məktəbi ənənələrinn davamçılarından biri olmuşdur”, onun Şir
vana gəlməsi, Ləzgi Əhmədlə görüşməsi və s. yanlışdır. (63, II c.,
s. 168).
Əhməd Cəfəroğlu variantında da Aşıq Ləzgi Əhmədlə öz
vətənində görüşür, onların ilk görüşü Qasımın çobanlıq etdiyi
dövrlə bağlanır, bundan başqa, ərənlər pirinin verdiyi çörəkdən
ona da pay düşür. Başqa sözlə, Ləzgi Əhmədin də çox məşhur
aşıq olmasının səbəbi məhz bu şəkildə ortaya çıxmış olur.
“Dədə Qasım” dastan-rəvayəti bir çox xüsusiyyətləri ilə
ənonəvilikdən uzaqlaşmış, fərqli keyfiyyətləri özündə birləşdir
mişdir. Əvvəla, adətən buta verilərkən yalnız bir qız və bir oğlana
tanıdılır, lakin Əhməd Cəfəroğlu variantında Dədə Qasıma uyqu
sunda ərənlər piri üç qızı göstərir, onlardan ikisi aşığın öz
kəndindəndir, biri isə Təbriz şahının bacısı Güləşər xanımdır.
Artıq çobanlığı buraxıb, saza-sözə başlayan Dədə Qasım kənd
dəki qızların ikisi ilə də nişanlanır və Güləsərin arxasınca
getməyə hazırlaşanda sazı sinəsinə basıb deyir:
Bu yolda gəlmək, gəlməmək də var,
Bəlkə orda ölmək, ölməmək də var.
Diyari qürbətdə gülməmək də var,
Viran oldum viran, xanmanlar kimi.
Dədə Qasım özü Tikmədaşlıdı,
Ürəyim maraqlı, gözüm yaşlıdı.
Ciftinən gələnnər yaşıl başlıdı,
Salını qarşımda sonalar kimi (102, s.7).
Əhməd Cəfəroğlunun verdiyi sonrakı əhvalatlarda həm
Dədə Qasımın, həm də Ləzgi Əhmədin yuxusunda ərənlər pin
tərəfindən eyni qıza - Təbriz şahının bacısına buta verilməsi on
ların ikinci dəfə görüşməsinə gətirib çıxarır. Digər tərəfdən, Gü
ləşər iki nəfərə, Xəstə Qasıma və Ləzgi Əhmədə buta kimi verilir.
Bu dastan-rəvayətdə Ləzgi Əhmədin də çox böyük bir aşıq ol
74
duğu görünməkdədir. O, Təbriz şahının bacısm almaq üçün qoyu
lan şərti asanlıqla yerinə yetirir, qarşısına gətirilən bütün aşıqları
sözü ilə bağlayır və öldürür. Sonuncu olaraq artıq məşhurlaşmış
Dədə Qasımın dalınca elçi göndərilir.
Güləşər xanım özü Dədə Qasımın haqq aşığı olub-olma
dığını yoxlamaq qərarına gəlir ki, bu, Azərbaycan xalq yara
dıcılığında daim rast gəlinən məqamlardandır. Ağzına noğul,
əlinə qələm, kağız alıb, üç cariyəsi ilə hərami əlbisəsində Dədə
Qasımın qarşısına çıxan Güləsəri aşıq belə tanıdır:
Hey ağalar, sizə tərif eyliyəm,
Bir əcəm beçəsi yolda gizlənir.
Həm oğru, həm doğru, həm də hərami,
Üçü də bir olmuş yolda gizlənir.
O necə quşdur ki, dağlarda səkər,
Kirpiyi neşdərdi, qanımı tökər.
Bir noğul, bir nabat, bir də bir şəkər,
Üçü də bir olmuş, dildə gizlənir
O necə quşdur ki, anasın əmər,
IJzü bədirlənmiş şəmsilə qəmər.
Bir qafdan, bir çərkəz, bir də bir kəmər,
Üçü də bir olmuş, beldə gizlənir.
Dədə Qasım deyər, üzü xallı qız,
Ağzı şəkər, şərbət, dili ballı qız,
Bir dıvıt, bir qələm, bir də bir kağız,
Üçü də bir olmuş əldə gizlənir (102, s.8).
Dədə Qasım Güləsərin bu imtahanından sonra Təbriz
şahının qarşısında Ləzgi Əhmədlə deyişir, onu bağlayır, haqq
aşığı olduğunu sübuta yetirərək, özünü ölümdən qurtarır və şahın
əmrilə hər üç qızla evlənir.
Sonda qəhrəmanın hər üç gözələ qovuşması epizodu da diq
qəti cəlb edir. Xatırladaq ki, Əhməd Cəfəroğlunun toplayaraq tam
şəkildə nəşr etdirdiyi “Lətif şah və Telli Mehriban” dastanında da
qəhrəman iki qızla - həm öz butası, həm də onun razılığı ilə Lətif
şahı ölümdən xilas edən Əsma xanım ilə evlənir. A.Nəbiyevin
“Azərbaycan xalq dastanlari” kitabına yazdığı “Mənəvi sərvət
xəzinəsindən” adlı ön sözdə göstərilir: “ ...lirik qəhrəmanın sonda
hər iki gözələ qovuşması, təbii ki, dastançılıq ənənəsinə uyğun
deyildir, istər qəhrəmanlıq, itərsə də məhəbbət dastanlarinda bü
tün qəhrəmanlar əsasən təkarvadh kimi təsvir edilir. İslam dininin
çoxarvadlılıq ideyası məlum səbəblərlə bağlı xalq ədəbiyyatında
öz əksini tapa bilməmiş, xalq şifahi yaradıcılığında həmişə bu
ənənəyə qarşı çıxmışdır” (18, s.9).
Digər tərəfdən, bır oğlana eyni vaxtda üç qızın və ya eyni
qıza iki gəncin buta verilməsi də Azərbaycan dastançılıq ənə
nəsindən tam fərqlidir.
Bu dastan-rəvayətdə diqqəti cəlb edən başqa bir məqam qı
zın adının Güləşər olmasıdır, indiyə qədər onunla bağlı verilən
“Xəstə Qasım və Mələksima” , ya da “Molla Qasım” dastan-
rəvayətlərində Sənəm adlı qızdan bəhs olunmaqdadır (42; 15, s.
551).
“Hüdud boyu saz şairlərindən Dədə Qasım” məqaləsində
verilən dastaıı-rəvayətin mətninin təhlili bir daha göstərir ki,
Əhməd Cəfəroğlu aşığın həyatına işıq tutmaqla folklorşünaslı
ğımız üçün yenə də əvəzsiz bir xidmət göstərmiş, eyni zamanda
Azərbaycan xalq ədəbiyyatının bu görkəmli nümayəndəsinin
Vətənimizdən uzaqlarda da yaddaşlarda əbədiləşməsinə nail ol
muşdur.
Qeyd etmək lazımdır ki, Əhməd Cəfəroğlunun doğma və
təninə bağlılığı, onun əsarətinə və həsrətinə dözə bilməməsi not
ları dostlarının, tələbələrinin yazdığı xatirələrdə ana xətt kimi ve
rilir, lakin bu ağrının şiddətini onun elmi tədqiqatlarında da oxu
cusu duymaqdadır. “Hüdud boyu saz şairlərindən Dədə Qasım”
məqaləsinin ilk cümlələrində olduğu kimi, son sətirlərini də həyə
76
cansız oxumaq, bu qərib alimin kədərini anlamamaq mümkün de
yil, xüsusən də məqalənin əvvəlki variantı ilə müqayisə etdikdə
onun həsrətinin illər keçdikcə necə dözülməz bir ağrıya çevrildi
yinin şahidi olmaqdayıq. Məqalənin 1948-ci il variantında son
cümləni: “İndi bu gün Əfşar elində Güləsərin köşkündə “Zeytun
dalı” içində şahzadə həyatı keçirməkdədir” (100, s. 14), - yaz
maqla müəllif Dədə Qasımın ölümsüzlüyünə əminliyini bildir
miş, “Zeytun dalı” dərgisinin adını xatırlatmaqla isə buradakı təd
qiqatına işarə etmişdirsə, lakin bir müddət sonra - 1953-cü ildə
həmin tədqiqatın təkrar nəşri zamanı bu şəkildə dəyişdirmişdir:
“Hələ bu gün Azərbaycanın Əfşar elində “28 May köşkündə”,
matəmini tutduğu ana vətənin əsarətinə sazı və sözü ilə ağla
maqdadır” (102, s.8).
Burada Dədə Qasımın əbədi yaşarlığı ilə yanaşı, böyük söz
ustadının ruhunun Azərbaycandakı milli hakimiyyətin süqutuna
matəm tutmasını, ana vətənin əsarətinə göz yaşı tökməsini xəya
lən canlandırmaqla, əslində, Əhməd Cəfəroğlu öz qəlbindəki kə
dəri, dözülməz əzabları, acıları ifadə etmək istəmiş və buna nail
olmuşdur.
Azərbaycan mühacirət folklorşünaslığında Xəstə Qasımla
bağlı tədqiqat aparanlardan biri də Xavər Aslandır. İstanbulda
nəşr edilən “Xəzər” dərgisinin 1980-ci il 11-12-ci sayında “Azər
baycan aşıq ədəbiyyatı” məqaləsində tədqiqatçı Qaracaoğlan,
Aşıq Ələsgər kimi sənətkarlarla yanaşı, Xəstə Qasımın da yara
dıcılığını təhlilə cəlb etmişdir.
Xəstə Qasım yaradığcılığı haqqında dəqiq bilgilərin olma
dığına diqqət yetirən tədqiqatçı: “Əsərlərindən anlaşılır ki, ustad
aşıq rahatsız bir zamanda, savaşın və köçlərin sürüb getdiyi
çağlarda yaşamışdır” (81, s.14), - yazaraq, bu böyük söz usta
dının iztirab dolu həyatını, müharibələrlə qarmaqarışıq dövrü və
mühitini müəyyənləşdirməyə çalışmışdır.
Xavər xanım məqaləsində Bakıda nəşr olunan araşdırmalar
dan bəhrələnsə də, tədqiqatçıların əksəriyyətindən fərqli olaraq,
aşığın həyat və yaradıcılığı ilə bağlı mübahisəli məqamlara deyil,
77