«XƏZƏR ÜZƏRİNDƏ ŞƏFƏQ»
İmran Qasımovun yaradıcılığı neft mövzusu ilə başlanmışdır. Onun təxminən 12 il bundan qabaq
Azərbaycan Dövlət Dram Teatrında tamaşaya qoyulan «Arzu» pyesi neftçilərin həyatından bəhs
edirdi. Daha sonra İmranın yenə neftçilərin həyatından alınmış kinossenarisi üzrə çəkilmiş «Yeni
horizont» fılmi göstərilməyə başlandı. Bunlardan başqa, müəllif Azərbaycan neftçilərinin
həyatına dair bir sıra kinooçerklər və s. yazmışdır.
Əlbəttə, gənc bir yazıçının neft aləminə bu qədər bağlı olması ədəbiyyatımızda müsbət bir
hadisədir. Hiss olunur ki, İmran qəhrəman neftçilərimizin həyatını həmişə izləyir, neft
sənayemizin tərəqqi və inkişafını diqqətlə öyrənir.
* «Xəzər üzərində şəfəq» pyesi də belə bir ardıcıl müşahidənin məhsuludur. Bu pyes bədii
keyfıyyəti etibarilə müəllifın qabaqkı dram əsərlərindən fərqlənir. Tamaşaçı burada Bakı
neftçilərinin bir sıra canlı surətlərini görür, onların gələcək uğrunda apardıqları coşğun
mübarizənin şahidi olur. Gənc mühəndis Nadirin səhvləri tamaşaçını narahat edir. Tamaşaçı
Nadirin düzgün yola düşməsinə, öz səhvlərini dərk etməsinə tələsir.
Əsərdə iştirak edən və öz namuslu əməyi ilə bizim hüsn-rəğbətimizi qazanmış olan Camal ilə
Fəridənin deməsinə görə, Nadir istedadlı bir mühəndisdir. O, ölkəyə milyon tonlarla neft
verməyə can atır. Lakin bu ali məqsədə çatmaq üçün düzgün yol ilə getmir. Müdiri olduğu trestin
bütün imkanlarından istifadə etmək, dayanmış quyuları işə salmaq, neft məhsulunu artırmaq
üçün yeni yollar axtarıb tapmaq əvəzinə, bir mədənin müvəffəqiyyətinə, fantanların gücünə
arxalanır. Vedrə ilə neft yığanlara istehza edir. Sonra onu daha məsul bir sahəyə - dəniz trestinə
rəhbər təyin edirlər. Onun yerinə isə Camal keçir. Camal işə başlayandan sonra məlum olur ki,
Nadirin yarıtmaz rəhbərliyi tresti bərbad bir hala salmışdır. Plan ancaq və ancaq fantan vuran
quyuların hesabına ödənilmişdir. Nadir dəniz trestində də eyni əhvali-ruhiyyə ilə işləyir. Dənizdə
də onu hər şeydən çox maraqlandıran «fantandır». Lakin dalğaların qəzəbli hücumu, Xəzərin
dəhşətli fırtınaları əvvəllərdə qorxmaz bir qəhrəman kimi nəzərə çarpan Nadiri tezliklə vahiməyə
salır.
Ondakı romantik xəyallar birdən-birə uçub dağılır və biz onu tez-tez dənizdən şikayətlənən,
başını itirmiş gərgin bir əhvali-ruhiyyədə görürük. Sanki müəllif quruda lovğalanan, fantanların
gücündən ilham alaraq, az qala, ərşdən-gürşdən dəm vuran Nadiri daha bir sınaqdan çıxarmaq
üçün qəsdən Xəzərin coşğun dalğaları arasına salır. Lakin Nadir bu sınaqda qorxaqlıq göstərir.
O, çətinlik qarşısında başını itirən bir adam vəziyyətinə düşür. İş o dərəcəyə çatır ki, özü fırtına
zamanı dəniz buruğunda olanların qayğısına qalmaq əvəzinə, həyatını ölüm təhlükəsinə ataraq,
onlara köməyə gedən qoca buruq ustası Məmməd Rza kişiyə töhmət elan edir.
O, məhəbbət məsələsində də geridə qalmış məhdud bir adam olduğunu büruzə verir. Camalı
Fəridənin insani münasibətlərinə qısqanır. Fəridənin sevgisini qiymətləndirə bilmir. Camal isə,
tamamilə başqa bir səciyyəyə malikdir. O, təşəbbüskar, xalq işini, dövlət işini hər şeydən üstün
tutan bir adamdır. O, Nadir kimi, planı doldurmaq üçün bir mədənin və ya fantanın gücünə
arxalanmır. O, həqiqi bir mütəxəssis kimi yalnız bu günün müvəffəqiyyətilə yaşamır. Ondakı
görüş dairəsinin üfüqləri çox genişdir. Camal istəyir ki, onun trestində yalnız bir neçə buruq və
ya mədən deyil, bütün quyular, bütün mədənlər plandan artıq neft versin. Buna görə də, o, trestin
bütün qüvvəsini səfərbərliyə alır. Dayanmış quyuları işə salır. Nadirin istehzasına səbəb olan
təpəlik sahədə güclü buruqlar yaradır. Neft məhsulunu artırmaq üçün özü yeni üsul tapmaq
üzərində işləyir.
Əlbəttə, müəllif bu surəti daha da dolğun və hərarətli verə bilərdi. İndiki halında onun
hərəkətlərində bir quruluq hiss olunur. O, iş görmək əvəzinə daima danışır və bu danışıqlarda
fıkirlər bəzən təkrar edilir. O, öz ixtirasını axıra çatdıra bilmir. Onun xeyirsiz olduğunu söyləyir.
Əlbəttə, öz müvəffəqiyyətsizliyini açıq etiraf etmək mərdanə bir sifətdir. Lakin biz Camalın
müvəffəq olmasını arzu edirik, çünki o, öz ixtirası haqqında, yuxarıda dediyimiz kimi, o qədər
çox danışır və onu həyata tətbiq etməyi Nadirdən elə bir hərarətlə xahiş edir ki, sonra yararsız
olduğunu söylədikdə, bir qədər yüngül təbiətli adam təsiri bağışlayır.
Müəllif, mərhum mühəndis Qraçovun həyata keçirilməmiş ixtirasını Camalın müvəffəqiyyətsiz
ixtirasına qarşı qoyur. Bu isə, əsərin bədii cəhətinə heç bir üstünlük vermir. Çünki bizdə, onsuz
da, heç bir alimin elmi irsi tələf olmur. Onunla institutlarımız və s. məşğul olur.
Təəssüflə qeyd etməliyik ki, Rus Dram Teatrının istedadlı aktyorlarından biri olan Miyakişovun
yaratdığı Camal surəti bizi təmin etmir. Onun ifasında Camal yeknəsəq təbtətli, quru və dayaz
bir adam kimi görünür. Əsərdəki gənc mühəndis surətlərindən biri də usta Məmməd Rzanın qızı
Fəridədir. O, xalqımıza xidməti öz şəxsi hisslərindən yüksək tutan, vətəni uğrunda hər bir
fədakarlığa hazır olan açıqfikirli, işgüzar bir qızdır. O, Nadiri sevir. Lakin bu sevgi ona,
Nadirdəki nöqsanları görməyə və bunları açıq - açığına onun üzünə söyləməyə mane olmur.
Nadir ona bir yerdə işləməyi təklif edir. Lakin Fəridə, Camalın trestində özünün daha çox lazım
olduğunu görərək, nişanlısının bu təklifini qəbul etmir.
Aktrisa Ginzburq bu rolu olduqca ruhsuz oynayır. O, bu gənc qızın coşğun vətənpərvərliyini,
həssas qəlbini, məhəbbətini dərindən açıb göstərə bilmir.
Fəridənin atası Məmməd Rza pyesin müvəffəqiyyətli surətlərindən biridir. Qoca Məmməd Rza
həyatını ölüm təhlükəsinə ataraq, yoldaşlarının harayına gedir. Qəhrəmanlıq, fədakarlıq Bakı
neftçisinin ənənəvi xüsusiyyətlərindən biridir. Və bütün bu nəcib sifətləri respublikanın xalq
artisti Şarlaxov müvəffəqiyyətlə açıb göstərir.
Eyni sözləri Poladov surətini yaradan RSFSR əməkdar artisti Yudin haqqında da demək olar.
Yudin, Poladovdakı yüksək prinsipiallığı, möhkəm və sarsılmaz təbiəti, dərin qayğıkeşliyi və
rəhbər uzaqgörənliyi böyük bir taktla göstərir.
Aktyor Çinkin Nadir surətini, əsasən, düzgün yaradır. Lakin biz onun da ifasında bəzən bir
yeknəsəklik hiss edirik.
Əsərin mühüm bir nöqsanını da qeyd etməmək tnümkün deyil.
«Xəzər üzərində şəfəq» pyesində istehsalat məsələləri o qədər çoxdur ki, tamaşaçı, bəzən, süjet
xəttini itirir. Konfliktin kimlər arasında olduğunu aydın seçə bilmir. Müəllif unutmuşdur ki, bir
pyesdə neftə aid olan məsələlərin hamısını həll edib qurtarmaq olmaz və bu heç lazım da
deyildir. Adamların taleyi ilə götürülən istehsalat məsələləri arasındakı tənasüb düzgün
olmadığından surətlərin səciyyəvi cizgiləri lazımi qədər aydınlaşmır. Çünki konflikt özü qabarıq
surətdə meydana çıxmır. Halbuki əsərdə bu konflikt vardır. Bu konflikt Nadir ilə Camal, Fəridə,
Məmməd Rza və Orlov kimi qabaqcıl adamlar arasında olan konfliktdir. Adamların təbiətin
çətinlikləri ilə olan mübarizəsi bu konflikti daha da kəskinləşdirir. Lakin tamaşada bu konfliktin
daxili gərginliyi çox az hiss olunur. Mədəni və bacarıqlı bir rejissor olan Haşımov əsərdəki
konfliktin qabarıq surətdə meydana çıxması, surətlərin kamilləşməsi məsələlərində müəllifə daha
da artıq kömək edə bilərdi. Tamaşada hiss olunur ki, o, müəllifin yazdıqlarını hərfən göstərməyə
səy etmişdir.
Başqa tənqidi məqalələrdə qeyd olunduğu kimi, əsərdə bir sıra artıq hadisələr var ki, bunlar
tamaşanın bədii keyfıyyətinə heç bir şey əlavə etmir. Məsələn, Camalın, Məmməd Rza kişinin
oğlu olması münasibətilə yekə bir vanna gətirməsi, Yevdakiya Petrovnanın dalda gizlənib Camal
ilə Səfurənin söhbətinə qulaq asması, əkizlərin yerli-yersiz gəlişləri, birinci şəkildə Camalın
Fəridəni qucağına alıb gətirməsi, qarpız məsələsi, 65-70 yaşında bir adam olan Məmməd Rza
kişinin təzə uşağı olması və onun bu uşağı qucağına alıb səhnədə gəzdirməsi və s.
Tamaşanın bədii tərtibatı yaxşıdır. Rəssam Yefımenkonun xidməti qeyd edilməlidir.
Göstərilən bütün nöqsanlarına baxmayaraq, «Xəzər üzərində şəfəq» əsərinin Azərbaycan Dövlət
Rus Dram Teatrında tamaşaya qoyulması təqdirəlayiq bir hadisədir.
«Xəzər üzərində şəfəq» dramaturq İmran Qasımovun öz yaradıcılığında xeyli inkişaf etdiyini
göstərir və onun gələcəkdə daha da mükəmməl səhnə əsərləri yaradacağına ümid verir.
«Azərbaycan gəncləri» qəzeti, 11 iyun 1950-ci il.