22
nga vullneti i aktorëve të industrisë artistike që një pjesë e përfitimeve të shkojnë në favor të
rritjen kulturore të shoqërisë. Kjo nuk është një kërkesë utopike, por një realitet tashmë në
shumë legjislacione evropiane si dhe një synim për t’u arritur nga direktivat e BE-së. Në këtë
mënyrë, edhe e drejta e autorit përfshihet në mbrojtjen e një interesi më të përgjithshëm sesa
interesi i drejtpërdrejtë i aktorëve kryesorë të të drejtës së autorit. Në kohët e sotme, kjo do të
ngjante me një formë altruizmi e diktuar nga ligji, pra një lloj ndërhyrjeje të tepruar të shtetit,
që shumëkush do t’i thërriste reflekseve liberale për të kërkuar mbajtjen larg të autoriteteve
publike në marrëdhëniet private. Ky vizion i ngushtë, i diktuar nga një shpirtngushtësi,
karakteristikë e periudhave të paqëndrueshme, nuk lejon që të kuptohet se rritja kulturore,
artistike dhe cilësore e ndjeshmërisë së publikut, krijon premisat e zhvillimit si të jetës
artistike, ashtu dhe të tregut muzikor.
E drejta e autorit është një e drejtë që ka hyrë tashmë tërësisht në debatin politik. Nëse
në Shqipëri e drejta e autorit është evidentuar më shumë atëherë kur ajo shkelet, në botë ajo e
ka kaluar këtë fazë dhe shtrohet tashmë si një objekt diskutimi që vë përballë jo vetëm
interesat e kundërta të përfituesve nga njëra anë dhe përdoruesve nga ana tjetër, por edhe të
krahëve politikë, të cilët, edhe për ketë çështje zgjedhin llogoren e tyre. Dikush më
konservator, do të mbrojë interesat e industrisë artistike në mohim të plotë të të drejtave
individuale, të të drejtave të konsumatorit
65
dhe të interesit të përgjithshëm publik. Dikush më
liberal, dëshiron një rikonceptim të të drejtës së autorit, në mënyrë që të merret më shumë
parasysh interesi i publikut dhe liria e qarkullimit të informacionit. Në fakt, që të dy krahët e
gjejnë një pikë të përbashkët, madje kryesoren, në respektimin e të drejtës së autorit, jo vetëm
në kuptimin personalist, por si hapësirë brenda së cilës integrohen të gjitha interesat fqinje me
të, kryesisht të industrisë artistike. Çështja qendron në mënyrën sesi do të respektohet kjo e
drejtë, sidomos në botën digjitale, dhe në gjetjen e ekuilibrit të arsyeshëm
66
midis interesave
të autorit dhe shpurës menaxhuese të të drejtave të tij në njërën anë dhe interesit të publikut,
nga ana tjetër. Zhvillimi i përhapjes së veprave në Internet, siç do të shikohet më tej në këtë
studim, kërkon një reagim më të shpejtë nga ana e autoriteteve kundër shkelësve. Në kornizat
aktuale juridike penale, asnjë masë shtrënguese nuk mund të merret ndaj një shkelësi nëse nuk
është marrë paraprakisht vendim nga organi gjyqësor. I njëjti parim vlen dhe për shkeljet e të
drejtës së autorit. Çështja komplikohet me shkeljet e të drejtës së autorit, të cilat janë
njëkohësisht të menjëhershme dhe masive, gjë që kërkon një përgjigje më të shpejtë të
autoriteteve që nënkupton kapërcimin e disa etapave, si për shembull “miratimi” i masës
shtrënguese nga organi gjyqësor. Kapërcimi i kësaj etape ka qenë lajtmotivi i ndryshimeve
ligjore që shumë vende kanë dashur të miratojnë në kuvendet e tyre, por pa sukses. Dy
shembuj janë tregues shumë të mirë të politizimit të çështjes së të drejtës së autorit. Në Shtetet
e Bashkuara, përpjekjet e disa senatorëve për miratimin e “Stop Online Piracy Act” (“SOPA”)
dështuan pas protestave të shumta të publikut, të universitarëve por edhe të një pjese të
65 Të rregulluar me Ligjin nr. 9902, datë 17.4.2008 “Për mbrojtjen e konsumatorëve”, i ndryshuar.
66 CJUE, vendimi datë 24.11.2011, çështja C-70/10.
23
konsiderueshme të klasës politike, e cila nëpërmjet reformës që parashikonte ky ligj, vërenin
shkelje të padiskutueshme të lirisë themelore të individit, lirinë e shprehjes. Shtëpia e Bardhë
madje, përpara protestave të argumentuara kërkoi tërheqjen e diskutimit të këtij projektligji.
Dhe senatorët të cilët ishin në fillesat e krijimit të këtij projektligji, u detyruan që ta tërhiqnin.
Në Francë, përpjekjet për të vënë nën kontroll shkarkimet e paligjshme kulmuan me ligjin që
amendonte Kodin e Pronësisë Intelektuale për sa i përket sanksioneve ndaj përdoruesve. Sipas
amendimeve, një organ administrativ i ngarkuar për kontrollin e shkeljeve, kishte
kompetencë, ndër të tjera dhe të pezullonte ose të përfundonte abonimin drejt Internetit të
përdoruesve të supozuar shkelës të të drejtave të autorit. Mirëpo, Këshilli Kushtetues
francez
67
u shpreh se dhënia e një kompetence të tillë një organi administrativ, qoftë dhe i
pavarur, shkel të drejtën e lirisë së shprehjes dhe të komunikimit si dhe gjithashtu një masë e
tillë shkel të drejtën për një proces të rregullt ligjor dhe vendos një prezumim fajësie. Pas këtij
vendimi, Parlamenti e rishikoi projektligjin. Megjithatë, dukshëm arrijmë në përfundimin se
debati politik i furishëm në lidhje me shkeljet e të drejtës së autorit dhe mbrojtjes së publikut
kundër masave administrative të shpërpjestuara u kristalizua në një vendim kushtetues që
sqaron se, pavarësisht shkeljes masive të të drejtave, disa të drejta të njeriut nuk mund të
shkelen. Një vendim i tillë hap megjithatë debatin për rishikimin e të drejtave të autorit, të
përafruara me kërkesat e digjitalizimit masiv të veprave.
Ky debat lidhet në mënyrë të pazgjidhshme me çështjen e censurës. Censura është
kufizimi i qëllimshëm lirisë së shprehjes prej qeverive. Ajo mund të mveshë forma të
ndryshme dhe mbi të gjitha, ka gjetur një fushë zbatimi të suksesshme dhe në Internet. Një
metodë e re dhe më pak e dhimbshme është kalimi në heshtje i saj me anë të një ligji që shpall
si qëllim kryesor mbrojtjen e një të drejte, siç është e drejta e autorit.
Ka shumë keqkuptime në lidhje me qëllimin që kanë patur masat drastike ligjore të
Kongresit amerikan në lidhje me luftën kundër piraterisë në Internet. U krijua përshtypja,
përkrahur nga intelektualë të ndryshëm që shqetësoheshin nga shkelja e të drejtës së autorit,
se këto ligje janë të mira dhe se duhet të rregullojnë veprimtarinë e Internetit, si zonë ku nuk
ekziston e drejta. Nuk mund të mohohet dot shqetësimi i industrisë muzikore se përhapja e
veprave të mbrojtura nga e drejta e autorit nëpërmjet download-imit (ose shkarkimit) nga faqe
Interneti pa autorizim sjell një humbje financiare të konsiderueshme. Të paktën kjo është
deklaruar zyrtarisht dhe disa shifra që janë ofruar lart e poshtë sugjerojnë realisht një gjë të
tillë. Shqetësimet e kësaj natyre arritën majat me daljen për herë të parë e faqes Napster në
2000, faqe e cila lejonte shkarkimin e veprave nga një përdorues në tjetrin, pa marrë
autorizimet paraprake. Industria muzikore bëri namin derisa arriti të dënojë Napster-in për
përcjellje të paligjshme të veprave në publik dhe, më pas, Napsteri hyri në një rrugë
67 Vendimi nr. 580DC, datë 10.6.2009 (http://www.conseil-constitutionnel.fr/conseil-
constitutionnel/francais/les-decisions/2009/decisions-par-date/2009/2009-580-dc/decision-n-2009-580-dc-du-10-
juin-2009.42666.html). Të dyja temat do të trajtohen gjerësisht në kapitullin përkatës.
Dostları ilə paylaş: |