həssaslıqla duyurdu. Xalq artisti Şəfiqə Məmmədovanın vaxtilə
mənə söylədiyi fikirlər yadıma düşür. Aktrisa deyir ki, Heydər
Əliyev 1978-ci ilin əvvəllərində teatra Anarın "Şəhərin yay
günləri" əsərinin tamaşasına baxmağa gəlmişdi. Pərdə arxasında
hamımız həyəcanlı idik. Həm əsərin kəskin tənqidi ruhuna, həm
də onun qarşısında çıxışımıza görə həyəcanımız daha da artmışdı.
İlk pərdənin ikinci şəklinin axırlarına yaxın mən, eləcə də
tamaşada oynayan Həsən Turabov, Sofya Bəsirzadə və Səməndər
Rzayev gözucu Heydər Əliyevin səhnədəki hadisələrə
reaksiyasını izləməyə çalışırdıq. O qədər heyranlıqla və diqqətlə
səhnəyə baxırdı ki, tezliklə hamımızın həyəcanı sovuşdu.
Yadıma Moskvada SSRİ xalq artisti, dünya şöhrətli teatr və kino
aktyoru Mixail Ulyanovla olan görüşüm düşdü. Onda Heydər
Əliyev haqsızlığa məruz qalmışdı və SSRİ Nazirlər Soveti
Sədrinin birinci müavini vəzifəsindən çıxarılmışdı. Söhbət
hərlənib-fırlanıb Heydər Əliyevin üzərinə gəldi. Mixail Ulyanov
təəssüflə dedi: Heyf Heydər Əliyeviçdən, çox heyf. Bir
çətinliyimiz olan kimi ona çıxırdıq və bizi həssaslıqla dinləyib
bütün müşgül məsələlərimizi, problemlərimizi həll edirdi. Eləcə
də kino işçilərinin, həkimlərin, bir sözlə, humanitar sahənin
problemlərinə böyük diqqət və həssaslıqla, nəzakət və ehtiramla
yanaşırdı.
Heydər Əliyevin mədəniyyət quruculuğu missiyasının ikinci
dövrü 1993-2003-cü illəri əhatə edir. İkinci dəfə respublika
rəhbərliyinə qayıdan Heydər Əliyev tamam yeni siyasi-ictimai,
sosial-iqtisadi formasiyada fəaliyyətə başladı. Həmin dövrdə
ölkədə çox kəskin siyasi iqlim vardı və öndər əvvəlki
rəhbərlikdən ona "miras" qalan mürəkkəb, ziddiyyətli çətinliklərlə
üzləşmişdi. Lakin inamla dövlət quruculuğunun təməllərini
möhkəmlətməyə, monolit dayaqlar qurmağa başladı. Eyni
zamanda qısa müddətdə Heydər Əliyevin mədəniyyət quruculuğu
konsepsiyasının çevik çarxı işə düşdü. Tez bir zamanda
mədəniyyət quruculuğu missiyası yeni vüsət aldı. Məhz Heydər
Əliyevin istedadına, qüdrətinə, dühalığına məxsus əzəmətli
işgüzarlıq nəticəsində prosesin möhtəşəmliyi hamının diqqətini
çəkdi.
Şəxsən bir teatrşünas kimi məni Heydər Əliyevin teatra olan
xüsusi diqqəti və tələbkarlığı daha çox maraqlandırırdı. Bu
yaxınlarda böyük alman mütəfəkkiri Hötenin elmi-publisist
yazılarını vərəqləyirdim. Onun ilk baxışda qəribə səslənən
aforizmi diqqətimi çəkdi. Höte yazır: "Milləti yaratmaqdan öncə
teatr yaratmaq lazımdır". Ani çaşqınlıqdan özümə gəlib bu
aforizmin dərin mənasını anladım. Tarixdən məlumdur ki,
Almaniya ərazisində yaşayan əhalini vahid xalq səviyyəsinə
yüksəldən ilk növbədə böyük alman şair və dramaturqlarının
yaradıcı səyləri oldu. Aydındır ki, bir teatr tamaşasında ədəbi dil,
milli-mənəvi əxlaqi dəyərlər, bədii-estetik sistemlər bariz şəkildə
təqdim olunur və duyğu-düşüncənin sintezi halında insanlar
tərəfindən qavranılır. Qavranılır və onları birləşdirir. Göründüyü
kimi, Heydər Əliyev bu həqiqəti çox-çox əvvəllər özü üçün
təsdiqləyib və onu mütləq anlamda həyata keçirməyə çalışıb.
Heydər Əliyev hakimiyyətə qayıdışdan sonra Akademik Milli
Dram Teatrında İlyas Əfəndiyevin "Hökmdar və qızı" (20
sentyabr 1997), Səməd Vurğunun "Fərhad və Şirin" (7 iyun
1997), Bəxtyar Vahabzadənin "Hara gedir bu dünya?!" (7 noyabr
1997), "Özümüzü kəsən qılınc" (12 aprel 1998), Nəbi Xəzrinin
"Burla xatun" (10 dekabr 1999), Cəfər Cabbarlının "Aydın" (7
may 2000), Elçinin "Ah, Paris...Paris..." (25 iyun 2000), Vilyam
Şekspirin "Hamlet" əsərlərinin tamaşalarında olub. Opera və
Balet Teatrında Fikrət Əmirovun "Sevil" operasına (15 noyabr
1998), Üzeyir bəy Hacıbəyovun "Arşın mal alan" operettasına (21
sentyabr 1997), Musiqili Komediya Teatrında Üzeyir bəy
Hacıbəyovun "Məşədi İbad" (4 dekabr 1998) operettasına baxıb.
Akademik teatrda tamaşalara baxanda mən də zalda olmuşam. O
vaxt Akademik teatrda ədəbi hissə müdiri işlədiyim üçün səhnə
arxasında ulu öndərin əksər tamaşaların yaradıcı heyəti ilə görüş
və söhbətlərinin də şahidiyəm. Ulu öndərin "Aydın" tamaşasına
baxdığı günün səhərisi quruluşçu rejissor Mikayıl Mirzə ilə
görüşdüm. Çılğın ehtirasla, heyranlıqla danışırdı. Dedi ki, Heydər
Əliyevin Cəfər Cabbarlı fəlsəfəsini, "Aydın" faciəsinin fikir
yükünü bir neçə cümlədə, böyük psixoloji-estetik heyranlıqla
təhlil etdi. İnan mənə, "Aydın"ı ikinci dəfə kəşf etdim. Mən
həmin əsəri tamamilə yeni səhnə təfsirində, məhz Heydər
Əliyevin yanaşma prinsipləri əsasında bir daha tamaşaya qoya
bilərəm.
Başqa bir xatırlama. "Hökmdar və qızı", "Fərhad və Şirin"
tamaşalarına baxandan sonra oradakı hakimiyyət uğrunda
mübarizə problemlərini elə qlobal tərzdə açıqladı ki, məhz həmin
fikir-qənaətlər teatrın uzunmüddətli yaradıcılıq platformasının
müəyyənləşməsi üçün kifayət idi. Maraqlı cəhət bir də onda idi ki,
Heydər Əliyev klassik əsərlərdə hansısa personajdan danışanda
otuz, qırx, əlli il əvvəlki quruluşlarda həmin rolu ifa edən
aktyorların da oyunlarına toxunurdu. Yüksək estetik duyumla
aktyor oyunlarını və rejissor quruluşlarını müqayisə edirdi.
Hansısa tənqidi fikri elə həssaslıqla, elə ifadəli tərzdə deyirdi ki,
adam heyran qalırdı.
Mədəniyyət quruculuğuna böyük əhəmiyyət verən alman filosofu
Fridrix Engels olduqca dəqiq bir fakt söyləyib. Filosof yazır:
"Mədəniyyət idarə olunmasa, arxasında külə dönmüş torpaqlar
qalar". Təbii ki, söhbət təsisatlı mədəniyyətdən gedir. O da
aydındır ki, burada mədəniyyət sahəsini onun özünəməxsus özəl
qanunları çərçivəsində idarə etmək nəzərdə tutulur. Azərbaycan
mədəniyyətinin və incəsənətinin bugünkü uğurlarını düşünərkən
onların başlıca səbəblərini Heydər Əliyevin mədəniyyət
quruculuğu missiyasının təcrübəsi kimi dəyərləndirmək olar.
Obrazlı desəm, Heydər Əiyevin son on ildə yaratdığı, "əkdiyi"
mədəniyyət faktlarının çoxunun barını dadırıq, bəzilərinin çiçək
açdığını görürük, bəzilərinin artıq fidan olduğuna şahidik.
Ən əsası isə odur ki, Heydər Əliyevin əzəmətlə ucaltdığı
dövlətçiliyin, o cümlədən də milli mədəni quruculuğun tərəqqi
sükanı bu gün etibarlı və qüdrətli əllərdədir.
Dostları ilə paylaş: |