252
ANTAL GYÖNGYVÉR
pământ, şi cea eroică, proprie numai spiritelor deosebite, aflate în conjuncturi
care îl depăşesc pe omul obişnuit. La început, eroul corespunde aspiraţiei
titanice a Renaşterii. De proporţii gigantice, precum la Rabelais, sau întrupat
în gânditorul-poet, eroul renascentist are, faţă de cel medieval, statut de paci-
fist. Într-o accepţiune mai târzie, eroismul este echivalabil cu pătimirea pentru
divinitate, deosebită de suferinţa vulgară ce decurge din mărginirea umană.
În versurile lui Olahus, Paulus Bakyth devine nume generic al tuturor
eroilor creştinătăţii. Decapitat de turci, el este dăruit cu viaţă veşnică, iar
îngerul Gabriel vesteşte iubirea Domnului pentru eroul său:
“Degeneres animi pro me fera proelia nunquam [gerunt] […].
Paulus hic intrepride subiit cognomine Bakyth
Munia quaeque viri fortis et arma mea.
Qui quamvis summa cervice resectus
Iam tamen hunc capiti consociabo suo.” (978)
Devotat crezului său că actul de eroism implică inocenţă, umanistul
transilvănean distinge cu sensibilitate între vitejia agresivă a cuceritorilor şi
cea eroică a celor asediaţi, chiar şi atunci când este cronicarul imberbului
Attila, simbol al forţei străbune. După ce consemnează cu mândrie inepuizabila
ingenuitate a comandantului hun în vederea luării în posesie a Aquileiei,
zăboveşte, totuşi, cu admiraţie şi deplină compasiune, asupra disperatului
eroism al localnicilor în încercarea lor de a-şi păstra cetatea, familia şi viaţa:
“Nihilo minore animo obsessi quoque stationem quisque suam, urbem, se,
suamque, coniugum ac liberorum vitam defendere, non ignari nullam aliam
superesse spem vitae, quam si hostem […] repellere ac urbem vi virtutemque
conservare possent” (979).
În Hungaria, bătălia de pe Câmpia Pâinii, în urma căreia pârâul din apro-
piere se umflă de sânge, pune capăt şi vieţii a două sute de călăreţi înzăuaţi
din serviciul episcopului Transilvaniei. Pentru eroismul lor, piosul prelat le
caută el însuşi trupurile pe câmpul de luptă pentru a le aduce cu cuvenita
cinste şi spre veşnică pomenire, pe un drum de trei mile, la Alba-Iulia. În
finalul evocării acestui moment, scriitorul, printr-o remarcă ce-i exprimă pro-
funda consideraţie faţă de cei căzuţi şi, deopotrivă, faţă de preţuitorul sacri-
ficiului acelora, sugerează temeiul pentru care faptele lor şi gestul pios
al episcopului sunt în egală măsură demne de memoria urmaşilor: virtutea
[84*] le-a fost aceeaşi (“Tanta fuit boni huius viri, erga suos, in defensione ab
hostibus patriae, trucidatos pietas”(980).).
Posteritatea a reţinut cuvintele lui Petrarca, prin care, la porţile uma-
nismului, omenirii i se dădea de veste despre adâncile semnificaţii ale virtuţii:
“Mileniile se scurg, secolele se adaugă unele altora; niciodată virtutea nu va
NICOLAUS OLAHUS – PERMANENŢE UMANISTE
253
fi îndestul lăudată” (981). Fire contemplativă, laudă, totuşi, virtutea activă.
Pentru Salutati, calea către virtute este religia, după cum, pentru Calvin
religia înseamnă virtute; Ficino pune virtutea în slujba unei republici casnice;
Bracciolini, în Liber de virtute, o consideră stearpă dacă nu este transpusă
în glorie, prin care ea însăşi înnobilează. Valla, condamnând asceza, deduce
virtutea din întregul fiinţei umane, corp şi suflet; filolog, meditează pe
marginea originii comune a cuvintelor virtute şi virilitate; între timp, Maurice
Scève vede în Delia fiinţa unor înalte virtuţi, iar Heptameronul Margaretei
de Navarra consfinţeşte că “virtutea femeilor nu sălăşluieşte doar în inimile
şi în capetele principeselor” (982). Ca motiv tipic renascentist, la Leon
Battista Alberti virtutea învinge soarta, deoarece însumează valorile etice
şi politice ale omului, în timp ce soarta înseamnă limitare. De aceea, soarta
devine “docilă şi favorabilă” pentru cei virtuoşi – ceea ce explică şi decăderea
imperiului roman din clipa în care virtutea nu a mai fost preţuită între hotarele
sale. Cu toate accepţiile acestui concept (rigoare şi abnegaţie la Benvenuto
Cellini, bunătate şi sete de cunoaştere la Castiglione, cultură la Margareta
de Navarra, dragoste de dreptate şi adevăr la Leonardo da Vinci, nobleţe şi
tragism la Shakespeare), principala sa distincţie morală faţă de Evul mediu
constă în convingerea că, prin ea, divinizarea umană se înfăptuieşte deja pe
pământ, aşa cum propovăduieşte Castiglione şi Manetti. Personajul titular al
lui Cervantes îşi instruieşte astfel scutierul: “Obârşia înaltă se moşteneşte, pe
când virtutea se capătă şi virtutea are preţ în ea însăşi, pe când obârşia înaltă
nu” (983). Iar Boccaccio conchide: “Numai virtuţile au fost acelea care i-au
deosebit pe oameni […], căci de născut ei toţi […] s-au născut deopotrivă”
(984). Aristotel pusese virtutea civică la temelia fericirii, însă Machiavelli
constată că societatea umană nu lasă loc manifestării virtuţii, încât se ajunge
– conform observaţiei lui Eugenio Garin (985) – la ambivalenţa ticăloşie-
virtute. În urma acestei mutaţii, o trenă nostalgică şi, totodată, utopică de
scrieri umaniste vine să ispitească omenirea cu feeria unor state ideale în care
virtutea rămâne univocă.
Contribuţia privitoare la acest concept a umanistului Olahus nici de
această dată nu este una teoretică, de problematizare. Rândurile sale se
integrează, însă, cu desăvârşire mentalităţii epocii, chiar când se constituie în
lapidare crochiuri. Cucernicelor figuri din proza sa istorică – femei şi bărbaţi
transsubstanţializaţi, prin virtute, în divinităţi pământene – li se adaugă în
versuri cunoscutul portret al lui Erasmus; acesta, prin virtutea sa, face să
pălească orice om, precum soarele domină, prin lumina sa fără de seamăn,
orice alt astru:
“
Sic celsa virtute viros praecelluit omnes
Sidera ceu coeli sol superare solet.” (986)