Kunst im Konflikt Strategien zeitgenössischer Kunst Dietrich Heißenbüttel

 
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Kunst im Konflikt: Strategien zeitgenössischer Kunst 
„Münchner  Sicherheitskonferenz‚  2009  in  den 
Münchner Kammerspielen stellten sie eine deutsche 
Soldatin in Afghanistan einem afghanischen Exilan-
ten, der von Deutschland aus den Widerstand orga-
nisiert,  eine  somalische  Schneiderin,  die  bei  Luftan-
griffen  der  NATO  Teile  ihrer  Familie  verlor,  einem 
Roboterexperten,  einem  Kameramann  und  einer 
Konferenzdolmetscherin gegenüber. 
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http://www.rimini-
protokoll.de/website/de/project_4211.html 
Margareth Obexer: Das Geisterschiff (2005) 
In  ihrem  Stück  „Das  Geisterschiff‚  untersucht  Mar-
gareth Obexer einen Vorfall im Winter 1996, als 283 
Bootsflüchtlinge,  größtenteils  aus  asiatischen  Län-
dern,  vor  der  sizilianischen  Küste  ertranken.  Ob-
wohl  Fischer  menschliche  Knochen  in  ihren  Netzen 
fanden  und  vorlegten,  leugneten  die  Behörden  den 
Fall so lange, bis schließlich ein Artikel in der Tages-
zeitung „La Repubblica‚ den Fall aufklärte. In einer 
szenischen  Lesung  lässt  Obexer  die  verschiedenen 
Akteure zu Wort kommen, am Ende überquert eine 
Asiatin singend die Bühne. 
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http://www.m-
obexer.de/theaterstuecke_10_das_geisterschiff.htm 
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Kartografie: Multiplicity 
Hajusom (seit 1999) 
Das Theaterprojekt „Hajusom‚ in Hamburg ist nach 
den  Anfangssilben  der  Namen  dreier  Jugendlicher 
benannt, die bald nach Gründung des Projekts wie-
der  abgeschoben  wurden.  „Hajusom‚  versucht  ju-
gendlichen  Asylanten,  die zum  Teil  aus  Konfliktge-
bieten  stammen,  ein  Forum,  eine  Betätigung  und 
eine Möglichkeit zu bieten, die traumatischen Erleb-
nisse in ihrem Herkunftsland, auf der Flucht und als 
Asylbewerber/-innen in Deutschland zu verarbeiten 
und ihre Abschiebung zu verhindern. Kamen in den 
ersten  Stücken  auch  kriegerische  Konflikte  bei-
spielsweise  in  Sierra  Leone  zur  Sprache,  so  gewan-
nen die Jugendlichen mit der Zeit an Selbstbewusst-
sein und interessierten sich mehr dafür, ihre aktuelle 
Situation in Deutschland zu thematisieren und aktiv 
zu verbessern. 
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http://www.hajusom.de 
GRIPS Theater: Hier geblieben! (seit 2005) 
Im  Rahmen  des  Aktionsprogramms  „Hier  geblie-
ben!‚  für  Kinderrechte  und  Flüchtlingsschutz  hat 
das  Berliner  GRIPS  Theater  mehrere  hundert  Mal 
das  gleichnamige  Stück  aufgeführt  und  seit  Ende 
2010 ein neues Stück zum Thema, „SOS for Human 
Rights‚ im Programm. 
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http://www.hier.geblieben.net 
Centro de teatro do oprimido (seit 1986) 
Schon in der Zeit seines Exils in Europa fand die in 
den  1960er  Jahren  von  Augusto  Boal  entwickelte 
Methodik  des  Forum-Theaters  in  vielen  Ländern 
Verbreitung. 
Nachdem 
Boal 
nach 
Brasilien 
zurückgekehrt war, gründete er 1986 das„Centro de 
teatro do oprimido‚ in Rio de Janeiro, das bis heute 
besteht. 
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http://ctorio.org.br/novosite 
Encuentro Latinoamericano de Teatro del Oprimido 
(2010) 
Im  Januar  2010  fand  in  der  Provinz  Jujuy  im 
äußersten  Nordwesten  Argentiniens  das  erste 
lateinamerikanische  Treffen  des  Theaters  der  Unter- 
drückten  statt,  an  dem  30  Initiativen  aus  zehn 
Ländern teilnahmen. 
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http://www.mtojujuy.org.ar/MTOJujuy/ 
International Theatre of the Oppressed 
Organisation 
Die  Website  der  internationalen  Organisation  des 
Theaters  der  Unterdrückten  führt  Forum-Theater- 
gruppen aus sechzig Ländern auf. 
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http://www.theatreoftheoppressed.org/en/index.php?
nodeID=2 
Theatre of the Oppressed 
Zwei  Websites  unter  demselben  Titel  bieten 
Informationen zu Methoden und Hintergründen des 
Forum-Theaters.  Das  italienische  Centro  Ricerche  su 
Teatro dell’Oppresso e Coscientizzazione  hat  2008  seine 
Arbeit  eingestellt.  Der  amerikanische  Professor 
Doug  Paterson  führt  in  verschiedenen  Ländern 
Workshops durch, auch in Ländern wie Liberia oder 

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Kunst im Konflikt: Strategien zeitgenössischer Kunst 
Kuba,  und  bis  kurz  vor  den  amerikanischen 
Angriffen 2003 in Bagdad. 
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http://ospiti.peacelink.it/giolli/giolli_gb/node2.html 
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http://www.theatreoftheoppressed.com 
Theatre Without Borders 
Theatre  Without  Borders  ist  eine  Website  mit  vielen 
Hinweisen und Links zu Theaterinitiativen weltweit 
und  mit  einer  speziellen  Abteilung  zum  Thema 
„Theatre and Peace Building Resources‚. 
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http://www.theatrewithoutborders.com/peacebuilding
/resources 
Kolumbien 
Arlequín y los Juglares, Medellín (seit 1972) 
Adriana  María  Diosa  Colorado  und  Oscar  Manuel 
Zuluaga  Uribe  arbeiten  mit  einem  Ensemble  unter 
der Haupttribüne des Fußballstadions von Medellín. 
Sie bedienen sich verschiedener Mittel wie Puppen-
theater,  Musik,  Pantomime  und  Tanz  und  arbeiten 
unter anderem auch mit Kindern und Jugendlichen, 
die durch die Konflikte in Kolumbien zu Binnenver-
triebenen geworden sind. 
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http://www.arlequinylosjuglares.org/deutsch.htm 
Red Juvenil, Medellín 
In  Medellín,  der  zweitgrößten  Stadt  Kolumbiens, 
sind  Jugendliche  vor  Zwangsrekrutierungen  und 
Einschüchterung  durch  paramilitärische  Einheiten 
nicht  sicher.  Dagegen  hat  sich  das  Jugendnetzwerk 
Red  Juvenil  gebildet,  das  unter  anderem  ein  jährli-
ches  Musikfestival  organisiert  und  eine  Theater-
gruppe betreibt. Wie Harón Sánchez Hincapié, einer 
der  Gründer  dieser  Theatergruppe,  erklärt,  gibt  die 
kolumbianische  Regierung  an,  gegen  Paramilitärs 
vorgehen  zu  wollen,  die  doch  in  Wirklichkeit  in 
ihrem  Auftrag  arbeiten.  Daneben  gibt  es  das  Prob-
lem der Drogenmafia und der amerikanischen Mili-
tärpräsenz,  die  wiederum  mit  dem  Kampf  gegen 
den  Kokainhandel  begründet  wird.  Allerdings 
macht  das  Besprühen  der  Cocapflanzungen  mit 
Entlaubungsmitteln  auch  den  Anbau  von  Nah-
rungsmitteln  unmöglich  und  führt  so  zur  Vertrei-
bung  der  Bauern  von  ihrem  Land.  Das  Red  Juvenil 
arbeitet  vor  allem  für  das  Recht  auf  Kriegsdienst-
verweigerung. Die Akteure der Theatergruppe agie-
ren  im  öffentlichen  Raum,  springen  aus  dem  Bus 
und  performen  auf  der  Straße  oder  störten  zum 
Beispiel  eine  Militärparade,  indem  sie  nackt  aus 
einem  Brunnen  auftauchten.  Sie  arbeiten  oft  mit 
Masken,  Pantomime  und  folkloristisch  wirkenden 
Tänzen,  die  als  Gegensatz  zu  einer  „westlichen‚, 
amerikanischen  Ästhetik  empfunden  werden.  Sán-
chez  Hincapié  lebt  inzwischen  in  Kopenhagen, 
nachdem  er  verhaftet  worden  war  und  Morddro-
hungen erhalten hatte. 
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www.redjuvenil.org 
Kosovo 
Centre for Childrens’ Theatre Development (CCTD), 
Priština (seit 2002) 
Das Centre for Childrens’ Theatre Development betreibt 
eine Theatergruppe für Kinder innerhalb eines Mul-
timediazentrums.  Sie  inszenierte  2005/06  ein  ser-
bisch-albanisches  Gemeinschaftsprojekt  über  im 
Krieg vermisste Personen. 
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http://www.insightonconflict.org/conflicts/kosovo/pea
cebuilding-organisations/cctd 
Palästina 
Freedom Theatre, Jenin 
An  dem  2006  von  Juliano  Mer-Khamis  –  nach  der 
Zerstörung  des  ursprünglich  von  seiner  Mutter 
Arna  Mer-Khamis  gegründeten  Kinder-  und  Ju-
gendtheaters  –  (wieder)  eröffneten  Freedom  Theatre 
im  Flüchtlingslager  von  Jenin  zeigen  sich  exempla-
risch  die  Chancen  und  Risiken  der  Theaterarbeit  in 
einer  konfliktgeprägten  Region.  Mer-Khamis  gab 
Kindern die Möglichkeit, ihre eigenen Erlebnisse der 
während  der  zweiten  Intifada  am  heftigsten  um-
kämpften  Stadt  im  Theaterspiel  zu  verarbeiten.  Er 
gewann  Zakaria  Zubeidi,  den  ehemaligen  militäri-
schen Leiter der Al-Aqsa-Brigaden, als Unterstützer 
und  versuchte  mit  allen  Mitteln,  international  Auf-
merksamkeit  auf  die  Situation  unter  der  Besatzung 
zu lenken und die Menschen in Jenin selbst dazu zu 
bewegen, sich aktiv für die Verbesserung ihrer Situ-
ation  einzusetzen.  Mer-Khamis,  ehemals  erfolgrei-
cher  Fernseh-  und  Filmschauspieler,  der  allerdings 
in  Israel  aufgrund  seines  Engagements  keine  Auf-

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