Kunst im Konflikt Strategien zeitgenössischer Kunst Dietrich Heißenbüttel


  Kunst im Konflikt: Strategien zeitgenössischer Kunst



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Kunst im Konflikt: Strategien zeitgenössischer Kunst 
träge mehr erhielt, wurde am 4. April vor dem Thea-
ter in seinem Auto erschossen. 

 
http://www.thefreedomtheatre.org 

 
 Film: Arna’s Children 
Ashtar Theatre, Ramallah (seit 1991) 
Theater-Ausbildungs-  und  Produktionszentrum  in 
Ramallah, arbeitet auch mit den Mitteln des Forum-
Theaters. 

 
http://www.ashtar-theatre.org 
Cameri Theater, Yael Ronen:, Plonter (Verworren), 
Tel Aviv (2006) 
Die  Regisseurin  Yael  Ronen  inszenierte  diese  Pro-
duktion  des  größten  israelischen  Theaters  über  den 
Nahostkonflikt  mit  israelischen  und  palästinensi-
schen Akteuren. 

 
http://www.sett-
festival.eu/2006/stuecke/de_plonter.htm 
Conflict Zone Arts Asylum (CZAA), London / 
Berlin (seit 2006) 
Michael Ronen, der Bruder von Yael Ronen, gründe-
te 2006, ursprünglich in London, diese Kompanie als 
internationales  Netzwerk  von  Künstlern/-innen  aus 
Konfliktgebieten.  Seit  2007  ist  das  CZAA  in  Berlin 
ansässig. 

 
http://www.conflictzonetheatre.com 
Sudan 
Centre for Theatre in Conflict Zones (seit 2005) 
Das  bereits  erwähnte  Centre  for  Theatre  in  Conflict 
Zones  ist  eine  Gründung  des  Internationalen  Thea-
ter-Instituts  in  Berlin,  ausgehend  von  Workshops 
des Regisseurs Alexander Stillmark, unter dem Titel 
„My Unknown Enemy‚. 

 
http://www.iti-germany.de/cgi-bin/doc.py?id=1674 
Caravanami 
Eine  „Friedensreise‚  –  so  die  wörtliche  Bedeutung 
des Titels „Caravanami‚ – setzte sich 2010 während 
der  Fußball-Weltmeisterschaft  vom  Sudan  ausge-
hend  in  Richtung  Südafrika  in  Bewegung.  Beteiligt 
waren  auch  Akteure  aus  Uganda,  Ruanda,  Kenia 
und  der  Demokratischen  Republik  Kongo.  Neben 
anderen  Organisationen  waren  die  sudanesische 
NGO Sudanese Organization for Nonviolence and Deve-
lopment  (SONAD)  und  der  Deutsche  Entwicklungs-
dienst (DED) – heute Deutsche Gesellschaft für Interna-
tionale Zusammenarbeit (GIZ) – beteiligt. Zu den Pro-
grammen  gehörten  Forum-Theater  Workshops  und 
Aufführungen  unter  der  Leitung  von  Gamal  Sulei-
man.
222
 
Al-Bugaa Theatre Troupe 
Die zum Teil aus ehemaligen Kindersoldaten  beste-
hende  Al-Bugaa  Theatre  Troupe  bringt  Theater  als 
Instrument der Konfliktlösung in die Konfliktregion 
Darfur  und  die  Nuba-Berge.  Die  Gruppe  gewann 
2010 den „Freedom to Create Price‚ der gleichnami-
gen  Organisation,  die  seit  2006,  in  Singapur  ansäs-
sig,  weltweit  operiert  und  von  dem  neuseeländi-
schen  Unternehmer  Richard  Shandler  getragen 
wird. 

 
http://www.richardchandler.com/news-and-media-
details.asp?id=20110324 
Liberia 
Everyday Gandhis (seit 2004) 
Einerseits mit den Methoden des Theaters, vor allem 
aber  durch  Erzählen  und  Rekonstruktion  von  Ge-
schichte(n) arbeiten die Everyday Gandhis mit traditi-
onellen  Gemeinschaften  und  ehemaligen  Kämpfern 
an  Trauer,  Versöhnung  und  an  der  Heilung  der 
Wunden,  die  durch  den  Bürgerkrieg  entstanden 
sind. 

 
http://www.everydaygandhis.org 
 
                                                           
222
 
http://www.ded.de/de/partnerlaender/laenderuebersicht/sudan/a
us-der-praxis-buehne-frei-fuer-pan-afrikanisches-engagement-
zum-thema-klima-und-konflikte.html. 


 
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Kunst im Konflikt: Strategien zeitgenössischer Kunst 
Kenia 
Amani People’s Theatre (seit 1994) 
Die  Auseinandersetzungen  nach  den  Wahlen  1994 
waren der Anlass der Gründung des  Amani People’s 
Theatre,  das  mit  Methoden  des  Forum-Theaters  so-
wie  traditionellen  Modellen  der  Kommunikation 
arbeitet. 

 
http://www.aptkenya.org 
Burundi 
Tubiyage Association (seit 2001) 
‚Lass  uns  darüber  reden‛  bedeutet  der  Name  der 
von  der  Unicef  unterstützten  Assoziation,  die  mit 
den  Mitteln  des  Theaters  versucht,  Landkonflikte 
mit friedlichen Mitteln zu lösen. 

 
http://www.insightonconflict.org/conflicts/burundi/p
eacebuilding-organisations/tubiyage-association 
Kongo 
Espace Masolo (seit 2003) 
Die  Puppenspielerin  Alvine  Velo,  der  Erzähler  Hu-
bert  Mahela  und  der  Schauspieler  und  Künstler 
Lambert Mousseka gründeten 2003 mit europäischer 
Unterstützung,  als  Zusammenschluss  vorher  unab-
hängiger  Initiativen,  das  Theaterzentrum  Espace 
Masolo.  Das  Zentrum  versucht,  Straßenkinder  und 
ehemalige  Kindersoldaten  wieder  ins  zivile  Leben 
zu integrieren, ihnen eine allgemeine und berufliche 
Bildung  zu  bieten  sowie  die  Möglichkeit,  ihre  Kon-
flikte mit den Mitteln des Puppentheaters zu  verar-
beiten und nach außen zu tragen.
223
 

 
http://espacemasolo.skyrock.com 
 
                                                           
223
 Dietrich Heißenbüttel: „Geschichten im Sand. Das 
Kulturzentrum Espace Masolo in Kinshasa unterstützt 
Straßenkinder und demobilisierte Kindersoldaten‚, in: springerin 
4/06. 
Sambia 
Kamoto Community Arts 
Die  Organisation  Kamoto Community Arts  in  Lusaka 
nutzt  Theater,  Musik  und  Tanz  unter  Anwendung 
traditioneller  Performance  zur  Konfliktbearbei-
tung.
224
 
Südafrika 
In  Südafrika  hat  Theater  wesentlich  zur  Überwin-
dung der Apartheid beigetragen  – am bekanntesten 
sind  wohl  das  Market  Theatre  und  die  Handspring 
Puppet Company. Auch heute arbeitet eine Reihe von 
Theatergruppen,  oft  auch  mit  musikalischen  Einla-
gen, im Bereich der Konfliktbearbeitung. Zu erwäh-
nen wären etwa das Community Arts Project und das  
Mothertongue Project  in  Kapstadt  oder  das  Duo  Ellis 
& Bheki sowie Young People for Change in Durban.
225
 
Nepal 
Aarohan Theatre (seit 1982) 
Das 1982 als unabhängiger Verein gegründete Aaro-
han Theatre in Kathmandu inszeniert klassische Büh-
nenstücke,  macht  aber  auch  Straßen-  und  Forum-
Theater,  unterstützt  Gemeinschaften  an  anderen 
Orten  Nepals  bei  der  Gründung  eigener  Theater-
gruppen und hat 2002 eine Theaterschule sowie 2004 
ein Festival ins Leben gerufen. 

 
http://www.aarohantheatre.org 
Pakistan 
Tehrik-e-Niswan (seit 1980) 
Der  Name  Tehrik-e-Niswan  bedeutet  Frauenbewe-
gung.  Tatsächlich  ist  das  Theater  unter  der  Leitung 
von  Sheema  Kermani  1980  aus  einer  Frauenbewe-
gung  entstanden,  die  sich  im  Vorjahr  konstituiert 
hatte.  Tehrik-e-Niswan  besitzt  eine  eigene  Bühne  in 
Karachi,  tritt  aber  auch  in  den  ärmeren  Vororten, 
 
                                                           
224
 
http://www.sabisa.de/sabisa/index.php?partner&PHPSESSID=l70
v9kslcgvv74osrn5kq6gok4#cpid61. 
225
 Ebd. 




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