Mirzə İbrahimov və xalq yaradıcılığı
21
Əksinə, onların gözəl musiqi aləmini
dərk etməkdə bizə kömək
edir. Bəşərilik duyğusu ilə yaranan sənət əsərləri başqa xalqlar
tərəfindən daha yaxşı dərk olunur və başa düşülür.
Xalq şairi S.Vurğunun “Komsomol poeması”nın bütöv
halda çap olunması münasibəti ilə yazdığı “Ənənəyə həssas
münasibət” adlı məqaləsində poemanın xalq yaradıcılığında
istifadə baxımından orijinal nəzəri mənbə olaraq yüksək
qiymətləndirmişdir. Əsərdə ənənədən istifadə üsulları çox
anlaşıqlı şəkildə şərh olunur. M.İbrahimova görə ənənənin
varlığı, xalq ədəbiyyatının zənginliyi öz-özünə irəliyə hərəkəti,
yaradıcılıq uğurları doğurmur. Burada başlıca cəhət keçmişə,
ənənəyə, folklora canlı münasibət bəsləyən, onu dərk edən,
qiymətləndirən, xalqın, zamanın tələbinə müvafiq şəkildə
istifadə etməyi bacaran sənətkarın olmasıdır. S.Vurğunu
oxucuya belə bir sənətkar kimi tanıdır. M.İbrahimov S.Vurğun
yaradıcılığına əsaslanaraq nəticəyə gəlir ki, ancaq böyük və
novator sənətkarlar şifahi xalq ədəbiyyatından yaradıcılıqla
istifadə etmək qüdrətinə malikdirlər. Gəray bəy surətində das-
tan süjetlərindən yararlanır. Xüsusilə Gəray bəyin suda boğul-
ması “klassik Azərbaycan dastanlarındakı vüsəti xatırladır”.
“Bu səhnə” əsərin humanist gücünü artırır. M.İbrahimovun
folklora dair ədəbi-tənqidi və elmi-nəzəri görüşləri
çoxşaxəlidir. Ədəbiyyat və incəsənətin müxtəlif sahələrinə həsr
etdiyi məqalələrində folklorun yerini, mövqeyini aydın və
sərrast bir məntiqlə oxucunun diqqətinə çatdırır.
Seçdiyi ədəbi materiala keçmiş, bu gün və sabah
ölçüsündə qiymət vermək M.İbrahimovun alim-şəxsiyyət
fərdiliyini təsdiq edən əlamət kimi qeyd olunmalıdır. Ədəbi-
nəzəri mülahizələrini keçmişlə əlaqələndirərkən iki cəhətə
üstün yer verir: Klassik ədəbiyyat və folklor, xalq hikməti.
Xalq artisti Bülbül Məmmədov haqqında “Azərbaycan
bülbülü” (26,304-310) məqaləsində böyük müğənninin musiqi
tariximizdəki mövqeyini məntiqi tutumlu, dərin məzmunlu
mülahizələrlə aydınlaşdırır. Diqqəti cəlb edən budur ki,
Fazil Əliyev
22
Bülbülü bir folklor obrazı “Dədə Qorqud” misallı şəxsiyyət
kimi səciyyələndirir: “Təsadüfi deyil ki, dastanlar və
nağıllarımızdakı obrazların böyük bir qismi ya şair, ya da aşıq
və gözəl nəğməkardır. Onlar öz xoş və məlahətli səsi ilə
adamları valeh edir, mübarizəyə ruhlandırır, ağır dəqiqələrdə
kədərini dağıdıb ümidsizliyə qapılmağa qoymur” (26,304).
Xalq artisti Ələsgər Ələkbərova həsr olunmuş “Qartal
qanadlı aktyor” (20,343-345) məqaləsində oxuyuruq:
“Azərbaycan xalq sənətinə, bizim gözəl aşıq yaradıcılığına,
nağıllarımıza diqqət edilsə, orada sözün kəsərli və mənalı
deyildiyi, süjetlərdə qəhrəmanların canlı olduğu görünür. Yəni
xalq yaradarkən zilə çəkir, alayarımçıq, başdansovma hər şeyə
yol vermir”. Aktyor Ələsgər Ələkbərovun oyunu da belədir”
(26, 344). Müəllif burada folklorun, xalq mənəviyyatının
bütövlüyündə, teatr mədəniyyətimizin səhnə ustalığının
inkişafında oynadığı tola diqqəti cəlb edir. “Xalqın böyük
bəstəkarı” (26, 346-366) əsərində Üzeyir Hacıbəyova sənətinin
kökləri, qidalandığı qaynaqlar haqqında elmi-nəzəri cəhətdən
samballı mühakimələr irəli sürülür.
M.İbrahimov “Koroğlu” operasının yaranmasını
bəstəkarın folklorumuza dərin məhəbbətin nəticəsi kimi şərh
edir. 1908-1913-cü illərdə folklor materialları əsasında yazılmış
“Şeyx Sənan”, “Rüstəm və Söhrab”, “Şah Abbas və
Xurşidbani”, “Əsli və Kərəm” kimi operaların bəstəkarın
yaradıcılığında folklor üslubunun üstün yer tutduğunu göstərir.
Folklor materiallarından istifadə etməkdə böyük təcrübə
qazanan bəstəkarın, nəhayət opera sənətimizin şah əsəri olan
“Koroğlu”nu meydana çıxartmağını iftixarla yazır.
“Üzeyir Hacıbəyov sənət və sənətkarlıq haqqında” (26)
əsərində dahi bəstəkarın sənətkarlığa dair fikirlərinin üstünə
işıq salmış, oxucu və musiqişünaslara Üzeyir sənətinin
orijinallığını, novatorluğunun mahiyyətini dərk etməkdə kömək
etmişdir. Mirzə İbrahimov Ü.Hacıbəyovun “Aşıq sənəti
ölməməlidir. Bu sənət xalqa daha yaxındır” fikrini təqdir edir,
Mirzə İbrahimov və xalq yaradıcılığı
23
bəstəkarın aşıq yaradıcılığını öyrənmək səyini qiymətləndirirdi.
Onun “Koroğlu” operasının tamaşaya qoyulması münasibətilə
dediyi- “Mən xalqdan hazır nəğmələr almamışam, yalnız xalq
yaradıcılığının əsaslarını öyrənmişəm” sözlərini misal gətirərək
musiqişünasların diqqətini folklordan öyrənməyə yönəldir.
M.İbrahimova görə Ü.Hacıbəyovu musiqi mədəniyyətimizin
zirvəsinə yüksəldən əsas yollardan biri onun folklorla bağlı
olmasıdır. Yazıçı–alimin Azərbaycan musiqisinə, Ü.Hacıbəyo-
va həsr etdiyi məqalələr elmi–nəzəri cəhətdən maraqlı
mülahizələrlə naxışlanmışdır. Üzeyir Hacıbəyov yaradıcılığının
xəlqi cəhətlərini, milli istiqamətini dərk etmək üçün dərin
məzmulu , samballı və əhəmiyyətli səciyyə dasıyır.
Ədəbiyatşünaslıqda realizm, ədəbiyyat tariximizin tutarlı
səhifələri Mirzə təfəkkürünün işığında daha ğeniş məzmunda
aşkarlanmışdır. Bu cəhətdən M.İbrahimov folklora, şifahi xalq
ədəbiyyatına borcludur. Ona görə ki, Mirzə qəlbinin hərarəti,
fəlsəfi müdrikliyi folklorumuzun dərin qatlarından qidalandığı
üçün xalqın təfəkkür dünyasında özünəməxsus zirvəyə
yüksəlmişdir. Onun yazıçı – alim müdrikliyi sanki doğma
sazımızın şah pərdəsi üstündə köklənmisdir.
Folklor üslubu, bədii əsərlərində aparıcı rol oynadığı
kimi, xalq hikməti, milli təfəkkür gücü və bəşəri elmi-nəzəri
əsərlərinin məhək daşını təhlili maraqlı bir məsələni ortaya
çıxarır. Əgər bədii əsərlərinin xranoloji siyahısı üzrə təhlilinə
diqqət yetirsək aydın olar ki, ilk qələm təcrübələri ilə
püxtələşmiş dövrdə qələmə aldığı əsərlər arasında fərqli
cəhətlər vardır. Lakin onun elmi-nəzəri görüşləri, nəzəriyyəçi-
alim təfəkkür tərzi otuzuncu illərdən başlayaraq güclü və aydın
şəkildə özünü göstərir. Bu əsərlərdə “Gənc Mirzə” ilə “Müdrik
Mirzə” arasında sərhədi müəyyən etmək çətindir.
1937-1938-ci illərdə yazdığı “Böyük demokrat” əsərində
M.İbrahimovun alim – yaradıcı təfəkkürünün işığı özünü
qabarıq şəkildə göstərmişdir. Müəllif Cəlil Məmmədquluzadə
sənətinin sirlərini, ölməzliyini onun xəlqiliyində axtarmış və
Fazil Əliyev
24
mühüm nəticələr ortaya çıxarmışdır: “Xalq həyatı, xalq şüuru
nəcib xalq ədalətləri, xalq təsəvvürləri ana südüylə, layla və
nağıllarla toy və oyunlarla, yas və qüssələrlə birlikdə onun
xəyalına, ürəyinə daxil olmuşdur. Bütün bunlar onun həyatının
şəklini, ahəngini, düşüncə və təsəvvürlərini müəyyən etmişdir”
(26,183).
Bu fikri eynilə M.İbrahimov sənətinə aid etsək səhv et-
mərik. İstər bədii əsərlərdə, istərsə də elmi-nəzəri görüşlərində
həyatı xalq kimi dərk etmək, xalqın bədii zövqü ilə estetik
tələbləri səviyyəsində qavramaq Mirzə yaradıcılığında dərin iz
buraxmışdır. Xüsusilə, “Azərbaycan xalqının qəhrəmanlıq
dastanları”, “Tükənməz xəzinə”, “Aşıq sənəti yeni zirvədə”,
“Aşıq sənəti və Aşıq Ələsgər”, “Dəli Domrul” və “Aşıq yara-
dıcılığında realizm” əsərində xalq hikmətinə məhəbbət, folklor-
şünaslıq elminə dair orijinal fikir və mülahizələr tam bir silsilə
təşkil edir. Onun irəli sürdüyü nəzəri fikirlər folklorşünaslığın
elmi səviyyəsinin dərinləşməsinə dərin təsir göstərmişdir.
“Azərbaycan xalqının qəhrəmanlıq dastanları” (26, 206-
213) əsərində “Dədə Qorqud” dastanlarının vətənpərvərlik ba-
xımından əhəmiyyətinə diqqət yeririlir. Koroğlunun mərdliyi,
Babəkin dönməzliyi, Qazan oğlu Uruzun namus və şərəf üçün
ölümə hazır olması nümunə göstərilir. Müəllif yazır: “Azər-
baycan xalqı da Böyük Vətən müharibəsi meydanlarına igid və
mərd oğullar göndərmişlər. Onlar Babəklər, Uruzlar, Koroğlu-
ların namus və şərəf bayrağını uca tutaraq, rəşadət və qəhrə-
manlıq göstərirlər” (26, 211).
Xalqımızın ağır gündə, hər ayaqda “inilti, məyusluq və
ümidsizliyə” qapılmağından fəxrlə danışan Mirzə İbrahimov
tədqiqat obyektinə faşizmə qarşı mübarizə günlərinin tələ-
bindən doğan təfəkkür tərzi ilə yanaşır. Dastanlarımızdakı vətə-
nə müdafiəyə çağırış arzusunu yüksək qiymətləndirir.
M.İbrahimov 1943-cü ildə yazdığı “Müharibə və ədəbiy-
yat” məqaləsində göstərir: “Öz şirəsini həyatdan və xalqdan
alan ədəbiyyat, xalqın məğlubiyyət və ağır günlərində onun