nağılları ilə xalq qoşmalarından, dastanlarından, xalq congnamə-
ləriylə mənqəbələrindən69 (igidlik eposundan), təkkələrin ilahi-
ləriylə70 nəfəslərindən,71 xalqın güldürücü lətifələri və xalq teatrın
dan ibarətdir. Atalar sözləri bilavasitə xalqın hikmətli düşüncələri
dir. Tapmacaları da yaradan xalqdır. Xalq nağılları da fərdlər tə
rəfindən yaradılmamışdır. Bunlar türkün mifoloji çağlarından
(əsatir dövrlərindən) başlayaraq ənənəvi yolla zamanımıza qədər
gələn pəri72 nağıllan ilə dev nağıllarıdır.
Dədə Qorqud kitabındakı hekayələr də ozandan-ozana şifa
hi surətdə keçərək ancaq bir neçə yüzil öncə yazılmışdır. «Şah İs
mayıl», «Aşıq Kərəm», «Aşıq Qərib», «Koroğlu» kitabları da vax-
tilə xalqın yazdığı xalq hekayələridir. Türk tarixində və etnoqra-
fiyasındakı miflər, rəvayətlər, əfsanələr də türk ədəbiyyatının
ünsürləridir.
Cəngnamələr və dini mənqobələrə (igidlik eposlarına) gəlincə
bunlar xalq ədəbiyyatının İslam dövrünə aid məhsullarıdır. Xalq
şairlərinin qoşmaları, dastanları, maniləri və türküləri də yuxarıda
sadaladığımız əsərlər kimi türk xalqının içdən gələn (səmimi) əsər
ləridir. Bunlar da metodla, təqlidlə yaradılmamışdır. Aşıq Ömər,7’
Dərdli,74 Qaracaoğlan75 kimi şairlər xalqın sevgili şairləridir. Tək
kələrin hər biri xalq məbədi olduğu üçün buralarda doğan ilahilər,
nəfəslər xalq ədəbiyyatına və dolayısı ilə türk ədəbiyyatına daxil
dir. Yunus Əmrə,76 Qayğusuz77 və Bəktaşi78 şairləri bu toplulu-
qdandır. Osmanlı ədəbiyyatı isə nağıl yerinə fərdlərə aid hekayə və
romanlardan, qoşma və dastan yerinə təqlidlə yazılmış qəzəllər
dən və Avropa tərzində mənzum parçalardan ibarətdir. Osmanlı
şairlərindən hər biri hökmən fars dövründə bir
fars şairinə, fransız
dövründə isə bir fransız şairinə bənzər, Füzuli ilə Nədim79 belə bu
məsələdə müstəsna deyillər. Bu yöndən Osmanlı ədəbiyyatçıları və
şairlərindən heç biri orijinal deyildir, təqlidçilikdən qurtula bilmə
mişdir, hamısının da əsərləri sənət ilhamından deyil, ağıl baca
rığından doğmuşdur. Məsələ, hazırcavablılıq yönündən bu iki top-
luluğu qarşılaşdıraq: Nəsrəddin Xoca,80 İncili Çavuş,81 Bəkri Mus
tafa82 və Bəktaşi babaları xalqın hazırcavablarıdır. Kaani83və Su-
ruri84 isə Osmanlı divanının daşlamaçılarıdır (satirikidirlər). Çox
təbii hazırcavablıq ilə süni daşlama - həcv sənəti arasındakı fərq
bu qarşılaşdırma ilə meydana çıxır.
Qaragöz85 və Ortaoyununa86 gəlincə bunlar da xalq teatrı,
yəni ənənəvi türk teatrıdır. Qaragözlə Hacivadın87 çəkişmələri
türklə Osmanlının, yəni o zamankı kültürümüzlə içində olduğumuz
mədəniyyətimizin qarşı-qarşıya gəlməsidir (çəkişməsidir).
46
Əxlaqda da eyni ikiliyi görürük. Türk əxlaqı ilə Osmanlı əx
laqı bir-birinə ziddir. Kaşqarlı Mahmud88 «Divan-i Lüğət-it
Türk»ün «türk» məqaləsində türkləri qısaca tərif edir. Deyir ki,
türkdə özünü bəyənmə və öyünmə yoxdur. Türk böyük qəhrəman
lıqlar və fədakarlıqlar etdiyi zaman bir üstün iş gördüyündən xə
bərsiz kimi görünür. Cahiz də türkləri tamamilə belə təsvir edir.
Osmanlı tipinə baxsaq, əski şairlərində foxriyyələrin (özünü öymə
nin), yeni ədiblərində isə özünüboyonmə və öyünmonin hakim ol
duğunu görürük. «Sorvət-i fünun» məktəbi90 Osmanlı ədəbiyyatı
nın ən parlaq bir dövrüdür. Bu məktəbə mənsub olan ədiblərin və
şairlərin çoxu vasvası, bədbin, ümidsiz, xəstə ruhlu kimi görünmü
şlər. Həqiqi türk isə inamlı, nikbin, ümidli və sağlamdır.
Hətta alimlərimiz arasında da bu ikiliyi görürük. Osmanlı
alimlərinin ənənəvi adı «rəsmi alimlər» (üləmayi-rüsum) idi. Ana-
doludakı alimlər isə xalq alimləri idilər. Birincilər rütbəli olsalar da
biliksizdilər. İkincilər isə elmli, ancaq rütbəsizdirlor. Siyasət və
hərbi iş sahəsində böyük bir dahi olan Afşarlı Nadir Şah bütün
müsəlmanları sünnilik çevrəsində birləşdirmək və bütün sultanları
(hökmdarları) Osmanlı padşahının əmrinə tabe etmək üçün müza
kirələr aparmaq məqsədiylə İstanbula din və siyasətlə bağlı bir
heyət göndərmişdi. İstanbulda bu heyət ilə müzakirə aparmağı
rəsmi alimlərə vəzifə kimi tapşırdılar. İranlı alimlər heyəti bunlara
söz başa salmaqda çətinlik çəkdikdə sədr-əzəmə (baş vəzirə)
müraciət edərək dedilər: «Bizim siyasi heç bir rütbəmiz, elmdən
başqa bir məqsədimiz yoxdur. Halbuki, müzakirələr apardığımız
adamlar böyük rütbəli şəxslər olduqlarından qarşılarında sərbəstcə
söz söyləyə bilmirik. Bizi əyalətdəki rülbəsiz alimlər ilə görşdürər-
sinizsə çox sevinərik».
Raqib Paşanm «Təhqiqi Tovfiq» (Təhqiq və Tovfiq) adlı91
kitabında danışdığı bu hadisə göstərir ki, Nadir Şahın elm heyəti
Osmanlı alimlərinə deyil, türk alimlərinə dəyər verirdilər.
Əski dövrlərin siyasi və hərbi başarıları (müvəffəqiyyətləri)
də xalq arasından çıxmış biliksiz və oxuyub yazmaq bilməyən pa
şalara aiddi. Sonralar Raqib Paşa və Səfeh İbrahim Paşa kimi
Osmanlı maarifində yüksək yer tutanlar hökumətin başına keçən
kimi işlər pozulmağa başladı.
Bununla bərabər, bu ictimai ikiliklər yalnız fikir sahələrində
idi. O zamanlar əl işi sadə xalqa məxsus sayıldığından yüksək tə
bəqə bütün sənət (texnika) növlərindən uzaqda dururdu.92 Bu sə
bəblə, memarlıq, xəttatlıq, daş oymaçılığı, cildçilik, yazı bəzəkçi-
liyi, xarratlıq, dəmirçilik, boyaqçılıq, xalçaçılıq, toxuculuq, rəs
47