148
dövrlərə aid olması-
nı göstərən bariz
əlamət. Onların dün-
ya gətirdiyi – dağlar,
dənizlər, nimfalar, ti-
tanlar, kiklop-təpə-
gözlər, yüz əli olan
varlıqlardır. Uranın
başlıca xüsusiyyəti
həddən artıq “məhsuldar” olmasıdır. O, fasiləsiz olaraq ye-
ni-yeni eybəcər varlıqlar dünyaya gətirir və özü də onlara
nifrət etdiyinə görə, uşaqlarını arvadının bətnində gizlədir.
Əlbəttə ki, Heya bu vəziyyətdən əziyyət çəkir. Ona görə ki-
çik oğlu Kronosdan xahiş edir ki, Uranı axtalasın. Kronos
bu xahişi yerinə yetirir, lakin Uranın yerə düşən qan dam-
cılarından belə yeni varlıqlar – qiqantlar, nimfalar, erini-
lər və gözəllik ilahəsi Afrodita dünyaya gəlir. Uranın axta-
lanması ilə o, eyni zamanda hakimiyyətdən də məhrum
edilir və Kronos yeni allahlar nəslinin başçısı olur. Beləlik-
lə, Uranın hakimiyyətdən uzaqlaşdırılması yeni nəsil allah
obrazlarının meydana gəlməsinə, ilahi varlıqlarda antro-
pomorf cizgilərinin daha da güclənməsi yolu ilə antik mifin
təkmilləşməsinə şərait yaradır.
REYA Uranın və Heyanın qızı, titan Kronosun həm ba-
cısı, həm də arvadıdır; ondan 6 allah dünyaya gətirmişdir
– Hestiya, Demetra, Hera, Aid, Poseydon və Zevs. Bu allah-
lar sonradan titanlar nəsli ilə mübarizə apararaq, onları
hakimiyyətdən uzaqlaşdırıblar. Kronos bundan ehtiyat et-
Afrodita, Afina, Artemida
149
diyinə görə, yeni doğulan uşaqlarını udurdu. Reya vali-
deynlərinin məsləhəti ilə Zevsi ölümdən xilas etmək üçün
bələyə bürüdüyü daş parçasını ərinə verir, oğlunu isə gizli
şəkildə Krit adasına göndərir. Son antik dövrdə Reya Frigi-
yanın Böyük allahlar anası ilə eyniləşdirilirdi. Qədim Roma
mifologoyasında ona uyğun gələn Kibela ilahəsinin öz kul-
tu olmuşdur. Kult tərəfdarları dini mərasimlərində orgiya-
lar düzənləməklə ad qazanmışlar. Beləliklə, Reya-Kibela
bir tərəfdən öz uşaqlarını qorxunc atadan qoruyan faciəvi
ana, digər tərəfdən özündə orgiya elementləri daşıyan mis-
tik obrazdır.
II mərhələ üçün insanın nəsil-tayfa sosial birliyindən
ayrılması və patriarxat dövrü üçün xarakterik olan sənət-
karlığın mifoloji struktura daxil olması səciyyəvidir. Bu
mərhələdə bəşəriyyətə mədəniyyət işığı gətirən, yaxud
onu dəhşətli fəlakətlərdən xilas edən böyük Qəhrəman
(Prometey, Herakl, və b.) mifologiyada mərkəzi mövqe
qazanır. Allahlar panteonunun yenidən qurulması da bu
mərhələnin əsas xüsusiyyətlərindən biridir: kişi cinsinin
təcəssümü olan şimşəksaçan Zevs baş allaha çevrilir. Bö-
yük Ana mifolologemi isə parçalanaraq, bir neçə qadın
allah obrazı (Afina, Afrodita, Artemida və b.) əmələ gəti-
rir. Allahların daşıdıqları funksiyalar ciddi differensasi-
yaya uğrayır. Məs., Afina müdriklik, ədalətli müharibə və
sənətkarlıq ilahəsi, Afrodita sevgi və gözəllik ilahəsi,
Artemida ov ilahəsi (hər iki ilahənin adı yunan mənşəli
deyil), Hefest od və dəmirçilik allahıdır, Hermes allahla-
rın xəbərçisi, səyyahların himayəçisidir və s. Bu dövr mi-
150
fologiyasının səcyyəvi cəhəti allahların aydın ifadə olun-
muş antropomorfizmidir. Yalnız allahlar deyil, digər mö-
cüzəli varlıqlar (uçan əjdahalar, kentavrlar və d.) da insa-
nı keyfiyyətlərə malikdirlər.
Miflərdəki bu artan antropomorfizm yeni tarixi
şəraitdə insanın daha da güclənməsi, təbiət üzərində
hökmranlığının artması ilə əlaqədardı. Allahlar artıq get-
dikcə daha çox insana bənzəməyə başlayırlar, onun kimi
hərəkətli həyat yaşayır, düşünür, səhvlər edirlər. Faktiki
olaraq, onların insanlardan yalnız bir başlıca fərqi qalır –
ölməzlik. Belə şəraitdə mifoloji sistemə yeni obrazın –
öləri insanın daxil olması təsadüfi sayılmamalıdır. Mif
getdikcə möcüzəvi elementlərdən uzaqlaşır, real həyata
yaxınlaşır. Beləliklə, ilk mifoloji qəhrəman obrazları mey-
dana gəlir (Herakl, Tesey, Axilles və b.). İlk qəhrəmanlar
hələ ki, tamamilə insan yox, yarı-allah, yarı-insandırlar.
Onların bir çoxu bu və ya digər allahın bəşər övladı ilə
cinsi əlaqəsindən yaranmışlar və bütün ömrü boyu hə-
min allahın himayəsi altında yaşayırlar. Allahla qohumlu-
ğu olan insanların qəhrəman olmaları qədər təbii nə ola
bilər? Onların bütün davranışları, sözləri və hərəkətləri
ilahi qüvvələrin razılığı ilə baş verir. Allahlarla birbaşa
təmas onların əsas səciyyəvi cəhətidir. Antik mifologiya
bir-birindən fərqli insan obrazları ilə yeni - qəhrəmanlıq
mifologiyası mərhələsinə keçir.
HERAKL (qədim Roma mifologiyasında HERKULES)
antik mifologiyanın ən məşhur qəhrəman obrazıdır.
Koloritli xarakterə malik bu obraz bir sıra mifoloji
151
silsilələrdə özünü göstərir. Həyat tarixçəsi çox zəngindir.
Zevsin və öləri insan Amfitrionun arvadı Alkmenanın
oğludur. Amfitrion müharibədə ikən Zevs onun görkəmini
alıb Alkmenanın yatağına girir. Həqiqi ər geri qayıdarkən,
Alkmena ondan olan İfikli və Zevsdən olan Heraklı
dünyaya gətirir. Zevsin qısqanc arvadı Hera ilk gündən
Herakla düşmən kəsilir. Zevs allahlar yığıcağında Heraklı
nəzərdə tutaraq söz verir ki, həmin gün onun nəslindən
doğulan kəs Mikenin hökmdarı olacaq. Hera buna görə
Alkmenanın doğuş zamanını gecikdirir və əksinə - Miken
çarı Sfenalın arvadı Nikippin hamiləlik müddətini 2 ay
qısaldır. Beləcə, həmin gün Herakl deyil, Evrisfey (Sfenalın
oğlu, Teseyin nəvəsi, Zevsin nəticəsi) dünyaya gəlir və
sonradan bütün Peleponnesin hökmdarı olur. Heranın
düşmənçiliyi bununla da bitmir. O, Herakl beşiktə ikən
üstünə iki ilan göndərir, lakin körpə onları boğaraq
öldürür və bununla da qəhrəmanlıqlarının başlanğıcı
qoyulur. Gənc Herakla döyüşməyi, ox atmağı, müxtəlif
sənətkarlığı kentavr Xiron, Lin və b. öyrədirlər, amma
burda da hadisəsiz ötüşmür: nəğməkar Lin Herakla kifara
çalmağı öyrədərkən, onu cəzalandırmalı olur, Herakl isə
əsəbləşib ona elə bir zərbə vurur ki, müəllim canını tapşı-
rır. Amfitrion onun gücündən qorxuya düşüb insanlardan
uzağa – Fiva yaxınlığında yerləşən Kiferon dağındakı ço-
banların yanına göndərir. Fəqət Herakl orda da rahat dur-
mur. Fivaya bac-xərac yığmağa gələn qonşu şəhərin adam-
ları ilə rastlaşaraq, onların əllərini, qulaqlarını, burunları-
nı kəsir və çarlarına göndərir. Qonşu çar Fiva ilə mühari-
Dostları ilə paylaş: |