Kunst im Konflikt Strategien zeitgenössischer Kunst Dietrich Heißenbüttel


  Kunst im Konflikt: Strategien zeitgenössischer Kunst



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Kunst im Konflikt: Strategien zeitgenössischer Kunst 
zen  werden  verschoben,  Besitzverhältnisse  ändern 
sich.  Die  Kontrolle  des  Raums  definiert,  wer  als 
Sieger,  wer  als  Verlierer  aus  der  Schlacht  hervor-
geht.  Dies  beginnt  nicht  erst  mit  der  militärischen 
Inbesitznahme,  sondern  schon  vorab  mit  der  Über-
wachung des Raums und mit dem Versuch, die Le-
gitimität der Herrschaft zu behaupten. Die Perspek-
tive  ändert  sich,  je  nachdem  ob  Freiheitskämpfer 
versuchen, einen Diktator zu vertreiben, oder Rebel-
len  einen  legitimen  Herrscher.  Die  Seite,  der  es  ge-
lingt,  die  Weltöffentlichkeit  von  ihrer  Version  zu 
überzeugen,  ist  „im  Recht‚  und  kann  Gebietsan-
sprüche  geltend  machen,  auch  wenn  sie  de facto  ins 
Hintertreffen  gerät.  Dies  ist  nicht  zuletzt  auch  eine 
Frage  der  Bilder,  die  zirkulieren,  und  damit  der 
jeweiligen Medienmacht: der Fähigkeit, den eigenen 
Standpunkt  als  gerechtfertigt  hinzustellen  und 
durch  geeignete  Bilder  die  Legitimität  des  anderen 
in Frage zu stellen. 
Karten definieren Raum. Die Entstehung der Karto-
grafie  steht  in  engem  Zusammenhang  mit  militäri-
schen Aktivitäten. Genaue Feldkarten sind ein wich-
tiges Instrument von Eroberungszügen, zunehmend 
genauere Weltkarten waren Voraussetzung und Ziel 
kolonialer  Unternehmungen.  Seit  rund  einem  Jahr-
zehnt haben Architekten/innen, Künstler/-innen und 
Kartografen/-innen angefangen, Karten als kritisches 
Instrument  der  Infragestellung  räumlicher  Gege-
benheiten  zu  verwenden.  Mit  am  Anfang  stehen 
zwei  wesentliche  Projekte,  die  im  Folgenden  be-
schrieben werden. 
Multiplicity: A Journey Through a Solid Sea (2002) 
Die italienische Architektengruppe Multiplicity visu-
alisierte  in  ihrem  auf  der  Documenta  11  gezeigten 
Projekt „A Journey Through a Solid Sea‚, ausgehend 
von dem 1996 vor Sizilien gesunkenen Schiff mit 283 
asiatischen  Flüchtlingen,  die  Routen  verschiedener 
Akteure  durch  das  Mittelmeer.  Was  ein  Sammelbe-
cken  des  Austauschs,  des  Handels,  die  Wiege  der 
europäischen  Kultur  war,  ist  zu  einer  unsichtbaren 
Schranke  geworden,  die  den  Austausch  verhindert. 
Dies  macht  das  Projekt  auch  mittels  Zeugenaussa-
gen erkennbar. In weiteren Etappen ging es um das 
jahrelang im Hafen von Neapel festgehaltene Luxus-
Kreuzfahrtschiff  „Odessa‚,  dessen  ukrainische  Ree-
derei  Pleite  gegangen  war,  des  Weiteren  um  die 
unterschiedlichen  Straßenverbindungen  für  Israelis 
und  Palästinenser  im  Westjordanland  und  um 
Flüchtlingsströme von Marokko nach Europa. Sicht-
bar wird, mittels welcher Kontrollmechanismen sich 
die europäische Welt abschottet. 

 
http://www.multiplicity.it 

 
Theater: Margareth Obexer 
Eyal Weizman, Rafi Segal: A Civilian Occupation / 
The Politics of Verticality (2002) 
2002 war eine Arbeit der Architekten Rafi Segal und 
Eyal  Weizman  über  die  Westbank-Siedlungen  vom 
israelischen  Architektenverband  als  offizieller  israe-
lischer  Beitrag  zum  Welt-Architekturkongress  in 
Berlin  nominiert  worden.  Doch  dann  zog  der  Ver-
band  kurzfristig  das  Projekt  zurück  und  beschlag-
nahmte  den  größeren  Teil  der  bereits  gedruckten 
5000 Exemplare des Katalogs, wohl weil sich Archi-
tekten,  die  an  Siedlungsbauten  im  Westjordanland 
beteiligt waren, vor der Weltöffentlichkeit exponiert 
fühlten. Die Untersuchung „A Civilian Occupation‚ 
zeigt,  ausgehend  von  Karten  der  israelischen  Men-
schenrechts-Organisation  „B’tselem‚,  die  komplexe 
Architektur  der  Siedlungen.  Wie  Observatorien  sit-
zen die ringförmig auf Lücke gebauten Einfamilien-
häuser auf der Kuppe der Hügel, mit dem Blick auf 
die  nach  zionistischem  Diskurs  „biblische‚  Land-
schaft,  deren  heutige  Bewohner  nur  als  Bedrohung 
feindlicher  Eindringlinge  wahrgenommen  werden. 
Sie  verbrauchen  einen  Großteil der  Ressourcen  und 
haben  eigene  Verbindungsstraßen  zum  israelischen 
Kerngebiet,  auf  denen  Kinder  von  Militärkonvois 
begleitet  zur  Schule  gebracht  werden,  während  das 
palästinensische Restgebiet von Straßensperren und 
anderen  Bewegungshemmnissen  in  einen  kleinteili-
gen Flickenteppich verwandelt ist.
235
 In „The Politics 
of Verticality‚ setzt Eyal Weizman diese Recherchen 
fort  und  zeigt,  dass  auch  der  Untergrund  und  der 
Luftraum  an  der  Verteilung  und  Kontrolle  des 
Raums 
wesentlich 
Anteil 
haben. 
http://www.opendemocracy.net/conflict-
politicsverticality/article_801.jsp
 
                                                           
235
 Rafi Segal, Eyal Weizman: A Civilian Occupation. The Politics of 
Israeli Architecture, New York 2003; www.btselem.org; Dietrich 
Heißenbüttel: „Die Politik der vollendeten Tatsachen. Der 
Architekt Rafi Segal erforscht Israels Grenze zu den 
Palästinensergebieten der Westbank‚, in: springerin 1/03, S. 34-37. 


 
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Kunst im Konflikt: Strategien zeitgenössischer Kunst 
AnArchitektur (seit 2002) 
Unter  Bezugnahme  auf  Henri  Lefèbvre  entstand 
2002 die erste Nummer der Zeitschrift AnArchitektur
die  in  den  folgenden  Ausgaben  unter  anderem  ein 
französisches Flüchtlingslager, das Gefangenenlager 
Guantanamo Bay, Datenspeicher der Telekommuni-
kations-  und  Finanzwirtschaft,  die  Untersuchungen 
von Segal und Weizman, ein Lager für demobilisier-
te Guerillakämpfer im Grenzgebiet zwischen Sudan 
und  Eritrea,  das  Ausreisezentrum  (Abschiebelager) 
Fürth  und  die  Karten  des  Monde-Diplomatique-
Kartografen  Philippe  Rekacewicz  thematisierte, 
dessen Karten seit 2006 durch den „Atlas der Globa-
lisierung‚ weitere Verbreitung finden. 

 
http://www.anarchitektur.com 
2003  fand  in  den  Kunst-Werken,  Berlin,  die  Ausstel-
lung  „Territories‚  statt,  in  der  die  Arbeit  von  Segal 
und Weizman erstmals außerhalb Israels umfassend 
vorgestellt wurde, aber auch  Multiplicity und AnAr-
chitektur  vertreten  waren.  2007  gründete  Weizman 
zusammen  mit  Alessandro  Petti  von  der  Gruppe 
Multiplicity  und  der  Palästinenserin  Sandi  Hilal  das 
Projekt  „Decolonizing  Architecture‚,  das  sich  der 
Frage  der  Transformation  des  Westjordanlandes 
nach  einem  Ende  der  Besatzung  widmet.
236
 Sabine 
Horlitz  und  Oliver  Clemens  aus  dem  AnArchitek-
tur-Kreis beschäftigten sich in einem Beitrag zu dem 
Projekt „Liminal Spaces‚ und weiteren Arbeiten mit 
Grundstückspreisen  und  Landrechten  auf  israeli-
scher  und  palästinensischer  Seite.
237
 Ebenfalls  mit 
Israel  /  Palästina  beschäftigt  sich  das  Projekt 
„Grenzgeografien‚ von Philipp Misselwitz, der heu-
te in Stuttgart lehrt, und Tim Rieniets.
238
 Das libane-
sische Team „Kharita / Solidarity Maps‚, ursprüng-
lich  „Samidoun  Media  Team‚,  kartografierte  2006 
die  Bombeneinschläge  im  Libanonkrieg,  später  pri-
vate  Sicherheitsmechanismen  in  Beirut  und  wiede-
rum  Bombeneinschläge  im  Gazastreifen  im  Dezem-
ber 2008 und Januar 2009.
239
 
 
                                                           
236
 http://www.decolonizing.ps/site. 
237
 http://liminalspaces.org/?page_id=9; Katalog 
Friedensschauplätze, S. 6263. 
238
 http://www.grenzgeografien.org. 
239
 http://kharita.wordpress.com. 
Lize Mogel und Alexis Baghat gaben 2005 den „At-
las  of  Radical  Cartography‚  heraus,  an  dem  auch 
AnArchitektur mitgearbeitet hat.
240
 In „The Privatiza-
tion  of  War‚,  2006  im  Auftrag  der  Biennale  von 
Gwangju  entstanden,  beschäftigen  sie  sich  mit  der 
Privatisierung von Kriegsdienstleistungen, zuerst in 
kleinerem  Maßstab  in  Kolumbien  erprobt,  dann  im 
Irakkrieg  in  größere  Dimensionen  übertragen  .
241
 
Das 1994 gegründete  Center for Land Use Interpretati-
on  (CLUI)  in  Culver  City,  Kalifornien,  sammelt  Da-
ten  zur  Nutzung  von  Land  auch  im  militärischen 
Bereich und stellt diese auf einer Internet-Datenbank 
zur  freien  Verfügung.
242
 Mitglied  des  Centers  ist 
auch  der  Künstler  Steve  Rowell,  der  in  seinem  um-
fangreichen  Rechercheprojekt  „The  Ultimate  High 
Ground‚  das  globale  amerikanische  Satellitenüber-
wachungssystem untersucht, das von hochleistungs-
fähigen,  äußerlich  unscheinbaren  Basen  an  abgele-
genen, friedlichen Orten Datenströme über Satelliten 
rund um den Globus schickt, welche die Grundlage 
für militärische Einsätze bilden.
243
 
Design2context: Imagine Peace! 
Um  eine  „Visuelle  Enzyklopädie  des  Friedens‚  zu 
erstellen, hat das Institut „Design2context‚ der Zür-
cher  Hochschule  der  Künste  in  zwei  Aufrufen  und 
mehreren  Workshops  junge  Designer  aufgefordert, 
unter  dem  Titel  „Imagine  Peace!‚  Bilder  und  Vor-
stellungen von Frieden zu entwerfen. Die Frage war: 
Ist  Frieden  nur  die  Abwesenheit  von  Krieg  (oder 
umgekehrt)  oder  lassen  sich  für  den  Frieden  präg-
nante  Bilder  finden?  In  den  über  100  Beiträgen,  die 
auf den ersten Aufruf folgten, überwiegt das Motiv 
der  Friedenstaube,  doch  finden  sich  auch  überra-
schende und zum Teil witzige Bildformulierungen. 

 
http://peace.zhdk.ch 

 
http://peace.zhdk.ch/02_Contents/02_Firstcall/contri
butorsfirst.html 
 
 
                                                           
240
 http://www.an-atlas.com. 
241
 http://www.publicgreen.com/projects/pmc_map.htm. 
242
 http://ludb.clui.org/tag/Military. 
243
 http://www.steverowell.com; 
http://canopycanopycanopy.com/11/the_ultimate_high_ground. 




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