Az attrakció mozija és a „primitív kifejezésmód” Reprezentációs módozatok a korai filmekben



Yüklə 183 Kb.
tarix26.08.2018
ölçüsü183 Kb.
#64349


Az attrakció mozija és a „primitív kifejezésmód”

  • Reprezentációs módozatok a korai filmekben


Előítéletek, közhelyek a korai moziról:

  • A természet mozgását utánozza - „lefilmezett színház”

  • Lumière-Méliès szembeállítása, mint a dokumentum és a fikció műfajainak ősi ellentéte

  • A korai filmek a mai narratív műfajok kezdetleges változatai (anomáliák), illetve apró lépésekkel járulnak hozzá ehhez.

  • Ezek újraértelmezése a 80-as években a filmek elemzése alapján!



TOM GUNNING: az attrakció mozija (1986)

  • A korai moziban nem a narratív lendület dominált

  • Nem kell hibás, kezdetleges történetmesélő filmeknek tekinteni őket

  • Az aktualitásfilmek nem különülnek el egyártelműen a fikciós filmektől

  • A korai filmek elsődleges célja: a PREZENTÁCIÓ, a MEGMUTATÁS, a vizuális meglepetés



TOM GUNNING: az attrakció mozija

  • Másként szólítja meg nézőjét a korai film.

  • (kíváncsiságát vizuálisan elégíti ki: curiositas – Szt. Ágoston, a szem bujasága)

  • Exhibicionista filmkészítés: témák (erotika, tájak, szenzációs témák stb.), formai vonások (kamera tekintet, szembefordulás a kamerával,integetés a kamerának)



A 80-as években jelenik meg Kristin Thompson és David Borwell filmtörténete:

  • A 80-as években jelenik meg Kristin Thompson és David Borwell filmtörténete:

  • a stílust, a film formát helyezik előtérbe, ennek a történetiségét vizsgálják. Figyelmüket nem annyira a film technikai-lingvisztikai elemek, a filmnyelv kialakulására összpontosítják, inkább arra a módra, ahogy ezek az elemek egy funkcióikat összehangoló stilisztikai rendszert alkotnak. Hogyan változik a filmtörténet során?

  • Az ők módszerükhöz hasonlít, csak a stilisztikai rendszer helyett a reprezentációs módozat terminust használja pl. Noël Burch: Life to Those Shadows c. munkájában.



Noël Burch: Life to Those Shadows (1990)

  • Miként tekintsünk a klasszikus elbeszélésmód kialakulása előtti periódusra?

  • A korai filmeket és a klasszikus filmig tartó átmenetet tanulmányozza – a fikciós filmeket, nem aktualitásfilmeket!



Noël Burch: Life to Those Shadows (1990)

  • Egyszerűen csak egy átmeneti korszak volt ez, amelynek jellemzőit az eltérő irányba mutató kísérletezések határozták meg? (egymásnak ellentmondó külső hatások: különböző tömegszórakoztatási eszközök, a nézők elvárásai egyfelől, másfelől a polgári értékrend termékei lettek volna a korai filmek)

  • Vagy egy önálló reprezentációs módnak kell tekinteni, melynek megvolt a saját belső logikája? Noël Burch ez utóbbi mellett érvel.



Noël Burch: Life to Those Shadows (1990)

  • PRM – Primitív Reprezentációs Mód 1906/7

  • A kettő közti időszak: az átmeneti időszak.

  • IRM – Intézményes Reprezentációs Mód 1917-től



Miben áll ez a primitív másság?

  • Mi a közös a szerteágazó irányzatokban?

  • A primitív másságnak van egy sajátos poétikája, egy sajátos minősége, éppen emiatt nem elégséges a 19. század végi népszerű, tömegszórakoztatási műfajok hatására hivatkozni, vagy mint bizonyos utólag kialakult fejlődési irányzatok előfutáraiként kezelni őket, mint a klasszikus elbeszélő film, vagy biz. avantgárd irányzatok.

  • Primitív ≠ kezdetleges. Úgy kell elképzelni mint a naiv művészetet. (Kristin Thompson)

  • Ennek a kornak is meg vannak a kis mesterművei, amelyek sűrítményei ennek a primitív másságnak: Utazás a Holdra (1902), A züllés útján (1910).



Milyen jellemzői voltak a primitív kifejezésmódnak? (a képszerkesztés és a történetvezetés aspektusai)

  • A kamera pozíciója:

  • Milyen a kameraállás?

  • Milyen a kamera és a háttér viszonya?

  • Milyen a megvilágítás?

  • A megmutatott tér jellemzői? Plánfajta?

  • A színészek mozgása, elhelyezkedése a térben?





A felsorolt jellemzők együttesen egyfajta vizuális laposságot hoznak létre.

  • a színtér felosztható egy valós játéktérre és egy illuzórikus háttérre

  • nem haptikus a tér

  • Tablónak nevezik: tableau vivant (élőképek színpadi hagyománya)

  • Önmagában zárt plánok

  • Proszcénium jelleg



  • Hogyan pozícionálja a nézőt ez a képi stílus?

  • Milyen viszonyba kerülünk a történet szereplőivel?

  • Sztárság?



  • A befejezés története a moziban?

  • Az emblematikus kép.



  • - A „primitív kívüliség”, externalitás tapasztalata

  • - külső narrációs eszközök



Hogyan történik meg az átmenet az IRM-ba?

  • több tabló egymásutániságából szerkesztenek meg egy történetet, ennek létrejön egy későbbi változata, amikor megjelennek a két oldalról egymáshoz kötött plánok

  • a bipoláris struktúra (kezdet-vég) helyett tripoláris struktúrát alkalmaznak: kezdet – folytatás – vég

  • fokozatosan linearizálódik a film



A térábrázolás

  • frontális felvétel helyett a cselekvés terében elhelyezkedő gazdagabb szempontrendszernek akalmazása



Yüklə 183 Kb.

Dostları ilə paylaş:




Verilənlər bazası müəlliflik hüququ ilə müdafiə olunur ©genderi.org 2024
rəhbərliyinə müraciət

    Ana səhifə