Esquizofonia

69 
 
     2.3. O audível é a existência de modulações, movimentos sonoros no 
tempespaço.  
          2.31. É essencial para o som poder ser parte constituinte de uma 
música. 
          2.32. Modulações são ligações entre sons. 
          2.33. O som em si, puro, é uma utopia imaginativa, limite 
inalcançável do atomismo sonoro, mas os movimentos sonoros são fatos. 
               2.331. Pareceria como que um acaso se ao som que pudesse 
existir por si próprio, só, e se ajustasse depois a uma situação de silêncio 
ou ruído. 
               2.332. Se os sons podem aparecer numa música, isto já deve 
estar neles. 
               2.333. Não podemos ouvir nenhum som fora da possibilidade de 
sua ligação modular com outros. 
               2.334. Só podemos ouvir-no-mundo. 
     2.4. O som é auto-suficiente, na medida em que pode aparecer em 
todas as situações possíveis, mas esta forma de auto-suficiência é uma 
forma de vínculo modular na música, uma forma de não ser auto-
suficiente. 
          2.41. Se conheço o som, conheço também todas as possibilidades de 
modulação sua em músicas (arbitrariamente os movimentos de pulso, 
harmonia, melodia, intensidade, cor timbrística e espacialização). 
          2.42. A possibilidade de seu aparecimento em músicas são suas 
modulações. 
     2.5. Dados todos os sons estão dadas também todas as músicas 
possíveis. 
     2.6. O som é seu objeto e nome. 
          2.61. O som é simples. 
          2.62. O som é o elementar(stoichéia) da audição. 
               2.621. O som é expoente da música. 
          2.63. Todo som pode ser decomposto em sons constituintes desses 
complexos através de suas modulações(arbitrariamente os movimentos 
de pulso, harmonia, melodia, intensidade, cor timbrística e 
espacialização). 
          2.64. Os sons todos constituem o ruído, não o audível. Por isto não 
podem ser compostos. 
          2.65. O som é seu significado. 
3. O ruído só pode determinar uma forma física, e não as propriedades 
metafísicas passionais(pathós) do audível. Pois estas são produzidas 
apenas pelas músicas – são constituídas apenas pelas composições 
modulares dos sons. 
     3.1. Os sons não têm sentimentos como os números não têm cor. 

---

70 
 
     3.2. Um som difere de outro – desconsideradas suas propriedades 
modulares – apenas por serem diferentes. 
     3.3. O conceito de som nada é senão o que todos os sons têm em 
comum, a forma geral do som. 
          3.31. Forma esta indizível. 
     3.4. O ruído subsiste independentemente de qual seja o audível. 
     3.5. Espaço e duração são os meios onde os sons pendem juntos 
através das  modulações. 
     3.6. Só havendo sons pode haver uma forma fixa do audível. 
          3.61. O fixo, o ruído e o som são um só e o mesmo elementar do seu 
ouvintecompositor.. 
4. A composição modular dos sons constitui a música. 
     4.1. Na música os sons se concatenam, como os elos de uma corrente. 
          4.11. Como as moléculas d’água rio abaixo. 
          4.12. Como os rios mundo afora. 
               4.121. Nenhuma metáfora poderia descrever o que tenho do 
audível. 
     4.2. Na música os sons estão uns para os outros de uma determinada 
modulação. 
          4.21. A maneira como os sons se vinculam na música é a estrutura 
musical. 
          4.22. O estilo é a possibilidade de fixação dessas estruturas 
modulares(arbitrariamente os movimentos de pulso, harmonia, melodia, 
intensidade, cor timbrística e espacialização). 
          4.23. A totalidade das músicas existentes é o audível. 
          4.24. O que difere o audível do ruído é a existência de uma lógica 
passional(pathológica) na audiçãocomposição das modulações sonoras. 
     4.3. A totalidade das músicas determina também o que silencia. 
          4.31. As músicas são independentes umas das outras. 
          4.32. Da existência ou inexistência de uma música não se pode 
concluir a existência ou inexistência de outra. 
          4.33. Mas esta independência é também uma forma de vínculo 
entre o ruído e a música em questão. 
     4.4. Sentimos os sons e damos sentido às músicas. 
     4.5. A experiência musical é sinestésica. 
          4.51. As modulações de som geram modulações de sentimentos e 
memórias sinestésicas. 
     4.6. Compomosouvimos músicas. 

---

71 
 
          4.61. A música é a lógica passional dos entressons. 
 
               4.611. A audiçãocomposição musical produz situações através da 
existência e inexistências de certas modulações sonoras. 
 
               4.612. A audiçãocomposição musical é mais que um modelo das 
paixões. 
 
                    4.6121. Aos sons correspondem, na composição  sentimentos, 
paixões. 
 
                    4.6122. Sentir é compor. Ouvir é portanto, compor. 
 
                         4.61221. A audiçãocomposição é influenciada por todas as 
experiências do ouvintecompositor. 
 
                         4.61222. Eu não escuto a qualquer música d’outrem, mas só 
à minha.  
 
                         4.61223. A música composta nunca é a mesma ouvida. 
 
               4.613. Que os sons estejam uns para os outros em determinadas 
melodias, harmonias, ritmos, cores timbrísticas e espaços produz 
sentimentos assim uns para os outros. 
 
          4.62. A música é uma modulação do que sentimos. 
 
               4.621. A música é a esquizofrenia entre o som e o audível, límites 
mínimo e máximo do fenômeno. 
 
     4.7. A música é proposiçãofato. 
 
          4.71. É assim que a audiçãocomposição se enlaça com a paixão; ela 
vai até ela. 
 
          4.72. Ela é como uma régua(métron) aposta às paixões. 
 
               4.721. Apenas os pontos mais externos da régua tocam a paixão a 
ser medida. 
 
          4.73. A música é a perpétua relação criadora de modulações entre 
os sons que nos trespassam. 
 
               4.731. Tal relação criadora consiste nas coordenações lógicas 
entre os sentimentos e os sons. 
 
               4.732. A música produz a sua própria medida, suas próprias 
regras e réguas. 
 
          4.74. Só quem sente algo, compõe. 
 
          4.75. Só quem habita o que sente põe com o lógos. 
 
               4.751. A música, para ser composta deve ter algo em comum com 
algum pathós. 
 
               4.752. A composição pode compor toda afecçãosentimento cuja 
forma ela tenha. A composição melancólica, tudo que for melancolia; a 
composição caótica, tudo que for caos, etc. 
 

---