9
gələndən əksliklərlə qarşılaşır: gecə olur, gündüz doğur,
yağış yağır, günəş çıxır. Bu, insanın şüurunda müəyyən
abstraksiyalar əmələ gətirir. Deməli, yağışı yağdıran
qüvvə var. İnsan bu qüvvəni fantastik və təhtəlşüurda
yaranmış sirli bir qüvvə kimi dərk etdiyi zaman onu özü
üçün obrazlaşdırır. Mifoloji şüurda yaradılan hər bir
mifik obraz, düşüncə məhsulu sistem halında birləşərək
dünyanın mif modelini yaradır. Bu modeldə insan öz
yerini də təyin edir. İnsan dünyanı dərk etdikcə onun
konkret mif modelini də yaradır. O, bədii sözü
simvollaşdırır, onu sakral momentlərdə – magik, fetiş,
totem, zoomorf, antropomorf şəkillərdə mənimsəyir.
Mifoloji şüurun inkişaf mərhələlərinin (animizm,
fetişizm, totemizm və antropomorfizm) sonunda yaranan
simvollaşdırma mif yaradıcılığını törədən
əsas
faktorlardan biridir. Belə ki, simvol mifin daxilində
modelləşdirici vasitə kimi qapalı olaraq qalır. Bir sözlə,
simvol mifin daxili təbiətindədir. Mif şüuru mifoloji
dünyanı simvollar vasitəsilə idarə edir. Ümumiyyətlə,
mifoloji şüurun düsturu animizmdən fetişizmə, oradan da
totemizmə
və
nəhayət, antropomorfizmə olan
sıçrayışların mif simvolikasına çevrilməsi ilə təyin
olunur. Animizm bu bərabərlikdə tərəflərin bütün
işarələrini özünə tabe edir. Belə ki, animizm həm
fetişizmdə, həm totemizmdə, həm də antropomorfizmdə
özünün əsas rüşeymini yaşadır (can, ruh). Bütün bu
mərhələlərin yaratdığı mif isə qədim əcdadımızın
şüurundakı dünya modelidir. Dünya mif modelinin
yaranması da hər hansı bir estetik düşüncədəki xaotik
idarəetmədən nizamlı idarəetməyə keçid zamanı baş
verir. Məsələyə bu kontekstdən yanaşanda görürük ki,
Azərbaycan mifoloji gerçəkliyinin xaosdan inkişaf
edərək harmoniyaya qədər yüksəlişinin özü bir sistem
təşkil edir.
10
Simvol əşyanın xüsusiyyətlərini əks etdirən
əlamətdir. Simvolizmin ayrıca, həm də xüsusi bir
mərhələ kimi yox, mərhələlərin özündən doğan bir şaxə
kimi qiymətləndirilməsi məqsədəuyğundur. Həm də
simvol epik düşüncənin daxili keyfiyyətidir. Ayrı-
ayrılıqda animizmin, totemizmin, fetişizmin əks
olunduğu folklor mətnlərində simvol həm də işarələr
sistemidir.
Qədim xalqların hər birinin keçdiyi inkişaf yolunda
magiya xüsusi mərhələ kimi qeyd edilir. Magiya simvolla
bağlı olub sözün gücü ilə insanın psixikasına təsir edir,
magiya dini görüşlərlə birbaşa bağlıdır. Magiyada
səslərin alliterasiyasından, ritmdən, ayrı-ayrı səslərdən
istifadə olunur. Sözün sehirindən, gücündən istifadə
edənlər isə ən yüksək estetik dəyərlər yaratmışlar.
Azərbaycan folklorunda magik nümunələrə kifayət qədər
rast gəlinir. Azərbaycan dastançılığında, “Əsli-Kərəm”də
magiya ilə bağlı mənfi obrazların seçimi onların
xarakterinə uyğun gəlir. Məsələn, Qara keşiş magik
qüvvəyə malikdir. Onun sehirinə qarşı Kərəmin haqq
aşıqlığı dayanır. Magiyanın yüksək inkişafı fetişizmi
doğurur. Əgər magiya və əfsunda ayrı-ayrı əşyalara inam
artırsa, istər-istəməz bu əşyaların da magik gücünə inam
yaranır. Bu da həmin əşyanın fetişləşdirilməsinə gətirib
çıxarır (55, s.41).
Azərbaycan folklorunda ümumilik təşkil edən
mərhələlərdən biri də totemizmdir. Məhz totemizmin
yaranmasından və inkişafından sonra antropomorf
obrazların formalaşması prosesi başlanmış, ayrı-ayrı ov
tanrısı, su tanrısı və s. anlayışlar əmələ gəlmişdir.
Müqəddəsləşdirilən, hətta totem kimi sitayiş edilən ağac,
bitki, heyvan, çiçək və s. öz növbəsində insan kimi
təsəvvür olunur, obrazlaşdırılır, onların üzərinə insana
xas olan sifətlər köçürülür. Bu isə şifahi düşüncədə
11
antropomorfizm mərhələsidir. Məhz yuxarıda göstərilən
simvollaşdırma, magiya, animizm, fetişizm, totemizm və
antropomorfizm mərhələlərindən sonra ibtidai şüurun
məhsulu kimi qədim mifologiyanın rüşeymləri yaranır.
Mifologiyanın inkişafında başlıca rolu xalqın bədii
düşüncəsi oynayır.
Folklorun tarixi qədim türk əcdadlarımızın yaşadığı
mifoloji zamandan başlayır. Bizim şüurumuzda
qavranılıb-qavranılmamasından asılı olmayaraq, xalq
poeziyasının asılı olduğu mifoloji zamanda mifoloji-dini
təfəkkürün Tanrı ilə bağlı olması indi başa düşülən dini
dünyagörüş olmayıb təhtəlşüurda olan Allahı qavrama
idi. Çünki Allah doğmayıb, doğulmayıb, şüurumuzdan
asılı olmadan mövcuddur. Bu mənada götürdükdə
yaranan ilk mif şüurunun dini mahiyyət ifadə etməsi
diqqəti çəkir. Mifologiyada da mif poetikasının daxili
inkişafına ziddiyyətlərin bir-birinə təsiri, ibtidai cəmiyyət
dininin mücərrəd kanonlarının mifə şaquli, eyni zamanda
mifin də ibtidai dini görüşə sinxron (üfüqi) təsiri
nəticəsində ilk poetik nümunələrin, mif qəliblərinin
yaranması fikri aktuallaşmışdır. Bu gün dialektik inkişaf
haqqındakı təlimlər özünü doğrultmur. Sadədən
mürəkkəbə doğru inkişaf ən əvvəl mürəkkəbdən sadəyə
doğru inkişafın nəticəsində mümkün olmuşdur.
Mif etnosun davranış fəaliyyətini tənzimləyən əxlaq
qaydalarının məcmusudur, mif nitqdə metadil
ünsürlərinin işarələrini əks etdirir, səs, üzdə ifadə, hiss,
həyəcan və s. ilə özünü büruzə verən prometadil
(metadildən öncəki) işarələr məcmusudur və s.
Şifahi nitqin təbiəti dilin ifadə imkanlarında üzə
çıxır. Dil şifahi nitqin əsas xüsusiyyətini özündə əks
etdirir. Şifahi nitqdə istifadə olunan obrazlı danışıq dildə
özünü büruzə verir və bədiiliyin forma təzahürü ifadə
zamanı nitqdə aşkar olunur. Şifahi nitqdə obraz, motiv,
Dostları ilə paylaş: |