Kunst im Konflikt Strategien zeitgenössischer Kunst Dietrich Heißenbüttel


  Kunst im Konflikt: Strategien zeitgenössischer Kunst



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Kunst im Konflikt: Strategien zeitgenössischer Kunst 
menhang zwischen Geschehnissen an verschiedenen 
Enden der Welt hervorzuheben. 

 
http://www.womenvideoletters.com 

 
Film: Who Hangs the Laundry 
Comic / Cartoon 
Malerei,  Zeichnung,  Druckgrafik,  Fotografie,  Film 
und  Video  gehören  zu  den  gebräuchlichsten  alten 
und  neuen  Medien  der  Kunst.  Alle  finden  jedoch 
auch  außerhalb  des  eigentlichen  Bereichs  der  „ho-
hen‚,  anspruchsvollen  Kunst  Verwendung.  Sie  er-
reichen  dann  unter  Umständen  ein  viel  größeres 
Publikum,  folgen  aber  auch  anderen  Konventionen 
und  Erwartungshaltungen.  Comics  und  Cartoons 
haben eine gemeinsame Herkunft im Bereich karika-
turistischer  Zeichnungen  von  Zeitungen  und  Zeit-
schriften. Was den Comic Strip vom Cartoon unter-
scheidet,  ist,  dass  er  als  ganzer  „Streifen‚  aus  meh-
reren  Bildern  zusammengesetzt  ist,  die  zu  einer 
kleinen Erzählung verbunden sind. Der karikaturis-
tische  Zug  macht  Comics  und  Cartoons  zu  einem 
idealen  Medium,  um  publikumswirksam  Zeitkritik 
zu äußern. 
Allerdings  tritt  in  „Erwachsenencomics‚  das  Komi-
sche oftmals in den Hintergrund. Die „Graphic No-
vel‚, wie der englische Begriff lautet, ist in besonde-
rer  Weise  geeignet,  in  der  Kombination  von  Text 
und Bild eine Innenansicht auch von Gesellschaften 
zu  geben,  in  denen  sich  gerade  weibliche  Autorin-
nen,  wie  Marjane  Satrapi  („Persepolis‚,  2000/01), 
Karlien de Viliers aus Südafrika („Meine Mutter war 
eine  schöne  Frau‚,  2006)  oder  Marguerite  Abouet 
aus  der  Elfenbeinküste  („Aya‚,  2006),  nicht  ohne 
Weiteres  frei  äußern  können.  Damit  eröffnen  sie 
auch  einen  anderen  Blick  auf  diese  Länder,  die  in 
der  Außensicht  oftmals  als  gewaltgeprägt  wahrge-
nommen  werden.  Lässt  die  Entwicklungsgeschichte 
des  Comics  in  der  Regel  zuerst  an  die  USA,  Frank-
reich  oder  Belgien  denken,  so  gibt  es  doch  auch  in 
anderen Ländern, zum Teil schon seit längerer Zeit, 
außergewöhnliche  Comiczeichner,  wie  etwa  Sid  Ali 
Melouah,  der  1968  das  erste  Comicmagazin  Algeri-
ens gründete. 
Comicromane können je nach Anspruch an die gra-
fische  Ausarbeitung  in  der  Herstellung  sehr  zeit-
aufwendig sein, sodass sie, um wirtschaftlich erfolg-
reich  zu  sein,  sehr  viele  Leser  erreichen  müssen. 
Allerdings ändert sich diese Rechnung, wenn Zeich-
ner/-innen  aus  innerem  Antrieb  daran  arbeiten,  ih-
ren  Lesern/-innen  etwas  mitzuteilen,  was  sie  viel-
leicht auf anderem Wege nicht könnten. So fielen die 
1000 Exemplare des Comics „Metro‚, in dem Magdy 
al-Shafee  seinem  Ärger  über  die  Verhältnisse  im 
Ägypten Mubaraks Luft macht, 2009 sofort der Zen-
sur zum Opfer.
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 Welcher Aufwand betrieben wird, 
hängt  aber  auch  von  Funktion  und  Zielgruppe  ab. 
Das Spektrum reicht von handkopierten, direkt ver-
triebenen  Heften  von  Popok  Tri  Wahjudi  aus  Indo-
nesien  über  die  aus  aktivistischem  Kontext  entstan-
denen Strips der koreanische Gruppe Mixrice bis hin 
zu  den  reflektierten,  auch  grafisch  sehr  sorgsam 
ausgearbeiteten  Bildergeschichten  eines  Sarnath 
Banerjee,  die  auf  einen  Zwischenbereich  zwischen 
Hoch- und Populärkultur zielen.
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Art Spiegelman: Maus (ab 1986) 
Obwohl  nicht  unmittelbar  in  den  Kontext  aktueller 
Konflikte  gehörig,  verdient  Art  Spiegelmans  Comic 
„Maus‚  in  diesem  Zusammenhang  deshalb  Erwäh-
nung,  weil  er  für  viele  spätere  Versuche,  ernste 
Themen in Form von Comicgeschichten aufzuarbei-
ten,  vorbildlich  geworden  ist.  Spiegelman,  Sohn 
eines  Holocaust-Überlebenden,  schildert  dessen 
Geschichte in Form einer Tierfabel. 
Joe Sacco: Palestine (1993) / Safe Area Goražde 
(2000) / Footnotes in Gaza (2010) 
Auf  der  Suche  nach  einer  Antwort  auf  den  Golf-
krieg,  bereiste  Joe  Sacco,  zwischen  seinem  Geburts-
ort auf Malta und Portland / Oregon pendelnd, 2001 
den  Nahen  Osten.  Von  Art  Spiegelman  angeregt, 
verfasste er die Comic-Reportage „Palestine‚, später 
„Safe  Area  Goražde‚  und  weitere  dokumentarische 
Comics  über  den  Bosnien-Konflikt,  darunter  auch 
eine  sechsseitige  Comicreportage  über  das  Kriegs-
verbrechertribunal  in  Den  Haag,  im  Auftrag  von 
Spiegelman.  Sein  letztes  Buch  ist  „Footnotes  in  Ga-
za‚,  veröffentlicht  2010.  Darin  befragt  er  im  Jahr 
 
                                                           
210
 Mona Sarkis: „Magdy al-Shafee‚, in: springerin 2/10, S. 74-75. 
211
 http://popokberaksi.com; http://mixterminal.net; 
http://www.sarnathbanerjee.net. 


 
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Kunst im Konflikt: Strategien zeitgenössischer Kunst 
2004  Bewohner  des  Gazastreifens  nach  einem  trau-
matischen Ereignis aus dem Jahr 1956. Der indirekte 
Blickwinkel  auf  ein  bereits  längere  Zeit  zurücklie-
gendes  Ereignis,  das  von  vielen  weiteren  Vor-
kommnissen  verschüttet  erscheint,  erlaubt  ihm,  die 
bedrückenden Umstände der Gegenwart ebenso wie 
Äußerungen  von  Palästinensern  und  Israelis  fast 
beiläufig,  kommentarlos  zu  schildern  und  zugleich 
die  Auswirkungen  der  historischen  Traumata  auf 
das  Verhalten  der  heute  lebenden  Menschen  sicht-
bar zu machen. 
Aleksandar Zograf 
Zuerst  in  den  USA  erschien  1994  Aleksandar  Zo-
grafs  Band  ‚Life  under  Sanctions‛  und  1999,  unter 
dem  Titel  „Regards  from  Serbia‚,  seine  wöchentli-
chen  Berichte  in  Comicform  über  die  NATO-
Bombenangriffe  auf  seine  Heimatstadt  Pančevo, 
später  zusammengefasst  in  dem  Band  „Bulletins 
from  Serbia‚.  Von  Art  Spiegelman  und  Robert 
Crumb  ausgehend,  war  Zograf,  mit  bürgerlichem 
Namen Saša Rakezić, wohl der erste Comiczeichner, 
der  auf  diese  Weise  noch  während  der  Bombenan-
griffe  die  Lage  der  Betroffenen  darstellte:  „Yea,  my 
town  was  exposed  to  NATO  bombings‚,  sagt  er  in 
einem Streifen, „but don’t worry, I’m safe!!! I’m safe, 
because  their  bombs  are  not  rude,  they  are  intelli-
gent, smart bombs!‛ 

 
http://www.aleksandarzograf.com 
Max Andersson, Lars Sjunnesson: Bosnian Flat 
Dog (2004) 
Die  eingefrorene  Leiche  Marschall  Titos  spielt  eine 
zentrale  Rolle  in  der  surrealen  Reise,  die  Max  An-
dersson  und  Lard  Sjunnesson  in  ihrem  Comicband 
‚Bosnian  Flat  Dog‛  1999  von  Ljubljana  nach  Sara-
jevo  unternehmen.  Zu  der  angeblich  auf  wahren 
Ereignissen beruhenden Geschichte gibt es auch eine 
Ausstellung  mit  der  Leiche  Titos  im  Kühlschrank, 
Granathülsen  und  anderen  Exponaten,  und  mit 
„Tito on Ice‚ entsteht weiterhin eine Verfilmung. 

 
http://www.maxandersson.com 
Harvey Pekar, Heather Roberson, Ed Piskor: 
Macedonia (2006) 
Die  von  Ed  Piskor  gezeichneten  Comicreportage 
„Macedonia:  What  does  ist  take  to  stop  a  war?‚, 
geschrieben  von  Harvey  Pekar,  dem  Autor  der  au-
tobiografischen  Comicserie  „American  Splendor‚, 
schildert  die  Reise  der  Friedensforscherin  Heather 
Roberson  nach  Mazedonien,  um  herauszufinden, 
wie  die  Republik  als  einzige  des  ehemaligen  Jugo-
slawien  es  trotz  anhaltender  Spannungen  zwischen 
Mazedoniern  und  Albanern  bis  heute  geschafft  hat, 
einen  offenen  Konflikt  zu  vermeiden.  Das  Buch  be-
ruht auf Robersons Abschlussarbeit an der Universi-
tät von Berkeley: eine eher ungewöhnliche Perspek-
tive  für  einen  Comicband,  der  sich  nach  Aussage 
Pekars an Joe Saccos „Safe Area Goražde‚ orientiert. 

 
http://www.macedoniathebook.com 
Oreet Ashery, Larissa Sansour, The Novel of Nonel 
and Vovel (2010) 
‚The Novel of Nonel and Vovel‛ ist nicht einfach ein 
Comic,  sondern  eine  Allegorie,  die  beschreibt,  wie 
die  Künstlerinnen  Oreet  Ashery  und  Larissa 
Sansour  ihre  begrenzt  wirksamen  künstlerischen 
Fähigkeiten  gegen  die  Superkräfte  von  Comic-
Heldinnen  eintauschen.  Durchsetzt  von  Kreuzwort-
rätseln,  Gesundheitsratschlägen  und  Witzen  über 
Araber  und  orientalische  Juden,  exerziert  der  Band 
verschiedene  Bildsprachen  durch,  bis  schließlich 
professionelle  Comiczeichner  den  Fall  übernehmen 
und  die  beiden  Künstlerinnen  im  Superheldinnen-
kostüm Palästina und die Welt retten. 

 
http://nonelandvovel.net 

 
→ Nahostkonflikt: Oreet Ashery / Larissa Sansour 
Fotografie 
Fotografie  gilt  eigentlich  schon  seit  den  1920er  Jah-
ren,  spätestens  aber  seit  den  1970er  Jahren  als  ein 
gängiges  Medium  der  Kunst.  Zugleich  findet  Foto-
grafie aber auch und sogar vorwiegend in verschie-
denen  anderen  Bereichen  Verwendung.  Was  Foto-
grafie  als  Kunst  von  Fotojournalismus,  Werbefoto-
grafie usw. unterscheidet, ist zum einen die Art und 
Weise  ihrer  Verbreitung,  nämlich  in  Kunstausstel-
lungen  und  den  dazu  gehörigen  Katalogen;  zum 
anderen  bedingt  schon  die  Präsentation  als  Kunst, 




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