baxımdan «Molla Nəsrəddin - 66» vaxtında yarandı və milli diriliyimizin təkzibedilməz
bir nümunəsinə çevrildi. «Ağ liman» da, «Dantenin yubileyi»də, «Beşmərtəbəli evin
altıncı mərtəbəsi» də təxminən belə bir ədəbi tale yaşadı, belə bir ictimai qayə kəsb etdi.
Cəmiyyəti hərəkətə gətirmək baxımından «Molla Nəsrəddin -66»dan sonra Azərbaycan
ədəbiyyatında zaman fərqi nəzərə alınmaqla buna bənzər ikinci uğurlu taleyi Sabir
Rüstəmxanlının «Ömür kitabı» yaşadı. İctimai proseslərə təsir imkanlarına görə birinci
başlanğıc, ikinci isə yekun idi.
Anarın keçdiyi həyat yolu, onun ədəbi-ictimai fəaliyyəti xalqımızın bədbinlikdən
yaratdığı «el üçün ağlayan göz kor olar» deyimini alt-üst etdi. O öz fəaliyyətində belə
bir həqiqəti ortaya qoydu ki, el üçün ağlamayan göz ümumiyyətlə bünövrədən görmür
və hələ dünyaya baxmaq onu görmək deyildir. Bu mənada bütün ədəbi və ictimai
fəaliyyətində Anar millətimizin ən ağrılı problemlərini ictimai müzakirəyə təqdim edib,
ictimai fikrin düzgün məcraya yönəlməsində müstəsna rol oynayıb. Eyni zamanda, o
özünü heç vaxt bu problemlərin məsuliyyətindən kənarda hiss etməyib. Hələ sovetlərin
çöküşü zamanı dediyi bu sözlər onun fəal vətəndaş mövqeyinin aydın ifadəsi idi. Anar
yazırdı: «Altı və üstü talan edilmiş torpağımız, azdırılmış tariximiz, unutdurulmuş
adımız, dəyişdirilmiş əlifbamız, illər boyu kürül-kürül axan yalanlar, boş vədlər, təbiətin
kor qoyulması, şəhərlərimizin zəhərlənməsi, mənəviyyatın pozulması, riyakarlıq,
saxtakarlıq, rüşvətxorluq, qohumbazlıq, yerlibazlıq -cəmiyyətimizdə yer almış bütün bu
bəlalara görə heç birimiz məsuliyyət , cavabdehlik və təqsir yükünü boynumuzdan ata
bilmərik». Bu bəlaların məsuliyyətinə şərik olmaq hissi heç şübhəsiz ki, Anarın yüksək
mədəniyyətindən irəli gəlirdi. Halbuki, o çox az qələm sahiblərindən idi ki, milləti
uçuruma aparan bu bəlalara qarşı öz əsərləri ilə ardıcıl mübarizə aparmışdı. «Adamın
adamı»nda harınlıqdan pul cıranlarla «Dantenin yubileyi»ndə bir tikə çörək pulu
qazanmaq üçün min bir əziyyətə qatlaşan Feyzulla Kəbirlinskinin namuslu həyatı
arasında uçurumu ilk görənlərdən biri məhz Anar oldu. Anarın əsərlərini oxuduqca bu
uçurumun dərinləşməsinin, pulun tədricən cəmiyyətdə mənəvi dəyərləri arxa plana
keçirməsinin, Kəbirlinski kimi zəhmətlə dolanmağa alışmış adamların faciəsinin daha
da dərinləşməsinin şahidi olursan. Pul bu gün cəmiyyətimizdə elə açar olub ki, bütün
qapılara düşür. Əgər kimsə son əlli ildə bunun təkamül prosesini izləmək istəyirsə,
Anarın əsərlərini oxusun.
ANAR VƏ DƏDƏ QORQUD
Anar ənənə adamıdır. Fərdi mənada bu ənənə xarakteri daşıyırsa, ictimai mənada
Anarın ənənəyə bağlılığı gələnəksəl xarakter daşıyır. O, XX əsr Azərbaycan ictimai
fikrində böyük rol oynamış bir nəslin davamçısıdır. Azərbaycanda milli ideya uğrunda
mibarizənin milli dil uğrunda mübarizədən keçdiyi artıq təsdiq edilmiş həqiqətdir. Bu
mənada biz Anarın ana babası Ələkbər bəy Rəfibəylinin XX əsrin əvvəllərində çar
idarəsinə ərizə ilə müraciət edib ana dilində məktəb açmaq arzusunun, əsrin ortalarında
Rəsul Rzanın Azərbaycan dilinin dövlət dili olması və onun cəmiyyətdə işlək bir dilə
çevrilməsi uğrunda fədakarcasına apardığı mübarizənin, əsrin sonunda isə «Qobustan»
toplusunda dilimizin əslinə qayıdışının, onun «türkləşməsinin» ideya istiqamətinə
çevrildiyinin şahidi oluruq. Əslində, bu üç hadisə XX əsrdə Azərbaycanda türk dilinin
təkamül prosesinin aydın mənzərəsini yaratmağa imkan verir.
Gələnəksəl mənada Anarın ənənəyə bağlılığının tarixi kökləri isə daha qədimdir
və bu qədimlik Dədə Qorquda gedib çıxır. Daha çox bu günümüzün mənəvi-psixoloji,
siyasi-sosioloji məqamlarının bədii səlnaməsini yaratmağa üstünlük verən Anarın
«Kitabi Dədə Qorqud»a müraciət etməsi, bu əbədi və ədəbi abidəmizi dərindən
incələməsi milli kimliyimizin kütləvi düşüncəyə «yeridilməsində» əvəzsiz rol oynadı.
«Dədə Qorqud» kinodastanı tarixilik baxımdan hər nə qədər qədimdirsə, milli
kimliyimizə tapınmaq baxımından bir o qədər müasirdir. Bu dastan üzərində Anarın
araşdırmaları dərin tarixi-filoloji araşdırmalar səviyyəsinə qalxdı və qorqudşünaslıqda
bir sıra həlledici məqamların aydınlaşmasında əhəmiyyətli rol oynadı. Anarın «Dədə
Qorqud»a müraciəti xalqımızın etnogenezi ilə bağlı mübahisələrin qaynar vaxtına
təsadüf etmişdi. O, bu dastanın ekran taleyini həll etməklə, əslində etnogenezimizin,
milli kimliyimizin taleyini həll etmiş oldu. «Dədə Qorqud» filmi bu torpağın, bu vətənin
türk yurdu, oğuz oylağı olduğunun, əslində Anarın «Qobustan»da başladığı böyük
ideyanın ictimai-kütləvi düşüncəyə təqdimatı idi. M.Ə.Rəsulzadə yazır: «Böyük
əməllərə malik olmayan yazıçıdan, əmin olunuz ki, fövqəladə və müasir bir əsər
gözləmək xətadır». Bu mənada «Dədə Qorqud» böyük əməl sahibi olan, böyük
ideyaların daşıyıcısı olan bir yazıçının milli kimliyi şübhə altına alınan bir millətin milli
kimliyinə tapınmaq, türk kimliyinə sığınmaq məqamı idi. «Dədə Qorqud» kinodastanı
və onun əsasında çəkilmiş eyni adlı filmə Anar «Kitabi Dədə Qorqud» eposunun
mənəvi yaddaşımızda rolu baxımından bu günümüz, milli hədəflərimizə qovuşmaq
baxımından sabahımız qarşısında öz vicdan borcunu yerinə yetirdi. Bu film «Kitabi
Dədə Qorqud» kimi nəhəng bir abidəni yaradan oğuz elinin min ilin ölüsü deyil, diri bir
cəmiyyət olduğunun və öz diriliyi ilə «diriliklərin ən qiymətlisi olan milli diriliyimizin»
aydın təzahürüdür.
BÖYÜK ZİYALI
Vətən və millət təəssübkeşliyi, dünənimiz, bu günümüz və sabahımızla bağlı
Anarın «Azərbaycançılıq haqqında düşüncələr»i də eyni dərəcədə maraqlıdır. Bu
düşüncələrdə dünyada yaranan yeni dəyərlərə köhnə meyarlarla yanaşılması ucbatından
süni münaqişələrə cəlb olunmuş vətənimizin sabahına, xalqımızın taleyinə olan
narahatçılıq müdrik bir ziyalı qələmində ifadə edilmişdir. Azərbaycan müstəqillik
qazandıqdan sonra onun gedəcəyi yol, söykənəcəyi mənəvi-əxlaqi prinsiplər, müasir
dünya düzənində tutacağımız yer Anarın azərbaycançılıq düşüncələrinin mayasını təşkil
edir. Fikrimizcə, ideya axtarışları sorağında vətənimizin sabahını təmin edəcək gənclik
bu düşüncələrdən çox şey ala bilər.
Anarın yaradıcılığının əhatə dairəsi geniş olduğu kimi, onun əsərlərinin yayılma
coğrafiyası da çox genişdir. Onun mövzularının hüdudları milli-mənəvi sərhədlərimiz
daxilində olsa da, yaradıcılıq uğurları çoxdan bu sərhədləri aşıb. Bir vaxtlar azərbaycan
gəncliyinin şirin bir röya kimi oxuduğu «Mən, sən, o və telefon» hekayəsi dünyanın
hansı ölkələrində yayılmadı? Amerika, Kanada, Yaponiya, Finlandiya, Ərəb dünyası,
keçmiş SSRİ-nin bütün respublikaları və onlarla digər ölkələrin oxucuları bu həzin
hekayənin cazibəsinə düşdülər. Əslində bu kiçik hekayə Azərbaycan ədəbiyyatının,
Anarın yazıçı qüdrətinin, onun intellektual potensialının dünya tərəfindən böyük etirafı
Dostları ilə paylaş: |