Kunst im Konflikt Strategien zeitgenössischer Kunst Dietrich Heißenbüttel

 
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Kunst im Konflikt: Strategien zeitgenössischer Kunst 
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http://www.vaslart.org/xhtml/artnow/events/2008/M
useum%20of%20Non%20Participation 
Amar Kanwar 
Amar  Kanwar,  Teilnehmer  der  Documenta  11  und 
12,  begann  um  1985  Dokumentarfilme  zu  drehen. 
Anlass  waren  die  Massaker  an  den  Sikhs  vor  und 
nach  dem  Attentat  auf  Indira  Gandhi,  denen  rund 
5000 Menschen zum Opfer fielen, sowie die Giftgas-
Katastrophe  von  Bhopal.  Sein  bekanntester,  auf  der 
Documenta  11  gezeigter,  Film  „A  Season  Outside‚ 
(1998)  zeigt  die  Wachablösungsrituale  an  der  in-
disch-pakistanischen  Grenze.  Aber  Kanwar  hat  sich 
mit vielen Aspekten der gewaltgeprägten Geschich-
te  Indiens  und  seiner  Nachbarländer  beschäftigt. 
„The Lightning Testimonies‚ (2007) konfrontiert auf 
acht  Bildschirmen  Zeugnisse  der  unzähligen  Ver-
gewaltigungen  im  Zuge  der  Teilung  sowie  Bilder 
von  heutigen  Orten  und  Nachfahren  mit  histori-
schen Dokumenten.
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 „The Torn First-Pages‚ (2008) 
stellt  das  Bild  des  birmanischen  Diktators  General 
Than Shwe, der an der Gandhi-Gedenkstätte in Del-
hi  Blumen  niederlegt,  der  Geschichte  eines  Buch-
händlers  in  Myanmar  gegenüber,  der  aus  den  Bü-
chern,  bevor  er  sie  verkaufte,  die  mit  Propaganda 
bedruckten ersten Seiten herausriss. 
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http://amarkanwar.com 
M. S. Umesh: Rights? – Riots? 
In  seiner  2005  in  Bangalore  ausgestellten  Arbeit 
„Rights?  –  Riots?‚  kontrastiert  M.  S.  Umesh  zwei 
ikonische  Pressebilder:  Qutubuddin  Ansari,  ein 
Überlebender der Gujarat Riots im Jahr 2002, denen 
an  die  2000  Menschen  islamischen  Glaubens  zum 
Opfer  fielen,  legt  die  Hände  zusammen  und  bittet 
mit  verzweifeltem  Gesichtsausdruck:  „How  can  I 
convince  you  not  to  kill  me?‚  Ihm  gegenüber  steht 
das  Bild  von  Dhananjay  Chatterjee,  gegen  den  we-
gen Vergewaltigung und Tötung einer Vierzehnjäh-
rigen 2004 zum ersten Mal seit neun Jahren in Indien 
die Todesstrafe verhängt worden war. Die Installati-
on  reflektiert  die  Rolle  von  Medienbildern  in  der 
 
                                                           
170
 Vgl. Urvashi Butalia: The Other Side of Silence. Voices from the 
Partition of India. Durham (NC) 1998. 
Auseinandersetzung  mit  gewaltsamen  Ereignis-
sen.
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China 
Huang Yong Ping: The Bat Project 
Als  mittlerweile  französischer  Künstler  war  Huang 
Yong  Ping,  der  1989  von  der  Ausstellung  ‚Magi-
ciens de la Terre‛ im Centre Pompidou in Paris nach 
dem  Massaker  auf  dem  Tian’anmen-Platz  nicht 
mehr  nach  China  zurückgekehrt  war,  erstmals  wie-
der  zu  einer  Ausstellung  in  China  eingeladen.  Zu 
einem  bereits  bewilligten,  außergewöhnlich  hohen 
Etat, wollte Huang in Shenzhen Teile eines amerika-
nischen  EP-3-Spionageflugzeugs  –  genannt  „Bat‚  – 
im Maßstab 1:1 nachbauen, das im April des Jahres 
im  chinesischen  Luftraum  kollidiert  und  abgestürzt 
war.  Die  Chinesen  hatten  das  Flugzeug  zuerst  aus-
einandergenommen und genauestens studiert, bevor 
sie  die  Überreste  an  die  USA  zurückgaben.  Was 
folgte, war ein diplomatischer Konflikt, in dem sich 
Elemente des alten (kommunistisch-kapitalistischen) 
und 
neuen 
(westlich-islamischen) 
Ost-West-
Konflikts  überlagerten.  Denn  nach  den  Anschlägen 
vom  11.  September  wollten  offenbar  weder  Frank-
reich noch China durch eine solche, möglicherweise 
als  provokativ  empfundene  Geste,  das  jeweilige 
Verhältnis  zu  den  USA  aufs  Spiel  setzen,  und  das 
Projekt  wurde  abgesagt.  Auf  eine  weitere,  kurzfris-
tige  Absage  anlässlich  der  Biennale  von  Guangzhou 
im Jahr 2002 folgte die Präsentation der Skizzen und 
Entwürfe  auf  der  Biennale  von  Venedig  2003  und 
schließlich die Realisierung des „Bat Project‚ in der 
ersten großen Retrospektive des Künstlers im Walker 
Art  Center  in  Minneapolis  (2005/06),  wo  Huang  so-
gar  ein  originales  Cockpit  ausstellte,  das  ihm  auf 
einem Militärschrottplatz zu finden gelungen war.
172
 
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http://visualarts.walkerart.org/oracles/details.wac?id
=2224&title=works 
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http://www.orbit.zkm.de/?q=node/10 
 
                                                           
171
 Dietrich Heißenbüttel: „Das Spiel der Differenzen: Sieben 
KünstlerInnen aus Asien‚, in: Ungleiche Voraussetzungen. Zur 
Globalisierung der Künste, Stuttgart 2008, S. 178. 
172
 Ebd. S. 163-165. 

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Kunst im Konflikt: Strategien zeitgenössischer Kunst 
Korea 
Die  anhaltende  Teilung  des  Landes  prägt  bis  heute 
auch  die  südkoreanische  Gesellschaft.  Private  und 
familiäre  Beziehungen  mögen  heute  nur  noch  eine 
untergeordnete  Rolle  spielen,  wirken  jedoch  in  das 
Geschichtsverständnis  und  die  Identitätsauffassun-
gen  hinein.  Gelegentliche  Scharmützel  wie  zuletzt 
nach  dem  Untergang  des  südkoreanischen  Kriegs-
schiffs  Cheonan  im  März  2009,  der  Nordkorea  zur 
Last  gelegt  wurde,  versetzen  das  Land  in  einen  la-
tenten,  permanenten  Alarmzustand.  Außenpoliti-
sche Themen, allen voran  der Konflikt mit Nordko-
rea,  verbunden  auch  mit  der  amerikanischen  Mili-
tärpräsenz,  dienten  verschiedentlich  dazu,  von  in-
nenpolitischen  Spannungen  abzulenken.  Kunst 
spielt  in  dieser  komplexen  Konstellation  insofern 
eine wichtige Rolle, als der rapide Aufstieg der zeit-
genössischen  Kunst  seit  den  1990er  Jahren  –  in 
Gwangju  fanden  1995  und  1997  die  nach  Etat  wie 
Besucherzahlen  bisher  größten  Kunstausstellungen 
der  Welt  statt  –  in  engem  Zusammenhang  mit  der 
Demokratisierung des Landes steht. 
Park Chan-Kyong 
In  verschiedenen  Arbeiten  beschäftigt  sich  Park 
Chan-Kyong immer wieder mit dem Verhältnis zwi-
schen  Nord-  und  Südkorea,  einerseits  im  Kontext 
der globalen Politik des Kalten Krieges, andererseits 
auf  der  Suche  nach  Verbindungen.  Er  fotografierte 
die  Attrappe  eines  traditionellen  koreanischen  Dor-
fes im Grenzgebiet, die für Schießübungen Verwen-
dung  fand.
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 In  „Sets‚  (2001)  verwendet  er  Propa-
gandamaterial  aus  beiden  Teilen  des  Landes.  In 
„Power  Passage‚  (2004)  stellt  sich  die  Verbindung 
auf  verschiedenen Umwegen her: 1975 kam es  zum 
Andockmanöver der amerikanischen und russischen 
Raumschiffe  Apollo  und  Sojus  im  All;  das  System 
entwickelte  der  Waffenhersteller  Rockwell,  der  zu-
sammen mit Samsung auch Waffensysteme für Süd-
korea  herstellt.  Zugleich  sollen  nordkoreanische 
Tunnel  die  Grenze  angeblich  bis  nach  Seoul  unter-
graben  haben.
174
 „Flying‚  (2005)  kam  zustande 
 
                                                           
173
 Akademie Schloss Solitude, Stuttgart 2002. 
174
 Stadtansichten Seoul, Räume, Menschen, ifa-Galerien, Stuttgart 
2007, S. 26-29,  
durch  einen  Auftrag  des  koreanischen  Fernsehens, 
unveröffentlichtes  Dokumentationsmaterial  vom 
ersten  Gipfeltreffen  beider  Länder  fünf  Jahre  zuvor 
zu  einem  Film  zu  verarbeiten.
175
 Park  zeigt  den  ers-
ten  Flug  von  Süd-  nach  Nordkorea,  unterlegt  mit 
einem  Doppelkonzert  des  Komponisten  Isang  Yun, 
das,  von  einer  mythischen  Erzählung  ausgehend, 
auf  eine  mögliche  Wiedervereinigung  anspielt. 
Sindoan spielt in der Region um den „heiligen‚ Berg 
Gyeryong,  einerseits  Projektionsfläche  mythischer 
Fantasien von der vergangenen Größe Koreas, ande-
rerseits eine Region mit einer erhöhten militärischen 
Präsenz.
176
 „Black  Out‚  (2009)  zeigt  als  Videoinstal-
lation  heroische  nordkoreanische  Landschaften,  in 
denen  Wellen  an  steile  Klippen  branden,  immer 
wieder  jedoch  von  Stromausfällen  unterbrochen.
177
 
In  der  Fotoserie  „Three  Cemeteries‚  (2010)  zeigt 
Park  Friedhöfe  verschiedener  Bevölkerungsgrup-
pen,  etwa  im  Koreakrieg  gefallener  chinesischer 
Soldaten  oder  Prostituierter  in  amerikanischen 
Camps,  die  ihr  Leben  abseits  des  Orts  ihrer  Her-
kunft,  aber  auch  der  koreanischen  Gesellschaft  be-
endeten.
178
 
Middle Corea 
Das  2005  gegründete  Projekt  „Middle  Corea‚  ent-
wirft einen utopischen Staat in der Demilitarisierten 
Zone  (DMZ)  zwischen  Nord-  und  Südkorea.  Der 
Künstler  Yangachi  entwarf  den  Pass  für  die  künfti-
gen  Staatsbürger  und  eine  nicht  mehr  verfügbare 
Website.  Nathalie  Boseul  Shin  gab  zusammen  mit 
Tae  Jun  Kim  ein  Middle  Corea  Handbuch  heraus 
und stellte das Projekt 2006 in der Ausstellung „On 
Difference  #2‚  des  Württembergischen  Kunstvereins 
vor. Die bewusste Neutralität der Beiträge, etwa die 
Nationalflagge  von  Ligyung,  die  aus  einer  Fotogra-
fie  des  Himmels  über  der  DMZ  bestand,  und  bei 
weiteren  Ausstellungen  den  Himmel  über  dem  je-
weils vorangegangenen Ausstellungsort zeigte, ilus-
 
                                                           
175
 
http://www.insaartspace.or.kr/mediaWorksViewEN.asp?idx=110. 
176
 http://www.e-flux.com/journal/view/176. 
177
 Shared. Divided. United. Deutschland-Korea: 
Migrationsbewegungen im Kalten Krieg, NGBK, Berlin 2009, S. 182-
185. 
178
 http://www.e-flux.com/shows/view/7705. 

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