Kunst im Konflikt Strategien zeitgenössischer Kunst Dietrich Heißenbüttel


  Kunst im Konflikt: Strategien zeitgenössischer Kunst



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Kunst im Konflikt: Strategien zeitgenössischer Kunst 
triert  auch  die  grundsätzliche  Problematik  aller 
u-topischen, also ortlosen Konstruktionen. 

 
http://yangachi.org/Blog/yangachi-works/middle-
corea-yangachi-episode 

 
http://www.wkv-
stuttgart.de/programm/2006/ausstellung/on-
difference-2/kuratorische-beitraege/nathalie-boseul-
shin/ 
Noh Suntag 
Der Fotograf Noh Suntag zeigt in Schwarzweiß- und 
Farbaufnahmen Nord- und Südkorea als konfliktge-
ladene  Gesellschaft,  geprägt  von  Teilung  und  Mili-
tärdiktatur  –  lange  Zeit  auch  im  Süden  –,  von  rapi-
der  Modernisierung,  Bürgerbewegungen  und  ame-
rikanischer  Militärpräsenz.  Die  Brisanz  der  Thema-
tiken wird dabei aufgefangen durch einen sorgfälti-
gen, ästhetisierenden Bildaufbau.
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http://www.wkv-
stuttgart.de/programm/2008/ausstellungen/noh-
suntag 
Jae-Hyun Yoo 
Der in Berlin und Seoul lebende Künstler Jae-Hyun 
Yoo beschäftigt sich als ehemaliger Grenzsoldat mit 
dem Thema der Demilitarisierten Zone und darüber 
hinaus mit Grenzsituationen aller Art. An der kore-
anischen  Nord-Süd-Grenze  „passiert  eigentlich  gar 
nichts‚, sagt Yoo, „denn zwischen den Posten beider 
Länder  liegen Stacheldrahtzaun und acht  Kilometer 
Minenfeld.‚  In  Installationen  versetzt  er  den  Be-
trachter in die Situation, durch ein Fernglas auf eine 
distante Region zu blicken. 

 
http://www.artyoo.net 
Lateinamerika 
Das  Thema  „Kunst  und  Konflikt‚  stellt  sich  in  La-
teinamerika  anders  dar  als  etwa  in  Afrika  oder  in 
der  sogenannten  islamischen  Welt.  Militärdiktatu-
ren, Guerillabewegungen und direkte nordamerika-
nische  Einflussnahme  sind  in  den  meisten  Ländern 
 
                                                           
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 Noh Suntag: Ausnahmezustand, Ostfildern 2008. 
Geschichte,  eine  Geschichte,  die  allerdings  nicht 
überall in gleichem Umfang aufgearbeitet ist und in 
verschiedener  Form  in  die  Gegenwart  hineinwirkt. 
Neben einer anhaltenden wirtschaftlichen Ungleich-
heit gegenüber den Ländern des Nordens, aber auch 
innerhalb  der  einzelnen  Länder,  stellen  sich  daher 
eher  Fragen  nach  Militarisierung  und  Diktatur, 
während  nur  in  einzelnen  Ländern  wie  Kolumbien 
oder Mexiko akute Konflikte auch mit Waffengewalt 
ausgefochten werden. Obwohl es in beiden Ländern 
selbstverständlich  eine  aktuelle  Gegenwartskunst 
gibt,  sollten  an  künstlerische  Initiativen  in  solchen 
Problemgebieten  keine  überhöhten  Erwartungen 
herangetragen werden. 
Unlikely Savages (2011) 
In  der  Ausstellung  „Unlikely  Savages‚  stellte  das 
New  Yorker  AC  Institute  die  Frage,  inwieweit  das 
Paradigma  des  „Wilden‚  in  der  Wahrnehmung  La-
teinamerikas noch immer  eine Rolle spiele. So zeigt 
Ernesto  Salmerón  in  seinem  Video  „El  Danto‚  an-
hand  von  Archivmaterial,  wie  in  einem  Interview 
mit  dem  Sohn  von  Guerilleros  weit  auseinander 
liegende  Wirklichkeitsbilder  in  den  nicaraguani-
schen  und  US-amerikanischen  Quellen  zum  Vor-
schein  kommen.  In  der  Ausstellung  waren  drei  ko-
lumbianische, je ein peruanischer und ein nicaragu-
anischer  sowie  zwei  chilenische  Künstler/-innen 
vertreten. 

 
http://www.artcurrents.org/gallery/id22.html 
Kolumbien 
Displaced: Contemporary Art from Colombia (2007) 
Die  erste  größere  Ausstellung  zeitgenössischer 
Kunst  aus  Kolumbien  in  Großbritannien  fand  2007-
2008 in der Glynn Vivian Art Gallery in Swansea statt. 
Die  unter  anderem  vom  kolumbianischen  Außen-
ministerium  geförderte  Ausstellung  beschäftigte 
sich  nicht  unmittelbar  mit  dem  Thema  des  militäri-
schen Konflikts zwischen Farc-Guerilla, Paramilitärs 
und  Regierung,  sondern  mit  einer  in  Kolumbien 
sehr  spürbaren  Auswirkung  der  jahrzehntelangen 
Auseinandersetzungen, 
nämlich 
der 
außeror-
dentlich  umfangreichen  Binnenmigration.  Probleme 
des  Landes  wie  die  Vernichtung  der  Kokapflanzen 
durch vom Hubschrauber aus versprühte chemische 


 
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Kunst im Konflikt: Strategien zeitgenössischer Kunst 
Entlaubungsmittel  sind  angesprochen,  etwa  in  der 
Arbeit von Miguel Ángel Rojas, der Richard Hamil-
ton  in  dem  mit  Punkten  aus  Kokablättern  geschrie-
benen Satz zitiert: „Just what is it that makes today’s 
home so different, so appealing‚, oder in der Lego-
Guerillera von Nadin Ospina. Wilson Diaz hat reale 
Farc-Guerillas  besucht  und  zeigt  in  einem  Video, 
wie sie traditionelle Lieder singen. 

 
http://www.swansea.gov.uk/index.cfm?articleid=224
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Chile / Peru 
Edgar Endress: Undocumented 
Im Auftrag der Bienal de Video y Arte Mediales hat der 
chilenische  Künstler  Edgar  Endress,  Mitbegründer 
des  Floating  Lab  Collective,  früh,  mehr  als  andere 
Künstler/-innen, den gesamten amerikanischen Kon-
tinent bereist und dabei zahlreiche Videoaufnahmen 
angefertigt,  die  er  grundsätzlich  zu  Videoinstallati-
onen  verarbeitet.  In  seinen  Arbeiten  geht  es  in  der 
Tat um die Diversität des Kontinents. So  beschäftigt 
er sich in „La Memoria de los Caracolas‚ (2001) mit 
seiner Kindheit unter der Pinochet-Diktatur, in „The 
King  of  Patagonia‚  (2002)  mit  der  obskuren  Ge-
schichte  eines  selbst  erklärten  Monarchen  aus  dem 
19. Jahrhundert  oder  in  „Bon  Dieu  Bon‚  (2003)  mit 
der von Haiti ausgehenden Migration innerhalb der 
Karibik.  In  der  Videoinstallation  „Undocumented‚ 
beschäftigt  sich  Endress  mit  dem  Fall  eines  chile-
nisch-peruanischen  Grenzzwischenfalls  im  Jahr 
2004, als ein Mann, der zu Fuß durch die Wüste des 
Grenzgebiets wanderte, von Grenzsoldaten erschos-
sen  wurde.  Der  Vorfall  weckte  in  Chile  Erinnerun-
gen  an  die  Militärdiktatur  unter  Pinochet,  in  Peru 
alte Erinnerungen an die wirtschaftliche und militä-
rische 
Unterlegenheit 
im 
Salpeterkrieg 
des 
19. Jahrhunderts.
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http://eendress.wordpress.com/ 

 
Floating Lab Collective 
 
                                                           
180
 Dietrich Heißenbüttel: „Von der Peripherie aus die Welt 
erkunden. Über einige Arbeiten des chilenischen Videokünstlers 
Edgar Endress‚, in: springerin 3/05, S. 50-51. 
Peru 
Angie Bonino 
In  zumeist  kurzen  Videos  zeigt  die  peruanische 
Künstlerin  Angie  Bonino  oftmals  gewaltgeprägte 
Szenen  aus  vorhandenen  Medienbildern,  stört  je-
doch die gewohnte Wahrnehmung und öffnet damit 
die  Sicht  auf  die  Wirkung  des  Bildes.  In  „La 
imagen‚  (2000)  isoliert  sie  zunächst  aus  der  Auf-
zeichnung  einer  Großdemonstration  gegen  das 
Fujimoro-Regime,  in  der  Soldaten  mit  Gasmasken 
und  Wasserwerfern  sich  auf  die  Menschenmenge 
zubewegen, eine einzelne ältere Frau mit ausgebrei-
teten Armen und stört sodann gänzlich die Übertra-
gung. „El objeto encontrado‚ (2000) besteht aus vor-
gefundenen  Fernsehbildern  zu  den  Diktaturen  in 
Argentinien  und  Chile.
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 „Spirale‚  zeigt  schwarz-
weiße Luftbilder einer kriegszerstörten Stadt, wahr-
scheinlich in Deutschland; der Untertitel dazu lautet 
allerdings: „Ein Angriff auf Mosul wird organisiert.‚ 

 
http://www.videoartworld.com/beta/artist_182.html 
Eduardo Villanes 
In  seinem  kurzen  Video  „Identity  Transfer‚  (2000), 
das  auch  im  öffentlichen  Raum  vorgeführt  wurde, 
beschäftigt sich Eduardo Villanes mit dem Problem, 
dass  bekannte  Paramilitärs,  von  Amnestie  begüns-
tigt,  nach  kürzester  Zeit  in  die  Anonymität  zurück-
kehren.
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 Neuerdings  engagiert  sich  Villanes  im 
Kampf  gegen  die  Einschränkung  der  Biodiversität, 
namentlich  der  großen  Vielfalt  der  Mais-  und  Kar-
toffelarten,  durch  internationale  Lebensmittelkon-
zerne.  Bei  gewalttätigen  Auseinandersetzungen 
zwischen  Regierungsorganen  und  der  indigenen 
Bevölkerung  wegen  der  neoliberalen  Agrarpolitik 
kamen  im  Juni  2009  in  Bagua  mindestens  32  Men-
schen ums Leben.
183
 

 
http://www.eduardovillanes.com 
 
                                                           
181
 Nueva / Vista. Videokunst aus Lateinamerika, ifa-Galerien, 2002, S. 
14-19. 
182
 Ebd. S. 20-25. 
183
 http://blog.art21.org/2011/01/27/how-much-does-corn-matter-
glory-and-humility-in-the-work-of-eduardo-villanes. 




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