www.kilpper-projects.net/blog/?page_id=205 
Zentrum für politische Schönheit: Seerosen im 
Mittelmeer 
Auf  Initiative  des  Zentrums  für  politische  Schönheit 
soll die Bundesrepublik tausend schwimmende, fest 
verankerte  Rettungsinseln  im  Mittelmeer  errichten. 
Die  Rettungsinseln  (4 x  4  m)  sind  ausgerüstet  mit 
Windschutz,  Sicherheitsgeländer,  Fahne  (Masthöhe 
10  m),  Dachgerippe  für  Sonnensegel,  Lebensmittel, 
Solar-Positionslichter  und  zwei  Einstiegsleitern. 
Durch Ballons und Nachtbeleuchtung sind die Platt-
formen  auch  bei  rauer  See  weithin  sichtbar.  In  16 
Wochen können die 1.000 Plattformen ab Werk pro-
duziert  werden.  Die  Gesamtkosten  liegen  bei  5,6 
Millionen  Euro.  Das  Zentrum  für  politische  Schönheit 
bezeichnet sich als Thinktank, nicht als künstlerische 
 
                                                           
105
 Abgebildet in: springerin, Index 1995-2005, S. 18 f.; vgl. 
http://meltonpriorinstitut.org/bilder/textarchive/Tauchfahrten/Ta
uchf_part2.pdf, S. 194-197. 

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Kunst im Konflikt: Strategien zeitgenössischer Kunst 
Initiative.  Gleichwohl  sind  Aktionen  wie  der  „Berg 
der  Trauer‚  in  Berlin  und  die  „Säule  der  Schande‚ 
in  Srebrenica,  die  an  das  Versagen  der  Vereinten 
Nationen  im  Bosnien-Konflikt  erinnern,  von  künst-
lerischen Interventionen nicht weit entfernt.
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http://www.politicalbeauty.de/seerosen/Seerosen.html 
Ursula Biemann 
Wohl  kaum  eine  zweite  Künstlerin  hat  sich  so  aus-
giebig  mit  den  Grenzen  zwischen  den  reichen  Län-
dern  des  Nordens  und  den  ärmeren  des  Südens 
beschäftigt  wie  Ursula  Biemann.  Ihr  besonderes 
Interesse  gilt  dabei  den  Geschlechterverhältnissen. 
Dies  beginnt  bereits  1999  mit  dem  45-minütigen 
Videoessay „Performing the Border‚ über die mexi-
kanisch-amerikanische  Grenze  zwischen  Ciudad 
Juarez und El Paso (Texas), der zum Ausgangspunkt 
weiterer  Untersuchungen  über  den  globalen  Sex-
handel  wird.  Wegweisende  Schritte  in  der  Ausei-
nandersetzung  mit  dem  Thema  sind  die  von  ihr 
kuratierten Ausstellungsprojekte „Geografie und die 
Politik der Mobilität‚ 2003 in der Generali Foundation 
in  Wien
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 sowie  „The  Maghreb  Connection‚  2006-
2009  in  Kairo,  Genf,  Abidjan  und  Bamako.  Zu  der 
Ausstellung in Wien steuerte sie gemeinsam mit der 
Anthropologin  Angela  Sanders  den  Videoessay 
„Europlex‚  bei,  über  Frauen,  die  an  der  spanischen 
Enklave  Ceuta  in  Marokko  die  Grenze  passieren. 
Europlex  ist  zugleich  eine  Arbeit  der  von  Biemann 
eigens  initiierten  achtköpfigen  Gruppe  Frontera  Sur 
RRVT (Real, Remote and Virtual Time). Für die Aus-
stellung  wurden  die  spanisch-marokkanischen 
Wechselbeziehungen  im  weiteren  Sinne  sowie  die 
von  den  Verhältnissen  der  Sklaverei  nicht  weit  ent-
fernten  Arbeitsbedingungen  afrikanischer  Einwan-
derer  auf  spanischen  Feldern  untersucht.  Biemanns 
eigener  Beitrag  zu  „The  Maghreb  Connection‚  be-
steht aus insgesamt zwölf kürzeren Videos, die den 
trans-saharischen Exodus afrikanischer Migranten in 
Richtung  Europa  dokumentieren.  2004  entstand  die 
wichtige  Zweikanal-Videoinstallation  „Contained 
 
                                                           
106
 Vgl. http://hobbymap.de/hobbys/kunst-
kreativitaet/darstellende-kunst/aktionskunst/philipp-ruch-
aktionskunst-das-material-der-aktionskunst-ist-die-jeweilige-
gesellschaft-selbst-das-ziel-ist-ihre-rettung. 
107
 http://www.falter.at/print/F2003_04_2.php. 
Mobility‚,  die  anhand  der  verschiedenen  Anläufe 
eines  Biologen  aus  Weißrussland,  dessen  Familie 
deutsch-weißrussischer  Herkunft  von  Stalin  nach 
Sibirien  verbannt  worden  war,  die  Kontroll-  und 
Ausschussmechanismen der Union vor Augen führt. 
Er reist mehrfach auf verschiedenen Wegen illegal in 
die  Europäische  Gemeinschaft  ein.  Sein  Asylantrag 
wird jedoch, obwohl er in Weißrussland Verfolgung 
zu fürchten hat, immer wieder abgelehnt. Seither hat 
sich  Biemann  mit  palästinensischen  Flüchtlingsla-
gern  beschäftigt,  zusammen  mit  Shuruq  Harb  die 
Online-Plattform  ArtTerritories  für  künstlerischen 
Austausch im Nahen Osten ins Leben gerufen
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 und 
arbeitet  jetzt  an  einem  internationalen  Recherche-
Projekt  unter  dem  Titel  „Supply  Lines‚  über  den 
globalen Austausch von Rohstoffen und Wasser. 
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http://www.geobodies.org/ 

 
http://www.youtube.com/user/geobodie 

 
Susanne Bosch 
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Film: Charles Heller 
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Theater: Margareth Obexer, Das Geisterschiff 

 
Architektur / Kartografie: Multiplicity 
Mexikanisch / US-amerikanische 
Grenze 
Mit  der  Grenze  zwischen  Mexiko  und  den  USA 
beschäftigen  sich  Künstler  schon  seit  den  1970er 
Jahren.  Eine  besondere  Rolle  spielt  dabei  die  soge-
nannte  Chicano-Bewegung  der  Bürger  lateinameri-
kanischer  Herkunft,  die  nach  Ronald  Takaki  bereits 
Anfang  der  1990er  Jahre  die  größte  Bevölkerungs-
gruppe in den USA bildeten.
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 Statt diese Geschich-
te im Einzelnen aufzuarbeiten, soll es hier genügen, 
einige  Links  anzugeben  und  einige  wenige  ausge-
wählte  Beispiele  vorzustellen,  welche  die  Vielfalt 
der Initiativen illustrieren. 
 
 
 
                                                           
108
 http://www.artterritories.net. 
109
 Ronald Takaki: A Different Mirror: A History of Multicultural 
America, Boston 1993. 

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