Kunst im Konflikt Strategien zeitgenössischer Kunst Dietrich Heißenbüttel

 
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Kunst im Konflikt: Strategien zeitgenössischer Kunst 
Historische Präzedenzfälle 
Vietnam 
Eine  ernsthafte,  intensivere  Beschäftigung  mit  der 
Rolle  von  Kunst  in  kriegerischen  Konflikten  kann 
nicht  umhin,  über  die  gegenwärtigen  Bemühungen 
von  Künstlern/-innen  hinaus  auch  die  Antworten 
der  Kunst  auf  vorangegangene  Konflikte  mit  in  Be-
tracht zu ziehen. An der Art der Konflikte, den his-
torischen  Begleitumständen,  den  gesellschaftlichen 
Reaktionen  und  nicht  zuletzt  der  Kunst  selbst  mag 
sich manches geändert haben. In jedem Fall kann die 
Kenntnis dessen, was war, Anregungen geben, Feh-
ler  und  Wiederholungen  vermeiden  zu  helfen.  Ein 
kompletter  Überblick  über  die  vielfältigen  Aktivitä-
ten  von  Künstlern/-innen  in  Zusammenhang  mit 
dem  Vietnamkrieg  würde  an  dieser  Stelle  zu  weit 
führen. Einige Hinweise auf Ausstellungen, Bücher, 
Links  sowie  einzelne  beispielhafte  Arbeiten  sollen 
hier  nur  einen  Hinweis  auf  ein  weites  Feld  geben, 
das einer näheren Recherche bedürfte. 
Heute  ist  nicht  mehr  ohne  Weiteres  bekannt,  dass 
etwa  Jasper  Johns  im  Auftrag  der  Galerie  von  Leo 
Castelli  in  New  York  ein  Poster  anlässlich  der  gro-
ßen  Demonstrationen  für  ein  Vietnamkriegs-
Moratorium  am  15.  Oktober  1969  designte.  Es  stellt 
ein  Negativ  seiner  berühmten  Flagge  dar,  also 
schwarz mit grünen Streifen und ein gelbes Feld mit 
schwarzen  Sternen.  Duane  Hanson  gestaltete  eine 
„Vietnam  Scene‚  aus  fünf  tot  oder  verletzt  am  Bo-
den  liegenden  Figuren.
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 Leon  Golub,  der  sich  seit 
den  1950er Jahren  mit  der Thematik  von  Krieg  und 
Gewalt  auseinandergesetzt  hatte,  malte  zwei  Serien 
unter  den  Titeln  „Vietnam‚  und  „Napalm‚  und 
verwendete  dazu  als  Vorlagen  auch  Pressebilder.
185
 
Hans  Haacke  ließ  bei  einer  Soloausstellung  im  Mu-
seum of Modern Art 1978 die Besucher abstimmen, ob 
sie  Gouverneur  Nelson  Rockefeller  wieder  wählen 
würden,  obwohl  er  sich  nicht  gegen  die  Indochina-
Politik Richard Nixons gewandt habe.
186
 
 
                                                           
184
 http://www.art-for-a-change.com/vietnam/vietnam.htm. 
185
 http://www.tfaoi.com/aa/2aa/2aa534.htm. 
186
 
http://www.arts.ucsb.edu/faculty/budgett/algorithmic_art/haacke
.html. 
Maya Lin: Vietnam Veterans Memorial (1982) 
Für  die  Auseinandersetzung  mit  späteren  Gedenk-
stätten  wie  dem  September  11  Memorial  spielt  das 
1982  fertig  gestellte  Vietnam  Veterans  Memorial  in 
Washington  von  Maya  Lin  eine  prägende  Rolle.  Es 
handelt sich um eine moderne, abstrakte Form eines 
Kriegerdenkmals.  1979  war  eine  Stiftung  gegründet 
worden,  über  1400  Vorschläge  waren  eingereicht 
worden.  Eine  lange,  spiegelglatt  geschliffene, 
schwarze  Wand  trägt  die  Namen  von  über  58  000 
gefallenen  oder  vermissten  amerikanischen  Solda-
ten.  Aufgrund  verschiedener  Kritiken  an  der  Form 
und  an  der  Auswahl  der  Geehrten  wurden  noch 
zwei figürliche Denkmäler daneben gestellt. 
Artists’ Tower against the War in Vietnam (Peace 
Tower) (1966) 
Eine  ganz  andere  Art  von  Monument  errichteten 
bereits  1966  die  Künstler  Mark  di  Suvero  und  Mel 
Edwards  nach  einem  Aufruf  des  Artists‘  Protest 
Committee  in  Los  Angeles.  Es  handelte  sich  um  ein 
fast zwanzig Meter hohes, stählernes Gerüst, an dem 
418 Gemälde  – unter anderem  von Elaine de Koon-
ing, Leon Golub,  Philip Guston, Eva Hesse, Donald 
Judd,  Jack  Levine,  Roy  Lichtenstein,  Robert 
Motherwell,  Ad  Reinhardt,  James  Rosenquist,  Tom 
Wesselman  und  vielen  anderen,  zum  Teil  weniger 
bekannten  Künstlern/-innen  –  aufgehängt  waren, 
die später  versteigert wurden. Der Turm stand drei 
Monate  und  war  physisch  umkämpft.  Frank  Stella 
soll  jedem  1000  Dollar  versprochen  haben,  der  sein 
Werk verteidigt. 
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Weitere  Künstler/-innen:  Whitney  Biennial  Peace 
Tower 
A Different War: Vietnam in Art (1989-1992) 
Eine wichtige Ausstellung zum Thema der Reaktio-
nen  der  Kunst  auf  den  Vietnamkrieg  war  „A  Diffe-
rent War: Vietnam in Art‚, 1989 kuratiert von Lucy 
Lippard  und  zuerst  im  Whatcom  Museum  of  History 
and Art in Bellingham (WA) sowie anschließend bis 
1992  in  einer  Reihe  weiterer  Museen  gezeigt.  Über 
50  Künstler/-innen  waren  in  der  Ausstellung  zu 
sehen,  weitere  35  sind  im  Begleitband  genannt,  da-
runter  berühmte  Namen  wie  Luis  Camnitzer,  der 
eine  „Agent  Orange‚-Serie  radierte,  Öyvind  Fahl-
ström,  Robert  Morris,  Claes  Oldenburg,  Martha 

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Kunst im Konflikt: Strategien zeitgenössischer Kunst 
Rosler,  Dan  Flavin,  der  mit  Sol  LeWitt,  Robert 
Ryman  und  anderen  1969  in  einer  Ausstellung  der 
Paula  Cooper  Gallery  in  New  York  zugunsten  eines 
studentischen  Mobilisierungskommittees  zur  Been-
digung  des  Vietnamkriegs  ausstellte,  ebenso  wie 
Edward  Kienholz,  Robert  Matta,  Robert  Rauschen-
berg,  Ad  Reinhardt,  James  Rosenquist,  Robert 
Ryman,  Carolee  Schneeman,  George  Segal,  Robert 
Smithson, Frank Stella und Andy Warhol, aber auch 
Künstlergruppen  wie  die  Art  Workers  Coalition,  die 
Guerilla  Art  Action  Group  und  die  Vietnam  Veterans 
Art Group.
187
 
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http://www.leftmatrix.com/adifferentwar.html 
As Seen By Both Sides: American and Vietnamese 
Artists Look at the War 
1991  fand  eine  weitere  wichtige  Ausstellung  statt, 
die nun auch künstlerische Darstellungen der ande-
ren  Seite  mit  einbezog.  Kuratiert  von  C.  David 
Thomas  und  organisiert  vom  Indochina  Arts  Project, 
zeigte die Ausstellung, an der Lucy Lippard für den 
amerikanischen  Teil  wiederum  beteiligt  war,  je  20 
Künstler/-innen  aus  beiden  Ländern.
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 Wenn  etwa 
Tran Viet Son im Jahr 1968 gefangene amerikanische 
Soldaten  skizzierte,  zeigt  dies  nicht  nur  die  Wahr-
nehmung der anderen Seite, sondern zeugt auch von 
einer  Neugier,  die  von  Hass  auf  den  Gegner  weit 
entfernt  scheint.
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 Es  war  der  erste  kulturelle  Aus-
tausch  zwischen  den  USA  und  Vietnam  nach  dem 
Ende des Krieges. 
Art Workers: Radical Practice in the Vietnam Era 
(2009) 
In ihrem Buch ‚Art Workers: Radical Practice in the 
Vietnam  Era‛  wirft  Julia  Bryan-Wilson  einen  Blick 
auf Veränderungen in der künstlerischen Praxis der 
1960er  und  1970er  Jahre,  die  sie  mit  dem  Vietnam-
krieg in Verbindung bringt. Der Titel „Art Workers‚ 
spielt auf die 1969 ins Leben gerufene „Art Workers‘ 
Coalition‚ an, eine lose Vereinigung von Künstlern/-
innnen in New York, der unter anderen Carl Andre, 
 
                                                           
187
 Lucy R. Lippard: A Different War: Vietnam in Art, Seattle 1990. 
188
 C. David Thomas:  As seen by both sides: American and 
Vietnamese artists look at the war, Amherst (MA) 1991. 
189
 http://www.iapone.org/Pages/Tran_viet_son.html. 
Robert  Morris,  Hans  Haacke  und  Lucy  Lippard  an-
gehörten,  auf  die  sich  Bryan-Wilson  in  ihrer  Unter-
suchung  konzentriert.  Die  Art  Workers‘  Coalition 
diskutierte 
Museumspolitiken 
und 
Künstler/-
innenrechte  und  organisierte  1969  am  15.  Oktober 
das  bereits  erwähnte  Moratorium  of  Art  to  End  the 
War in Vietnam, eine Massendemonstration mit rund 
100 000 Teilnehmern allein in New York und Millio-
nen weltweit.
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Harun Farocki: Nicht löschbares Feuer (1969) 
Dass  der  Vietnamkrieg  nicht  allein  in  den  USA  die 
Imagination  der  Künstler/-innen  beschäftigt  hat, 
zeigt  Harun  Farockis  ebenso  didaktischer  und  in-
formativer  wie  künstlerisch  stringenter  Film  über 
die Produktion von Napalm. Farocki hat später wei-
tere  wichtige  Filme  zu  Technologien  der  Kriegfüh-
rung  gedreht,  etwa  „Bilderkrieg‚  (1987)  oder  „Er-
kennen und Verfolgen‚ (2003).
191
 

 
http://www.farocki-film.de 
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Einige neuere Ausstellungen: Serious Games 
Jugoslawienkriege / Balkankrise 
In  verschiedener  Hinsicht  spielen  die  mit  dem  Zer-
fall  des  ehemaligen  Jugoslawien  verbundenen  Krie-
ge  der  1990er  Jahre  für  die  heutige,  globale  Wahr-
nehmung  von  Krieg  und  militärischer  Intervention 
eine nicht zu unterschätzende Rolle. Die Kettenreak-
tion, 
die 
mit 
der 
Unabhängigkeits- 
erklärung  Sloweniens  und  Kroatiens  am  25.  Juni 
1991  einsetzte,  illustriert  die  Gefahren  nationalisti-
scher  und  kulturalistischer  Diskurse,  aber  auch  der 
unterbliebenen Aufarbeitung kollektiver historischer 
Traumata.  Jugoslawien  wurde  aber  auch  zum  Prüf-
stein und ersten Beispiel des gemeinsamen militäri-
schen  Eingreifens  der  „internationalen  Gemein-
schaft‚ und somit zum ersten Baustein einer „neuen 
Weltordnung‚.  Der  Kosovokrieg  1999  wurde  zum 
Präzedenzfall  für  Auslandseinsätze  der  Bundes- 
wehr.  Dass  weder  das  Verbot  militärischer  Flüge 
 
                                                           
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 Julia Bryan-Wilson: Art Workers: Radical Practice in the Vietnam 
Era, Berkeley 2009. 
191
 Vgl. auch 
http://www.haussite.net/haus.0/PROGRAM/INFO_2001/farocki/f
arocki_D.html. 

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