Michał Januszkiewicz
Yüklə 164,36 Kb. Pdf görüntüsü
|
- Bu səhifədəki naviqasiya:
- S ł u p s k i e P r a c e F i l o l o g i c z n e · S e r i a F i l o l o g i a P o l s k a 5 · 2 0 0 7 M ichał Januszkiewicz
- NIHILIZM JAKO KATEGORIA LITERATUROZNAWCZA
- 1. Nihilizm literatury ()
- 2. Nihilizm jako kategoria „m etodologiczna” i interpretacyjna
- 3. Nihilizm w literaturze
- Zusam enfassung
| Michał Januszkiewicz Nihilizm jako kategoria literaturoznawcza Słupskie Prace Filologiczne. Seria Filologia Polska 5, 177-191 2007
S ł u p s k i e P r a c e F i l o l o g i c z n e · S e r i a F i l o l o g i a P o l s k a 5 · 2 0 0 7 M ichał Januszkiewicz U n iw ersy tet im. A d am a M ick iew icza NIHILIZM JAKO KATEGORIA LITERATUROZNAWCZA Wydaje się, że jednym z problemów, które w sposób szczególny domagają się w literaturoznawstwie współczesnym nowego opisu, jest problem nihilizmu. Myśl literaturoznawcza, ale przecież także filozoficzna, uwrażliwiona jest dziś na kwestię redeskrypcji (by użyć pojęcia Richarda Rorty’ego)1, newreading (Stanley Fish)2 czy rewizji (Agata Bielik-Robson)3. Wymienione pojęcia wskazują na zasadniczy ruch i potrzebę: chodzi o wydobycie się z tego, co już obznajomione i niebudzące wąt pliwości, zakotwiczone w jakimś stabilnym signifie. Słowo „nihilizm” okazuje się właśnie pogrążone w takiej stabilności. Doskonale sytuuje się ono w perspektywie tego, co pisał kiedyś Kazimierz Ajdukiewicz o definicjach. Mówił on m.in. o wyra zach, które nie potrzebują ustanowienia, projektu czy regulacji. Takie wyrazy jak „dom” czy „krzesło” rozumiane są same przez się, opisują je tzw. definicje spra wozdawcze4. Czy ze słowem „nihilizm” nie dzieje się właśnie w ten sposób? Czy nie jest tak, że gdy mówimy o nihilizmie, z góry już wiemy, co kto ma na myśli? Teza, którą tymczasem postawić należy jest temu przeciwna: pojęcie nihilizmu wy prowadzić należy z żywiołu mowy potocznej, musi być projektowane i regulowane. W tym miejscu interesować mnie będzie nihilizm jako kategoria literaturoznaw cza. Jak jednak rozumieć słowo „kategoria”? Nawet i w tym przypadku zmuszeni je steśmy do re-deskrypcji. O ile „kategoria” jest słowem w szczególny sposób zado mowionym w języku tradycyjnej (od Arystotelesa począwszy5) metafizyki i odno szącym się do obiektywnego ujmowania bytu pod takim a takim względem, o tyle w proponowanym przeze mnie sensie wykraczać ma poza obiektywny opis, który zdolny byłby dosięgnąć prawdy jako adekwacji. Kategoryzacja - występująca tu w „osłabionym” sensie pojęciowym - stawałaby się raczej interpretacją, sposobem, za pomocą którego coś dane nam jest jako coś (zawsze już wtedy innego), inskryp cją, izotopią. 1 R. Rorty, Przygodność, ironia i solidarność. Tłum. W. J. Popowski. W arszawa 1996. 2 S. Fish, Interpretacja, retoryka, polityka. Eseje wybrane. Red. A. Szahaj. Tłum. zb. K raków 2002.
3 A. B ielik-Robson, D uch powierzchni. R ewizja romantyczna i filozofia. K raków 2004. 4 K. A jdukiew icz, Definicje. W: Logika pragm atyczna. W arszawa 1972. 5 A rystoteles, Kategorie. Tłum. K. Leśniak. W: D zieła wszystkie. Tłum., wstęp i komentarze K. Leśniak. W arszaw a 1990, t. 1. 177
W jakim sensie (sensach) nihilizm może się stać - tak cudzysłowowo i metafo rycznie pojętą - kategorią w odniesieniu do literaturoznawstwa? W jakim sensie słowo, którego potocznego użycia tłumaczyć nie trzeba, to słowo-inwektywa, koja rzące się jeszcze z filozofią, można by odnieść do samej literatury? Mnie intereso wać tu będzie szkicowe zarysowanie kilku problemów, wśród których rozważyć warto by (1) sens pytania o nihilizm literatury, (2) nihilizm jako kategorię metodo logiczną i interpretacyjną oraz (3) nihilizm w literaturze.
Czy literatura nie wydaje się wyrazem nihilizmu i czy działalność literacka jest od niego wolna? A może właśnie na odwrót: może właśnie literatura chroni przed nihilizmem? Fryderyk Nietzsche powiada przecież: S ztuka i n ic innego niż sztuka! Jest on a w ie lk ą u m o żliw icielk ą życia, w ie lk ą uw o- d zicielk ą k u życiu, w ie lk ą sty m u lato rk ą życia. Sztuka ja k o je d y n a przew y ższająca siła, która p rzeciw d ziała w szelkiej w o li n e g o w an ia życia, ja k o czynnik [...] a n ty n ih ilisty czn y p a r excellence. A dalej, wskazując na katarktyczny wymiar sztuki, filozof powiada: S ztuka ja k o w yb a w ien ie cierpiących - tych, k tó rzy straszliw y i prob lem aty czn y ch arak ter istn ien ia w idzą, w id zieć chcą, tragicznych p o zn ają cy ch 6 . W niniejszych rozważaniach pragnę posłużyć się, w sposób emblematyczny, kil koma przykładami ze starożytności. Jest rzeczą oczywistą, że zanim w Grecji naro dziła się filozofia, to literaturze przypadała funkcja „mądrościowa”: poezja powstaje z woli bóstw, które, poprzez poetę, przekazują swoje „słowo”. A zatem - nie techne, biegłość konstytuowana przez istnienie zasad, ich znajomość, a wreszcie umiejęt ność zastosowania, lecz natchnienie. Jeśli jednakże poezja przyczyniać się mogła do mądrości, to raczej mądrości praktycznej. Oceniana w odniesieniu do prawdy, po ezja nie miała nic na swoją obronę. Kłamstwo zarzucał jej Solon, Pindar zarzucał jej łudzenie dusz 7 . „Mądrościowe” roszczenia poezji dawały się, od biedy, zachować w czasach, gdy nie istniała jeszcze filozofia. Atoli od momentu, gdy się pojawiła, poezja z rosz czeń do mądrości wycofać się musiała. Nie bez przesady można by było nawet po wiedzieć, że jedną z przyczyn narodzin filozofii było pragnienie przeciwstawienia się mitologicznym wyobrażeniom i opowieściom w celu poszukiwania wiedzy prawdziwej i rzetelnie argumentowanej. Odtąd spór swój wiodły i do dziś wiodą lo gos i mythos, spór, dodajmy, wyraźnie już od początku przez starożytnych uświa damiany: fakt ów podkreśla choćby Platon, gdy mówi o zadawnionych „niesna 6 F. N ietzsche, Zapiski o nihilizm ie lat 1885-1889. W zb.: Wokół nihilizmu. Red. i tłum. G. So- winski. K raków 2001, s. 108. 7 W. Tatarkiewicz, H istoria estetyki. T. I: E stetyka starożytna. W rocław -K raków 1960, s. 44. 178
skach” między filozofami i poetami 8 . Aby istotę sporu tego wyłożyć, odwołajmy się - emblematycznie - do trzech myślicieli: sofisty Gorgiasza z Leontinoi, Platona i Arystotelesa. Jeżeli uznajemy, że podstawowym wyróżnikiem (nie esencjalnym, lecz interpre tacyjnym) literackości jest fikcjonalność, to przypomnijmy, że bodaj pierwsze jej ujęcie zaproponował właśnie Gorgiasz. To bardzo ważne, bo trudno nie zauważyć, że fundamentalny spór o literaturę, który wszczęli Platon z Arystotelesem, spór, któ ry w dalszych dziejach literatury wypełniany był różnymi treściami i przyjmował wiele postaci, wziął najprawdopodobniej swój początek od Gorgiasza. W świadec twie Plutarcha czytamy: T ragedia dzięki fabule i afektom w y w o łu je złudę; a ja k m ó w i G orgiasz, ten , kto w p ro w ad za w b łąd je s t spraw iedliw szy od tego, kto nie w prow adza, a ten , kto daje się 9 w b łąd w p ro w ad zić, j est m ądrzej szy od tego, kto się nie daj e . Efekt działania słowa poetyckiego pojmuje więc Gorgiasz jako apate - oszu stwo. Czy nie wydaje się rzeczą znamienną to, że autorem pierwszej definicji fikcji literackiej jest filozof, którego historia filozofii dość zgodnie uważa za pierwszego nihilistę? Ten, który w błąd wprowadza, to poeta, który dzięki tej właśnie zdolności wytwarza fikcję; ten, który w błąd powinien dać się wprowadzić, to odbiorca sztuki poetyckiej, bo tylko za sprawą zezwolenia na bycie oszukiwanym może on w sposób właściwy percypować sztukę poetycką. Słowo ma dla Gorgiasza moc niemal wszechwładną i zgoda na zwodzenie słowem jest, powie filozof w Pochwale Hele ny, jak przyjmowanie leku na duszę 10 . Gorgiaszowa „pochwała kłamstwa” staje się punktem wyjścia Platońskiej krytyki poezji. Zasadnie można by było powiedzieć, że dla Platona przedsięwzięcie literac kie i zajmowanie się literaturą to działalność nihilistyczna. Poezję wpisuje autor Fe-
od prawdy. Jako naśladowanie wyglądów (które same są już fałszem), literatura okazuje się kłamstwem podwójnym, lekce sobie ważąc prawdę staje się źródłem upadku człowieka i państwa. W dziesiątej księdze Państwa Platon, uzasadniając za kaz przyjęcia poetów do państwa powiada: [poeta] w duszy k ażdego po szczeg ó ln eg o człow ieka zaszczep ia zły ustrój w ew n ętrz ny, fo lg u je tem u i schlebia, co je s t p o z a ro zu m em w duszy, i n ie p o trafi ro zró żn ić ani tego, co w iększe, ani tego, co m n iejsze, tylko je d n o i to sam o raz u w aża z a w ielkie a raz za m ałe. W id ziad ła tylko w yw ołuje, a od praw d y stoi bard zo d a le k o 11 . A dalej : 8 O czywiście opozycja mitu i logosu je st u samego Platona o wiele bardziej złożona. Por. G. R e ale, H istoria filo zo fii starożytnej. II. Platon i Arystoteles. Tłum. E. I. Zieliński. Lublin 1996, s. 64-69. 9 W. Tatarkiewicz, op. cit., s. 127. 10 J. G ajda, Sofiści. W arszawa 1989, s. 238. 11 Platon, Państwo. W: Państwo, Prawa. Tłum. W. W itwicki. Kęty 1999, s. 320. 179
[poezja] k arm i i p o d lew a te dysp o zy cje, któ re by pow in n y u sch n ąć, i kierow nictw o n a d n am i oddaje tym skłonnościom , któ re sam e k iero w n ictw a p o trzeb u ją, je ż e li m a m y stać się lepsi i szczęśliw si, a nie gorsi i m niej szczęśliw i 12 . Zdaniem Platona poezja dokarmia niższe władze duszy: część pożądliwą i popę- dliwą. Z tego powodu uniemożliwia człowiekowi najbardziej przyrodzone mu dąże nie, jakim jest dążenie do prawdy. Nie tylko jednak zasłania mu drogę do prawdy, lecz zachęca do folgowania sobie, usposabia do emocjonalnych wybuchów oraz - co stanowi zarzut największy - „potrafi psuć nawet ludzi przyzwoitych” 13 . Giovanni Reale ujmuje te zagrożenia i zarzuty pod adresem poezji (ale i wszel kiej sztuki mimetycznej) następująco: 1) sztuka nie o dkryw a p ra w d y , ale j ą zakryw a, p o n ie w a ż nie p o z n a je ; 2) nie czyni
efekty w ych o w an ia, p o n iew aż zw raca się do niero zu m n ych w ła d z d u szy, które są n iż szym i częściam i czło w ie k a 14 . W tym sensie, według Platona, literatura związana jest nierozerwalnie z nihili zmem, będąc - zarówno - negacją poznania i przeszkodą na drodze ku niemu, jak i czynnikiem degenerującym człowieka, wprowadzającym anarchię w państwie. Platon, rozpatrując literaturę poprzez kryterium prawdziwościowe, był jednak skłonny uznać ją, ale pod jednym warunkiem: gdyby potrafiła ona w sposób ra
ściłby istnienie poezji w tych jej formach, które sławią bogów i czyny bohater- skie 15
W odniesieniu do takiego stanowiska sprzeciw zgłosił, jak wiadomo, Arystoteles w swej Poetyce16. Stagiryta, kwestionując fakt, iż literatura miałaby polegać na od wzorowywaniu świata danego zmysłowo, wiąże literaturę z techne i mimesis, rozu mianą już jednak nie jako po prostu naśladownictwo, ale jako to, co w sensie for malnym wyznacza istotę poezji. Tak rozumiana mimesis bliska jest temu, co dzisiaj określamy mianem fikcyjności. W tym sensie literatura nie kopiuje, lecz kreuje rze czywistość, wytwarza świat „alternatywny”, który nie musi liczyć się z tzw. światem realnym. Niezmiernie interesujący wydać się może fakt, że w Arystotelejskiej kon cepcji mimesis odnaleźć możemy już to, co ujawniła myśl ponowoczesna: że
. Z jednej bowiem strony li teratura może lekceważyć zdobycze wiedzy (jeśli tylko służy to zamysłowi arty stycznemu, tj. mimetycznemu), z drugiej zaś odwoływać się może czy to do panują cej opinii (doxa), czy to do wyobrażeń, wierzeń i światopoglądu. Tym samym znosi 12 Ibidem , s. 322; por. też M. Januszkiewicz, P ojęcie m im esis w „ P oetyce” Arystotelesa. „Sztuka i Filozofia” 2002, z. 21. 13 Platon, Państwo..., s. 320. 14 G. Reale, H istoria..., t. II, s. 208. 15 Platon, Państwo..., s. 322. 16 A rystoteles, Poetyka. Tłum. i oprac. H. Podbielski. W rocław 1983. 180
Arystoteles - w odniesieniu do literatury - fundamentalną, nie tylko dla Platona, ale całej filozofii, opozycję doxa/episteme11. Literatura staje się wytwarzaniem, produkcją - poiesis. Z tego punktu widzenia kryterium prawdziwościowe staje się nieprzydatne (niemożność prawdziwościowej weryfikacji), wartości artystyczne i estetyczne ustanawiają prymat nad episteme, która nie jest już nawet przedmiotem rozważań. Spór między Platonem i Arystotelesem wydaje się znamienny i emblematyczny z tego powodu, że nigdy tak naprawdę nie ucichł. Stanowisko Platońskie, kładące na cisk na wymiar prawdziwościowy i moralny, zdaje się reprezentować ten typ literatu ry, który wyżej niż literackość postrzega cele i wartości odnajdywane w tzw. rzeczy wistości pozaliterackiej. W średniowieczu będzie to więc np. literatura parenetyczna (można tu mówić zresztą o wszelkiej literaturze stawiającej sobie za cel kształtowanie wzorców osobowych), literatura czasów oświecenia czy pozytywizmu (np. powieść z tezą), w wieku XX - np. literatura socrealistyczna. W tym obszarze znalazłoby się również miejsce dla sporej części literatury religijnej, politycznej, zaangażowanej spo łecznie etc. Stanowisko Arystotelejskie, podkreślające autonomiczny wymiar literatu ry, wsparłyby romantyzm, Młoda Polska (z hasłem „sztuki dla sztuki”), a w wieku XX - wiele nurtów awangardowych (np. awangarda krakowska). W tym kontekście nader interesujące okazuje się co innego: mianowicie to, że przedstawiciele zwalczających się stanowisk często wzajemnie oskarżają się o nihi lizm. „Platonicy” wysuwają oskarżenia o formalizm, estetyzm i immoralizm, zdege- nerowanie, zwątpienie w świat i człowieka. Drudzy, kwestionując tego rodzaju za rzut, oskarżają tamtych o zapoznawanie istoty samej literatury i wydanie jej na służ bę tzw. rzeczywistości (doraźnych potrzeb, celów i wartości) czy raczej językowo- -światopoglądowych jej obrazów. Ci drudzy, jeśli uwzględnić myśl Fryderyka Nietzschego i Martina Heideggera, tamtych raczej oskarżą o nihilizm: bo przecież czym jest nihilizm, jeśli nie „przemyślaną do końca logiką naszych wielkich warto ści i ideałów”18? A skoro tak, to wymiar nihilistyczny zyskują wszelkie metafizycz ne, tzn. dążące do totalizacji (a przeto posługujące się przemocą czy rozmaitymi for mami ekskluzji) próby zawłaszczania świata. Podkreślmy w tym miejscu tylko, że podane przykłady stron spierających się o kształt literatury (np. pozytywiści - romantycy) wskazują na uproszczenia. Nie można bowiem nie zauważyć, że w ramach każdego ze stanowisk dochodzi do rozmaitych we wnętrznych polaryzacji. Tak oto np. w ramach sztuki romantycznej dochodzi często do konfrontacji estetyzmu z historycyzmem czy jakąś totalizującą metafizyką; sztuka so crealistyczna, która uchodzić może za wyrazistą egzemplifikację Platońskich roszczeń, może być również uchwycona przez pryzmat modelu estetycznego, w którym dochodzi do spełnienia romantycznego z ducha Gesamtkunstwerk, gdzie rzeczywistość empirycz ną czyni się tworzywem artystycznym (świat i ludzie jako dzieło sztuki)19; trudno nie 17 M. Januszkiewicz, op. cit. 18 F. N ietzsche, Wola mocy. Próba przem iany wszystkich wartości. Tłum. S. Frycz, K. Drzewiecki. K raków 2003, s. 6. 19 N a tem at dzieła sztuki jako totalnej całości zob. G. W. F. H egel, Wykłady o estetyce. Tłum. J. Grafowski, A. Landman. W arszawa 1967, t. 3, s. 298-309; zob. też: K. Kozłow ski, Teatr i re ligia sztuki. „P arsifal" Richarda Wagnera. Poznań 2005. 181
dostrzegać też sporów w obrębie szeroko pojętego modelu awangardowego. W tym sen sie Andrzej Skrendo znakomicie analizuje spór między dwoma, jak ich określa, nihili- stami: Przybosiem i Różewiczem. Szczeciński badacz pisze: „ n ic ” P rzy b o sia d o p ełn ia istnienie, n ie przeczy m u - z tego p u n k tu w id zen ia P rzyboś n ie je s t nihilistą. Jest nim R óżew icz. A le w olno przy jąć inne założenie: to P rzyboś je s t nihilistą, po n iew aż je g o w izja p o d m io tu to w ręcz m o d elo w a ilu stracja - by u żyć słow a B o g d an a B aran a - „su b m io tu ” , czyli po d m io tu , który p o d -m iata i przed-staw ia, k o lo n izu je i w y jaław ia św iat (s ą to o czyw iście parafrazy H eideggera). Z asad a p o d m io to w o ści P rzy b o sia to d ow ód je g o nihilizm u. R óżew icz w ty m u ję c iu n ie je s t nihi- 20 listą, a je ś li je s t - to w innym sensie tego słow a . Mówiąc krótko: w zależności od punktu widzenia za nihilistę uznać możemy te go, który dramatycznie objawia swą świadomość iluzji tzw. wartości najwyższych, jak i tego, który w taki scalający i obiektywny system wartości wierzy i go propagu je.
Powróćmy do Nietzschego i jego wypowiedzi wskazującej na ocalającą przed nihilizmem moc sztuki. Czy to, co tu powiedziano, stoi w sprzeczności z sądem autora Zmierzchu bożyszcz? Sprawa - na pozór tylko - wydaje się skomplikowana. Co bowiem mówi Nietzsche? Jeżeli twierdzi, że sztuka chronić może przed nihili zmem, to znaczy, że chronić może ona przed prawdą (bo więcej od niej jest war- ta21), wszelką totalizującą metafizyką oraz dekadencją, które wymierzone są prze ciwko życiu. Atoli Nietzsche twierdzi również: „Że nie ma prawdy; że nie ma ab solutnego charakteru rzeczy, żadnej «rzeczy w sobie» - samo to jest nihilizmem, i to najbardziej skrajnym”22. W takim przypadku sztuka byłaby sprzymierzeńcem nihilizmu. Gdy Jacques Derrida powiada, że literatura, pozbawiona cech esencjalnych (tj. rozumianych metafizycznie), pozwala na „powiedzenie wszystkiego w dowolny sposób”, a także że zrywa z zakazami i może wyrzekać się prawa23, to znaczy, że je go wypowiedź poddana być może nihilistycznej interpretacji - w dwojakim sensie. Po pierwsze, literatura okazuje się obszarem, w którym, w sposób szczególny, wyra ża się wolność, wolność, która zdolna jest posunąć się ku zerwaniu praw i więzów, zakwestionowaniu kulminujących w przemocy roszczeń metafizycznych. I przeciw nie, w swym zrywaniu praw i więzów okazać się może także orędownikiem prze mocy. Po drugie, wolność literatury dokonuje się także przez zawieszenie funkcji prawdziwościowej i referencjalnej. Czyni tak jednak w nieusuwalnym napięciu umożliwiania i uniemożliwiania referencji24. 20 A. Skrendo, D w aj nihiliści: Przyboś i Różewicz. „Słupskie Prace Filologiczne” 2004, z. 3, s. 239. 21 F. N ietzsche, Zapiski o nihilizm ie..., s. 109. 22 Ibidem , s. 83. 23 J. Derrida, Ta dziwna instytucja zw ana literaturą. Z Jacquesem D erridą rozmawia D erek Attrid- ge. Tłum. M.P. M arkowski. „Literatura na Świecie” 1998, nr 11-12, s. 180. 24 M. P. M arkowski, E fekt inskrypcji. Jacques D errida i literatura. K raków 2003, s. 191-192. 182
2. Nihilizm jako kategoria „m etodologiczna” i interpretacyjna Problematyka nihilizmu, swoiście pojętego, zasługuje na to, by stać się również przedmiotem rozważań nad kwestiami metodologicznymi i interpretacyjnymi zwią zanymi z dziełem literackim. W tym kontekście należałoby rozważyć dwa zagadnie nia. Pierwsze dotyczyłoby próby odpowiedzi na pytanie, w jaki sposób (i czy w ogó le) byłoby możliwe takie ujęcie dzieła literackiego, które nabierałoby wymiaru nihi- listycznego? Drugie zagadnienie wiązałoby się już ściśle z praktyką interpretacyjną i wskazywałoby na możliwość istnienia kryteriów, na podstawie których pojawiało by się uzasadnienie roz-poznawania określonych dzieł literackich jako wyrazu
(celowo używam tu słowa „wrażliwość”, a nie np. „posta wa”, ponieważ to drugie kierowałoby ku nazbyt potocznemu odczytywaniu nihili zmu jako tego, co koncentruje się głównie na destrukcyjnych działaniach; tymcza sem słowo „wrażliwość” wskazuje na pewną dyspozycję podmiotu do bycia dotyka
świata; zasadnie można więc sądzić, że istnieje coś takiego jak „wrażliwość nihili- styczna”).
tej kwestii wydaje się przyjęcie określonego stanowiska związanego ze sposobem rozumienia statusu nauki oraz implikowanego przezeń sposobu pojmowania znacze nia dzieła literackiego. W kwestii statusu nauk zaproponujmy takie ujęcie, które mo że się wydać znamienne dla naszej ponowoczesnej świadomości. W sposobach my ślenia o nauce wyróżnić można by było trzy fazy: (1) pozytywistyczną, (2) fazę za początkowaną przez tzw. przełom antypozytywistyczny - nazwijmy ją umownie fa zą modernistyczną oraz (3) fazę postmodernistyczną resp. ponowoczesną. W (1) fa zie pozytywistycznej za wzorcowe uchodziły nauki przyrodnicze i prymat wykształ conej przez nie metody jako wyjaśniania (przyczynowo-skutkowego) zjawisk. To w ich obrębie ustalone zostały podstawowe kryteria naukowości (takie jak deperso nalizacja podmiotu epistemologicznego, obiektywność przedmiotu badanego, „prze zroczystość” metodologiczna, uniwersalność oraz weryfikowalność), wyznaczające miarę postawy scjentystycznej. Humanistyka broni się o tyle tylko, o ile kryteria te respektuje, o ile podporządkowuje się wzorcowi scjentystycznemu. W (2) okresie przełomu antypozytywistycznego, za sprawą Rickerta, Windelbanda, a przede wszystkim - Wilhelma Diltheya, dokonało się wyodrębnienie nauk humanistycz nych, nauk „o duchu”, jako posługujących się własną, odrębną metodą ujmowania zjawisk. Tę metodę Dilthey określa mianem rozumienia, które nie zwraca się już ku przyczynom i skutkom, lecz sensom (danym w obrębie świata historycznego)25. W obu tych fazach myślenia o nauce - niezależnie od dzielących je różnic - istnieje przekonanie, że nauki mają charakter opisowy, tzn. pokazują, jak rzeczy mają się w swej istocie. Gwarancją prawdziwości tych opisów jest wiara w obiektywność metody. Faza trzecia, ponowoczesna, usiłuje zdać jednak sprawę ze zgoła odmien- 25 W. D ilthey, Budowa świata historycznego w naukach humanistycznych. Tłum. E. Pankowska- -Łagowska. Gdańsk 2004; por. też: Z. Kuderowicz, Wilhelm D ilthey. W arszaw a 1987. 183
nego postrzegania nauki i rzeczywistości. Dochodzi oto do znamiennego przewarto ściowania - odkrywa się bowiem interpretacyjny punkt wyjścia wszystkich nauk, co prowadzi do zburzenia scjentystycznego kanonu. Tym samym prym wydają się wieść nauki humanistyczne - to one bowiem wyraźnie deklarują swój interpretacyj ny charakter. Co ciekawe, nie wszyscy dziś jednak takie przekonanie podzielają, uznając je za zbyt daleko idące. Zwrócić wszakże należy uwagę na jedną fundamen talną różnicę między myśleniem tradycyjnym (właściwym dwom pierwszym fazom) a ponowoczesnym. Ta różnica może zostać potraktowana jako odpowiedź na wąt pliwości przeciwników: ponowoczesne myślenie o nauce zrzeka się charakteru opi sowego, rep. adekwacyjnego, na rzecz interpretacji. Samo więc twierdzenie o inter pretacyjnym wymiarze nauk jest już - i tylko - interpretacją. Co zatem oznacza przyjęcie takiej perspektywy? Przede wszystkim dokonuje się przejście od teorii w sensie mocnym do teorii „słabej”, od wiary w metodę do jej krytyki czy wręcz od rzucenia. W sensie negatywnym teoria „słaba” to taka, która wyzbywa się obiekty- wistycznych (metafizycznych) roszczeń do prawdy rozumianej (po Kartezjańsku) jako jasność, wyraźność i oczywistość; wyzbywa się roszczeń do bycia prawdziwym (w sensie korespondencji) opisem określonego stanu rzeczy. Nietzscheańska formu ła: „fakty nie istnieją, istnieją tylko interpretacje” - uchodząca za hasło sztandarowe takiego myślenia - wskazuje na to, że nie istnieje taki opis, który mógłby być ufun dowany w prawdzie, być obiektywnym, niezależnym od czasu (historii) i języka w nią wglądem. W sensie pozytywnym zaś, teoria „słaba” okazuje się hermeneuty ką. W miejsce opisu pojawia się interpretacja i rozumienie, w sposobie wyrazu - rozważanie, poznanie zaś zastąpione zostaje przez roz-poznanie (jeśli by przyjąć, że roz-poznanie można rozumieć jako sytuację, w której coś prezentuje się oglądają cemu pod takim lub innym względem, z takiej a takiej perspektywy). Myślenie tego rodzaju, myślenie hermeneutyczne, jak pokazuje to Gianni Vattimo, łączy się z wy miarem nihilistycznym z tego powodu, że byt i prawda okazują się niedostępne ję zykowi
2 6 . Zawsze bowiem, gdy chcemy swój ogląd przybliżyć, już dokonuje się od dalenie powodowane przez stale odchylający się język. Inaczej: to, co ma być w po znaniu pochwycone, wyślizguje się przez sam sposób (który zawsze może być taki lub inny), na gruncie którego rozumienie jest w ogóle możliwe. A mówiąc jeszcze inaczej - po Heideggerowsku - każde rozumienie dane jest jako artykulacja uprzed niego rozumienia, prze(d)sądu, który zagradza nam drogę do obiektywnego stanu 27 rzeczy . W jaki sposób powyższe rozważania przekładają się na problem znaczenia dzieła literackiego? Możemy oto dostrzec związek bardzo ścisły, jeżeli kwestię znaczenia dzieła rozpatrzymy w trzech - opisywanych przez Hermerena 28
czy Eco 29
- uję ciach: znaczenia rozpatrywanego od strony autora, znaczenia od strony samego tek 26 Zob. G. V attimo, The E n d o f M odernity a nd H erm eneutics in Post-modern Culture. Trans. J. R. Snyder. Cambridge 1988; tenże, B eyo n d Interpretation. The M eaning o f H erm eneutics f o r P h i losophy. Trans. by D. W ebb. Stanford, California 1997. 27 Zob. M. Heidegger, B ycie i czas. Tłum. B. Baran. W arszawa 1994. 28 G. Herm eren, Intencja a interpretacja w badaniach literackich. Tłum. B. Fedewicz. „Pamiętnik Literacki” 1977, z. 4. 29 U. Eco i in., Interpretacja i nadinterpretacja. Tłum. T. Bieruń. K raków 1996. 184
stu, a wreszcie - czytelnika. Zasadnie należałoby powiedzieć, że pierwsza faza poj mowania nauki przekłada się na intentio auctoris ( ta tradycja kulminuje w pozyty wizmie, początki swe ma wszak w antyku), druga faza, od przełomu antypozytywi- stycznego, odwołuje się do tekstu (intentio operis), trzecia wreszcie, ponowoczesna - do intentio lectoris. Co bardzo ciekawe i godne podkreślenia: właśnie i także w odniesieniu do znaczenia dzieła literackiego - myślenie w perspektywie dwóch pierwszych intencji znaczeniowych - autora i tekstu - konstytuowane jest przez przekonania przypisujące sobie walory obiektywności, stabilności i niezmienności znaczenia: ostateczną fundacją i gwarancją sensu ma być bądź autor, bądź tekst. Nie można nie zauważyć, że przekonania takie są również pełne wiary w metodę. I, przeciwnie, intencja czytelnika (odbiorcy, interpretatora) ma zgoła inny charakter: przeciwstawia się bowiem roszczeniom do obiektywnego opisu-uchwycenia znacze nia. Zwolennicy tego stanowiska nie twierdzą i nie usiłują twierdzić, że chodzi im o odkrycie jakiejś „prawdy” immanentnie wpisanej w tekst czy intencje autorskie. Podkreślają raczej, że chodzi im zawsze o interpretację, a ta polega przecież na tym, że z określonej perspektywy (kontekst) ujmowany jest jakiś aspekt dzieła. Interpre tacja okazuje się zawsze tylko selekcją, przykrawaniem (do tego, co „z góry” nieja ko już zrozumiałe), niedoczytaniem i nieodczytaniem. Bardziej lub mniej świadomie dostrzega swe nieusuwalne ograniczenia będąc... dezinterpretacją. Skoro tak, to trudno nie uznać, że tego rodzaju ujęcie staje wobec poważnego wyzwania plynące- go z nihilizmu, wyzwania, na które odpowiada - na wiele różnych sposobów - her meneutyka radykalna (tu np. dekonstrukcjonizm, pragmatyzm, hermeneutyka pono woczesna, krytyka feministyczna i wiele innych).
metodologicznych czy metateoretycznych, możemy przejść ku rozważaniom, które stanowić by mogły podstawę praktycznych rozwiązań interpretacyjnych. Problem sformułować można bardzo prosto: jakiego typu założenia interpretacyjne (przedro- zumienia, prze(d)sądy) wieść nas mogą ku roz-poznaniom (przypomnę: roz
względem, z takiej a takiej perspektywy), nazwijmy to, tendencji czy wątków nihili- stycznych w literaturze. Chciałbym zaproponować w tym miejscu kilka z takich za łożeń:
1) odrzucenie albo przynajmniej podanie w wątpliwość istnienia wartości, o któ rych sądzi się, że są powszechnie uznawane - dotyczy to zarówno elementów tzw. treściowych (jak wartości wyinterpretowywane ze świata przedstawionego dzieła, tego, co przynależy do rzeczywistości fikcji), jak i formalnych, np. burzenie czy ra dykalne przewartościowywanie zastanych i uznanych reguł literackich, np. genolo- gicznych (jak w nowej powieści), użycia języka (jak w poetyce futuryzmu czy dada- izmu); 2) kreacja bohatera (rep. podmiotu lirycznego) - mielibyśmy wówczas do czy nienia z antybohaterem; 3) wątek śmierci Boga; 4) i najtrudniejsze: w przypadku, gdy dzieło proponuje jakąś odmianę uzasadniają cej świat i bycie-w-świecie - metafizyki - podjęcie próby takiej interpretacji, która tę metafizykę by podważała (np. argumentując o jej bezzasadności, „sztuczności” etc.). 185
Powyższych kryteriów nie należy, jak sądzę, rozpatrywać w sensie ścisłym, „sztywnym”. Należałoby tu raczej mówić o pewnych wskazówkach niźli kryteriach (jeśli te miałyby być jakimiś obiektywnymi miernikami), pozwalających na kon strukcję wypowiedzi interpretacyjnej. Każdą wielką literaturą, a także wszelkimi sposobami jej rozważania, rządzi nie prawo niesprzeczności, jak w logice, lecz właśnie przeciwnie: prawo sprzeczności, piętrzenia konfliktów wielorako ujmowanych wartości: artystycznych, estetycznych, poznawczych i etycznych. Tym samym każda wielka literatura i teorie literatury sta ją wobec problemu nihilizmu. Dzieje się tak niezależnie od tego, czy ów konflikt wartości rozstrzygnięty zostanie negatywnie czy pozytywnie (jako metafizyczna ekskluzja negatywności); także i wtedy, gdy okazuje się on nierozstrzygalny. Bo skoro dysponujemy skonfrontowanymi z sobą ujęciami nihilizmu (metafizyka jako nihilizm i znoszenie metafizyki jako nihilizm), ujęciami równoważnymi, stawiają cymi siebie nawzajem „w szachu”, stanowiącymi nieusuwalne napięcie oskarżeń i obron, to nie jest dłużej możliwe ignorowanie tego „palącego”, choć nie dającego się rozstrzygnąć problemu: dlaczego właściwie istnieje coś, niźli nic? 3. Nihilizm w literaturze Wielu badaczy do dziś jeszcze uznaje Iwana Turgieniewa za twórcę słowa „nihi lizm”, które, jak sądzi sam pisarz, utworzył w 1861 roku. I choć to nieprawda (słowem tym posłużył się bowiem po raz pierwszy F.L. Goetius w 1733 r.30), to nie sposób jed nak nie docenić dzieła Turgieniewa. Spór o użycie samego słowa nie jest zresztą naj istotniejszy - przypomnijmy bowiem, że za pierwszego nihilistę uznać należałoby greckiego sofistę - Gorgiasza z Leontinoi. Tak czy inaczej, roli Turgieniewa pominąć się nie da - chodzi tu, rzecz jasna, o jego powieść Ojcowie i dzieci (1862)31. Choć z punktu widzenia czytelnika współczesnego książka nie wydaje się porywająca, to przecież, historycznie rzecz ujmując, weszła na trwałe zarówno do rosyjskiej klasyki literackiej, jak i do życia publicznego swojego czasu i stała się przedmiotem odniesie nia innych pisarzy (np. Dostojewski kilkakrotnie odwołuje się do niej w Biesach czy Braciach Karamazow). Główny bohater utworu, Eugeniusz Bazarow, urósł do rangi symbolu „antyromantycznie” nastawionego młodego pokolenia. Na ironię zakrawa wszakże fakt, że nie sposób niemal uznać go za nihilistę. Bo cóż to za nihilista? Jest młodym uczonym (lekarzem) wyznającym pozytywistyczne ideały. To, w najlepszym razie, rewolucyjny demokrata oraz - niezaprzeczalnie - idealista (choć, paradoksalnie, o materialistycznym światopoglądzie). Niezależnie od tego, jak nieprzekonująco wy pada dla nas dzisiaj postać Bazarowa jako nihilisty i jak komiczny wręcz efekt wywo łują niektóre momenty utworu (gdy na przykład przyjaciel Bazarowa, Arkadiusz, przedstawia go z powagą swojemu ojcu słowami: „To nihilista”), to przecież, nie da się ukryć, to właśnie w tej powieści po raz pierwszy problem nihilizmu poddany zosta- 30 Nihilizm. Dzieje, recepcja, prognozy. W ybór i oprac. S. Gromadzki, J. N iecikow ski. W arszawa 2001, s. 7. 31 I. Turgieniew, Ojcowie i dzieci. W arszaw a 1951. 186
je stematyzowaniu i zdefiniowaniu. Przyjrzyjmy się wobec tego paru najważniejszym ujęciom tego problemu. Tak oto, w rozdziale piątym, zdefiniowany zostaje nihilista: „Nihilista to człowiek, który nie schyla głowy przed żadnymi autorytetami, który nie przyjmuje żadnego pryncypu na wiarę, nawet gdyby ten pryncyp był otoczony naj większym szacunkiem”32. Przyznać trzeba, że to bardzo „niewinna” definicja. W takim sensie nihilistą na zwać musielibyśmy każdego, kogo znamionuje krytyczny stosunek do tzw. norm powszechnych. I to nie tylko w życiu codziennym, ale i w innych obszarach aktyw ności. Nihilistą nazwać by tedy należało niemal każdego naukowca czy filozofa. Jednakże takie „niewinne” ujęcie zostaje w powieści zradykalizowane przez Baza rowa, który podkreśla, że chodzi o odrzucenie wszystkiego (w tym także sztuki i po ezji). Zagadnięty przez Mikołaja Pietrowicza, który zwraca mu uwagę na to, że bu rzenie nie wystarcza, że trzeba także budować, bohater odpowiada stanowczo, że to już nie ich (nihilistów) sprawa: najpierw należy bowiem dokonać oczyszczenia gruntu33. Oto kolejne ujęcie nihilizmu: ujawnia ono swój wymiar społeczny, wska zuje na ruch, wspólnotę (nihilistów) - Bazarow używa zaimka „my” - której celem okazuje się rewolucja. Taki nihilizm, jako zjawisko historyczne, w Rosji jest po pro stu anarchizmem34. Nihilizm społeczny przekłada się jednak również na nihilizm in dywidualistyczny - to trzecie i ostatnie jego powieściowe ujęcie. W rozmowie z Ar kadiuszem Bazarow powiada: N ie m a żad n y ch zasad - czyżbyś się dotychczas tego n ie dom yślił. Istn ie ją tylko doznania. W szystko od n ic h zależy. [...] M nie, n a przykład, o d p o w iad a negacja, w ła śnie dzięk i doznaniom . P rzeczen ie spraw ia m i p rzyjem ność, tak je s t zbu d o w an y m ój m ózg - i kropka! D laczeg o p o d o b a m i się chem ia? D laczego lubisz ja b łk a ? R ów nież d zięk i doznaniom . W szystko to je d n a i ta sam a spraw a. G łębiej ludzie n ie sięg n ą nig- j
35 dy .
Nihilizm otrzymuje tu zatem zabarwienie hedonistyczne. Ów hedonizm wynika w tym przypadku jednak ze sceptycyzmu poznawczego, z niewiary w pełne i niczym niezapośredniczone poznanie, jakie pragnęłaby zaoferować metafizyka. Wielce zastanawiający wydaje się fakt, iż nie doceniono dostatecznie ogromnych zasług w refleksji nad nihilizmem, i to nie tylko dla literatury, lecz i filozofii, poło żonych przez innego rosyjskiego pisarza - Fiodora Dostojewskiego. Można by go śmiało nazwać teoretykiem nihilizmu. Problematykę tę podejmował Dostojewski bynajmniej nie akcydentalnie, lecz rozwijał ją w swych głównych dziełach, by wy mienić tu przede wszystkim Notatki z podziemia (1864), Zbrodnię i karę (1866),
w refleksję nihilistyczną rosyjskiego powieściopisarza nie jest mniejszy niż Fryde ryka Nietzschego, zwyczajowo uznawanego za głównego teoretyka problemu. Nie jednokrotnie podkreślano zresztą istnienie licznych paranteli i podobieństw pomię 32 Ibidem, s. 28. 33 Ibidem, s. 58. 34 Zob. Filozofia i m yśl społeczna rosyjska 1825-1861. Red. A. W alicki. W arszawa 1961. 35 Iwan Turgieniew, op. cit., s. 145. 187
dzy tymi twórcami36. Wiadomo z całą pewnością, że Nietzsche zaczął poznawać twórczość autora Biednych ludzi już po jego śmierci, a więc po 1881 roku. Walter Kaufmann twierdzi, że pierwszą książkę Dostojewskiego przeczytał Nietzsche w ro ku 1887 - były to Notatki z podziemia - i był nimi zachwycony37. Podkreślmy w tym miejscu, że jest to utwór należący - obok może Podróży do kresu nocy (1932) Celine’a - do najbardziej reprezentatywnych dzieł literatury nihilistycznej, rewolu cyjny zarówno jeśli chodzi o filozofię (egzystencjalizm), jak i literaturę (nowy typ bohatera - antybohater). Jeżeli wymieniamy obok siebie Nietzschego i Dostojewskiego, to nie dzieje się tak bez powodu. Chodzi bowiem o podkreślenie, że Dostojewskiego refleksja nad nihilizmem jest na wskroś oryginalna, a nawet mówić można o niezaprzeczalnych wpływach pisarza na filozofa, który swój Dziennik nihilisty pisał odwołując się do Biesów (interesowała go zwłaszcza postać Stawrogina)38. Nie rozstrzygając kwestii co do poszczególnych możliwych wpływów Dostojewskiego na Nietzschego, po wiedzmy zgodnie z prawdą, że to autor Idioty sformułował, wcześniej niż Nietzsche, szereg ważkich kwestii, które odnajdziemy w dziełach drugiego. Wymieńmy tylko niektóre z nich. Dostojewski podjął namysł nad problemem „śmierci Boga” (użył nawet sformułowania „zabicie Boga” w Biesach39) i jego konsekwencjami płynący mi stąd dla człowieka, społeczeństwa i kultury (Biesy, Bracia Karamazow, Idiota,
Nietzscheańskiemu Übermenschowi (słynny artykuł Raskolnikowa w Zbrodni i ka rze). To Dostojewski z wielką wnikliwością narysował psychologiczny portret nihi- listy (z którego skorzystał później Nietzsche). Bez większego trudu zauważymy tu portrety nihilistów określonych przez Nietzschego jako nihilista aktywny i zupełny (Piotr Wierchowieński, Szygalew), reaktywny, bierny (bohater Notatek z podziemia, po części Swidrygajłow i Stawrogin40) czy niezupełny (Kiryłłow41). Przyjrzyjmy się, w najbardziej ogólny sposób, tym sformułowanym przez Dosto jewskiego ujęciom nihilizmu. Zacznijmy od tego (1), które jawi się jako najbardziej banalne i które, jako takie właśnie i jedyne, określane jest przez pisarza tym mia 36 Zob. L. Szestow, D ostojew ski i Nietzsche. Filozofia tragedii. Tłum. C. W odziński. W arszawa 2000; J. Dawydow, D wa ujęcia nihilizmu. Tłum. A. Szamański. „Literatura na Św iecie” 1983, nr 3. 37 W. Kaufm ann, Existentialism fro m D ostoevski to Sartre. Cleveland and N ew Y ork 1968, s. 52. 38 Zob. J. D awydow, op. cit. 39 Por. F. D ostojewski, Biesy. Tłum. T. Zagórski, Z. Podgórzec. Londyn-W arszawa 1992, s. 640, 641. 40 Przypadek Stawrogina jest szczególny: z jednej strony jaw i się on jako aktyw izator i symbol ru chu nihilistycznego (główny bies) - jednak tylko w oczach sam ych anarchistów, zw łaszcza P io tra W ierchowieńskiego; z drugiej zaś strony, poprzez technikę powieściową, wydaje się Staw ro gin antybohaterem , z charakterystyczną dla tego typu postaci literackiej cechą bierności: pozo staje on na uboczu, nie w łącza się aktywnie w działania nihilistów-anarchistów; jego działania są nadto - co ciekawe - sprawą opow iadania relacjonującego, a nie unaoczniającego; przeważa tu również autorefleksyjna świadom ość nad działaniem. W podobny sposób przedstaw iany jest także Sw idrygajłow ze Zbrodni i kary, postać bardzo pokrew na Stawroginowi. 41 K iryłłow byłby nihilistą - w sensie N ietzscheańskim - „niezupełnym ” , gdyż postanawia zapeł nić puste miejsce po Bogu: K iryłłow sam obw ołuje się bogiem - zob. Biesy..., zw łaszcza s. 567 -569.
188 nem. Chodzi tu, rzecz jasna, o nihilizm, znany już za sprawą Turgieniewa, usytu owany w historycznych wydarzeniach mających w tamtym czasie miejsce w Rosji. Podstawowa różnica między Ojcami i dziećmi a Biesami polega na zarówno arty stycznym, jak i ideowym wyrazie: o ile u Turgieniewa ów nihilizm anarchistyczny był jedynie deklarowany, a nawet (dla czytelnika) dość sympatyczny, o tyle u Do stojewskiego deklaracje wzmacniają przerażające obrazy praktyk pełnych grozy (zabójstwa, pożary). Nihilizm ów (w wymiarze historycznym wsparty na tekstach Czernyszewskiego, Bakunina, Nieczajewa, Dobrolubowa czy Pisariewa) reprezentu j ą w Biesach Piotr Wierchowieński, Szygalew czy Lamszyn. Ich program pozwala się zawrzeć w kilku wyeksplikowanych w powieści punktach: 1) odrzuceniu obo wiązującego prawa, 2) walce z przesądami, 3) likwidacji cerkwi (i odrzuceniu Boga w ogóle), 4) rozniecaniu zamieszek i wprowadzaniu stanu permanentnej anarchii, 5) propagowaniu rozpusty i 6) uznaniu zbrodni za wartość, szlachetny protest42. Jednakże nie to ujęcie nihilizmu stanowi zasługę Dostojewskiego. Wręcz prze ciwnie. Nihilizm anarchiczny stanowi zaledwie zdarzenie w historii i znamionuje niepełność (nihiliści-anarchiści wciąż są jednak zawiedzionymi w-prawdzie, ale - idealistami). Autor Braci Karamazow wypowiada się o nim zresztą z odrazą i lek ceważeniem jako o „lokajstwie myśli”43. Swe najwyrazistsze - i pełne grozy - oblicza ukazuje nihilizm w zgoła innych obszarach. (2) oto Kiryłłow z Biesów i Iwan z Braci Karamazow stawiają funda mentalny, teoretyczny problem: co mogę uczynić ze swoim życiem, skoro nie ma Boga? To zarazem jedno z centralnych zagadnień twórczości Dostojewskiego. „Jeśli Boga nie ma, to wszystko jest dozwolone” - powie Iwan. „Jeżeli Boga nie ma, to ja jestem bogiem” - powie Kiryłłow. Dostojewski usiłuje w swej twórczości - gdyby posłużyć się terminem Poppera - „sfalsyfikować” przekonanie o istnieniu Boga. Owo rozpaczliwe wątpienie i wyprowadzane zeń konsekwencje nie stanowią jednak punktu dojścia, lecz „metodologiczne” (na wzór Kartezjańskich Medytacji o pierw
budować gmach pozytywnych wartości. Inaczej: należy zakwestionować Boga, by móc do Niego powrócić44. Tyle Dostojewski. Jego bohaterowie jednak swą negację opłacają życiem (Iwan umiera w męczarniach na chorobę mózgu, Stawrogin i Swi- drygajłow popełniają samobójstwo; podobnie Kiryłłow - ten jednak czyni to po to, by w tak absurdalny sposób dowieść słuszności swej tezy). Ten typ nihilizmu otrzymuje swój dramatyczny wyraz także w Notatkach z podziemia czy w losach Raskolnikowa. Nieistnienie (czy „śmierć”) Boga nie musi być wszakże warunkiem sine quo non postawy nihilistycznej. To kolejne (3) ujęcie: Iwan, w rozmowie z Aloszą, powiada, że samo uznanie istnienia Boga nie wystarcza. Nie istnieją bowiem przesłanki, na mocy których należałoby się zgodzić na świat, który On stworzył. Pobrzmiewają tu 42 Biesy..., s. 248; 360; 384-385. 43 Tę formułę odnajdziemy u Dostojewskiego wielokrotnie - w notatnikach do Zbrodni i kary (zob. Biesy..., przypis 3 na str. 667) oraz w B iesach, gdzie myśl ta wypowiedziana zostaje przez Szatowa: „ludzie z papieru” , „lokajstwo m yśli” (s. 129), „lokajskie bzdurstw a” (s. 223), „du chowi lokaje” (s. 533). 44 W tej sprawie zob. B. U rbankowski, D ostojewski: dram at humanizmów. W arszawa 1994. 189
wyraźne echa nihilizmu gnostyckiego. Nawet jeśli istnieje jakaś wieczna harmonia, to nie jest ona warta choćby jednej łzy dręczonego dziecka (przekonanie to stanie się w kilkadziesiąt lat później również udziałem Louisa-Ferdinanda Celine’a)45. Nie ma bowiem usprawiedliwienia dla świata, którego podstawowym rysem jest cierpienie - we wszelkich możliwych wymiarach, cierpienie nieusuwalne i niszczące, dla które go nie istnieje żadna ani metafizyczna, ani ludzka racja. Cierpienie nie ma żadnego sensu. Takie myślenie nihilizmu otwiera nas na nader ważny jego wymiar: moralno ści nieufundowanej, moralności współczucia. Ten typ nihilizmu, nihilizmu zbuntowanego, kwestionującego samo istnienie świata, prowadzić może do popadnięcia w jakąś kolejną metafizykę, która, w tym przypadku, byłaby tylko jeszcze jednym (4) wcieleniem nihilizmu. Zdaje z tego sprawę ponownie Iwan, który w swej opowieści o Wielkim Inkwizytorze ukazuje konieczność odrzucenia orędzia Chrystusa i Jego obietnicy wolności. Wielki Inkwi zytor nie ma wątpliwości, że wolność jest zawsze wolnością straszliwą i nie do znie sienia dla człowieka. Są tylko głodni i potrzebujący - cudu, tajemnicy, autorytetu. Inkwizytor z poematu Iwana opowiada się ostatecznie za mową ducha kuszącego Jezusa na pustyni. Ów metafizyczny (czy: totalitarny) nihilizm nie jest niczym in nym, jak świadomością nicości świata, którego pustkę i bezsens zapełnić należy ja kimś spójnym systemem sensów i uzasadnień po to tylko, aby życie ludzkie, za sprawą tej iluzji, stać się mogło choćby znośne. I wreszcie, ostatnie już (5) ujęcie nihilizmu u Dostojewskiego. To nihilizm rady kalny, zupełny, spełniony i aktywny; nihilizm skrajnie indywidualistyczny. Jego re prezentantem jest Mikołaj Stawrogin. Zdaniem Dawidowa to właśnie Stawrogin, jak żaden spośród innych bohaterów Biesów, ,jest zdeklarowanym typem nihilisty, kon sekwentnym wcieleniem nihilizmu jako takiego, typem tożsamości z ideą nihili- zmu”46. To nihilista konsekwentny, nie odnajdziemy w jego postawie żadnego uza sadnienia, sensu postępowania, nawet egoistycznego (bo nawet hedone nie jest tym, co zdolne byłoby kierować Stawroginem). Jest tylko zimna „logika” nihilistyczna, w której nie rozkosz, lecz cierpienie okazuje się doświadczeniem najgłębszym. Da- wydow uważa, że nieprzypadkowo Stawrogin, zamiast się zastrzelić, wiesza się jak Judasz: „Stawrogin jest także zdrajcą: człowiekiem, który zdradził wszystko, co miał w sobie ludzkiego”47. Powróćmy do paranteli Dostojewskiego z Nietzschem. O ile sposoby opisu, dia gnozowania problemu nihilizmu przez obu twórców ujawniają liczne podobieństwa, o tyle jednak pamiętać musimy o tym, że ich wymowa filozoficzna i moralna pozo staje diametralnie odmienna. Znakomicie pokazuje to w swojej rozprawie Jurij Da- wydow. Dla Dostojewskiego nihilizm nie jest koniecznym etapem w stawaniu się człowiekiem (czy raczej: nadczłowiekiem), lecz ślepą uliczką, w którą wkracza ludzkość. O ile dla Nietzschego człowiek, przechodząc przez nihilizm, staje się nad człowiekiem, to dla Dostojewskiego - robakiem. Rosyjski pisarz nie wyraża zgody na samoubóstwienie człowieka, lecz szuka dlań ratunku w Chrystusie i sumieniu. 45 Zob. F. Dostojewski, B racia Karam azow. Tłum. A. Wat. Londyn-W arszawa 1993, t. 1-2; L.-F. Celine, Podróż do kresu nocy. Tłum. W. Rogowicz. W arszawa 1990. 46 J. D awydow, op.cit., s. 170. 47 Ibidem , s. 180. 190
Zusam enfassung D er A u fsatz D e r N ih ilism u s a ls eine literatur-wissenschaftliche K a teg o rie ist e in V ersuch, das P ro b lem n eu z u b etrachten, indem es, einerseits aus d er g e w ö h n lich e n A u ffassung, die e n d lich ü b erw u n d en w erd en m u ss, (z.B. der N ih ilism u s als eine In v ek tiv e) herau sg en o m m en w ird , u n d andererseits, indem die F rage in ein en literatu rw issen sch aftlich en K o n tex t h in e in g esetzt w ird. D er A u to r b eh an d elt aus diesem A n lass sow ohl die Ä sth etik der alten G riechen (P lato, A ristoteles), als au ch - u n d v o r allem - die Ü berleg u n g en , w elche z u diesem T hem a N ietzsch e, T urgenjev sow ie D o stojevski g em ach t haben. 191 Yüklə 164,36 Kb. Dostları ilə paylaş:
|