12
dəyərləndirilməməsindən, cəmiyyətdə
əsl
qiymətini
almamasından
narazıdır. O, vətənindən
kənarda
yaşamasını cəmiyyətdən narazılığının ifadəsi, bir etiraz
aksiyası kimi təqdim edir. Sadiqiyə görə, əgər bu
zəmanədə istedadını dəyərləndirəcək bir adam olsaydı,
dövran onu dünyaya gətirməzdi. O, bu dünyaya qiymətini
almamaq üçün gəlmişdir:
Bu istedad ilə dövran bəni eylərmidi mövcud,
Əgər bilsəydi bu canbin cəhanda var xiridarı.
Bəni xar etmək üçün qürbü vəsli qeyrə tapşırdı,
Ç əmən içrə, bəli, bihudə dehqan bəkləməz xarı.
Məni-üftadəni, ey dəhri-dun, hər dəm basıb keçmə,
Qəribin gərçi derlər pəst olur hər yerdə divarı.
Səzavari-məhəbbətdir ədu bəzmi-fəraqətdə,
Mənimi gördün, ey çərxi-fələk, möhnət səzavarı?
(3,s.891).
Şair çərxi-fələyə üz tutaraq deyir ki, bəzmi-fəraqətdə-
ayrılıq məclisində düşmən də məhəbbətə layiqdir. Sən
möhnətə mənimi layiq gördün, Yəni, fələyin ona düşmən
olduğunu Sadiqi yaxşı bilir.
Sadiq bəy Əfşar bir sıra əsərlərində, o cümlədən,
«Məcməül-xəvas» təzkirəsində dövrünün hökmdarlarına,
nüfuzlu şəxslərinə mədhiyyə yazmağa qarşı çıxdığını
bildirmişdir. O, təzkirəsində heç bir hökmdara mədh
yazmamış
Mövlana
Zəmirini
buna
görə
yüksək
dəyərləndirdiyini bildirərək yazır: «Yüz min beyt şeiri var.
Hökmdarların mədhinə bir beyt də yazmayıb. Himmətin
ucalığına bu özü bir sübutdur» (2, s.165).
Bu dediklərinə baxmayaraq, Sadiqi də klassik Şərq
poeziyasının ənənəlirini davam etdirərək yaşadığı
13
dövrün hökmdarı I Şah Abbasa bir sıra mədhiyyələr
yazmışdır. Şair küliyyatındakı türkcə qəsidələrindən
dördüncüsünü mürşidi-kamil, dinin dayağı adlandırdığı
Şah Abbasın mədhinə həsr edibdir. Şeirdə şahın ədaləti,
mərhəməti, din düşmənlərinə qarşı mübarizə aparması
xüsusilə nəzərə çarpdırılmışdır. Onun ədaləti o qədər
böyükdür ki, sitəmkar çərxi belə özünə tabe edə bilər, din
düşmənlərinə qarşı elə mübarizə aparmışdır ki, ölkədə
küfrün əsər-əlaməti qalmamışdır:
Yetişdi ol yerə ədlin ki, rəsmi-istiqamətdə,
Özinə tabe eylər istəsə çərxi-sitəmkarı.
Cəhanda küfr zülmün sən yox etdin, varmış derlər,
Sənin dövründə möhkəm küfri-islamın yox dəvvarı
(3,s.892).
Beşinci qəsidəsində şair təbiətin gözəlliklərindən
danışaraq, bütün bunlara görə Yaradana dua edir.
Sadiqinin türkcə şeirlər toplusuna daxil edilmiş
qəzəllər onun lirik yaradıcılığının tədqiqi baxımından
böyük önəm daşıyır. Məhəbbət mövzusu, dostluğun
tərənnümü, insan taleyi ilə bağlı düşüncələr, təbiət
mənzərələrinin təsviri bu şeirlərdə ilk diqqəti cəlb edən
cəhətləndəndir. Lirik şeirlərində məhəbbəti insanın ən
ülvi duyğusu, onun mənəvi yüksəlişinin səbəbi olan
qüvvə kimi tərənnüm edən şair eşqi yolunda hər cür
cəfalara hazır olan aşıq obrazı yaradır. Özünü «mehrü
vəfa təkyəsinin babası» (3,s.905)-adlandıran Sadiq bəy
çəkdiyi əziyyətlərdən bezib yolundan dönmək fikrində
deyil, çünki əvvəldən könlünü qəmzəsi ilə qanını içən
məşuqəyə verdiyini bilirdi:
Sadiqi, gər yürəgü qanın içər, ah etmə,
Könlüni vermiş idün qəmzeyi-xunxarəsinə (3,s.902).
Eşq insanın canına düşmüş od, ildırımdır, aşiqin zəif
canını bəla tələsinə salan qüvvədir:
14
Yenə nə bərq idi kim, yıxdı səbr bünyadın,
Gətirdi rəxneyi-qəm mülki-xanımanımğa.
Yenə nə şövq idi kim, kəsdi rişteyi-canım,
Buraxdı dami-bəla cismi-natəvanımğa (3,s.897).
Vüsal dəmlərində isə aşiqin həyatı büsbütün dəyişir,
onun payız çağını yaşayan bostanına bahar gəlir:
Yenə nə gülbüni-vəsl idi kim, şüküftə bolub,
Bahara verdi xəzan bərli bustanımğa (3,s.897).
Sadiqinin lirik qəhrəmanı eşqi yolundakı fədakarlığı
ilə fəxr edir, özünü klassik Şərq ədəbiyyatının aşiq
obrazları ilə müqayisə edir. Şairə görə Məcnunla Fərhad
eşqin tüstüsünü götürüb, dövrlərini sürüb getmişlər. İndi
onun növbəsidir və eşqin oduna dözmək də onun
bəxtinə düşmüşdür:
Gərçi eşqin tüstüsün Fərhadü Məcnun çaldılar,
Şimdi eşq olub olardin bizgə verdi növbəti (3,s.900).
Fədakar aşiq çox ah çəkməkdən ona görə qorxur ki,
onun ahının odu digər aşiqləri də yandıra bilər:
Rəhm qıl həmdərdlərə, ey Sadiqi, çox çəkmə ah,
Köyməsün Məcnunüvü yandırmasun Fərhadı ot
(3,s.904).
Ç əkdiyi cəfa dolu həyat aşiqin keçirdiyi normal haldır,
o bu əzablı vəziyyətində dözümlüdür, hətta məhəbbət
əzablarını öz dərdlərinin ən böyük məlhəmi hesab edir.
Cisminin büsbütün hicran oduna yanmasında da aşiq bir
fayda görür: belə olarsa, o vüsal cənnətinə saf və pak
gedə bilər:
Yakarsa hicr odu aludə cismimi, nə ziyan
Ki, vəsl uçmağına safü pak olub gedərin (3,s.908).
Yarından ayrı olduğu məqamlarda şair onun xəyalı ilə
yaşayır. Sadiqi bu fikri poetik şəkildə ifadə etmək üçün
maraqlı obraz yaratmışdır: İsa göylərə çəkilib günəşin
15
qoynuna girdiyi kimi, ay üzlü sevgilisi onun könülünün
qoynuna girir:
Könlümün hər dəm girər ol mahsuma qoynuna,
Yeridür gər girsə xurşidin Məsiha qoynuna (3,s.906).
Mücərrəd və konkret anlayışlar məharətlə bir araya
gətirilmişdir. İnsanın qəlbi, könlü konkret bir anlayışdır.
Təxəyyülü zəngin olan şair ona insana məxsus bədən
üzvü «bəxş» etməklə istiarə poetik fiqurundan istifadə
etmişdir. Sevgilisindən ayrı onun xəyalı ilə yaşayan
aşiqin
könlünün
qoynuna
yarının
girməsi
şairin
diqqətəlayiq poetik tapıntılarındandır. Qəzəlin digər
beytləri də maraqlı obrazlarla yadda qalır:
Sinəmi hal eyləyüb ol ay xəyalın bəklərin,
Öylə kim, bəkləşdirür xaçını tərsa qoynuna…
Cövhəri-əşkim cəhanı tutdu, övladur bu kim,
Qoymaya şimdən geri lölöni dərya qoynuna.
Qeyr əgər əhval ilə bəzmi-vüsala yol tapar,
Sadiqi alır xəyali-yarı tənha qoynuna (3,s.906).
Sevgilisinin xəyalı aşiq üçün xaçpərəstin sinəsindəki
xaç qədər əzizdir. Onun gözlərindən göz yaşları –
gövhərlər axıb bütün dünyanı tutmuşdur, neçə ki, dəniz
incini yetişdirib, özündən kənar edə və bir də geri
qayıtmağa qoymaya. Məqtə beytində şair birinci beytdəki
fikrini oxucusuna daha aydın çatdırır: Könlünün qoynuna
aldığı yarın özü deyil, xəyalıdır. Başqaları gerçək vüsala
yetdikləri halda şair sevgilisinin xəyalı ilə kifayətlənməli
olur.
Eşqdən saralmış çöhrəsinə bahar yağışı-göz yaşları
yağan şair bu vəziyyətdə bir ziddiyət, qəribəlik görür,
buna görə də eşq aləmini «qərib aləm» adlandırır:
Qərib aləm imiş eşq, Sadiqi kim irür,
Dostları ilə paylaş: |