191
Teatr-dekorasiya s n ti
çəkləşdirərkən o belə deyərmiş: “Mən elə
edəcəyəm ki, Xızır göydən yerə ensin. O, ağ
paltarda olacaqdır. Başdan ayağa qədər o, in-
sana xoş təsir edən ağ rəngdə olacaqdır. Hətta
onun ayaqqabısı da ağ olacaqdır. Mən Xızı-
rı belə təsəvvür edirəm. O, həmişə xeyir və
yaxşılığı təmsil edir. Ona görə o qüdsiyyəti
ifadə edən ağ rəngdə olmalıdır. Onun ətrafın-
da rəngarəng çiçəklər, yaşıl ağaclar və gözəl
təbii mənzərələr yaradacağam. Şamama-Ca-
dunu isə yerdən çıxardacağam. O, qorxunc
və qara paltarda olacaqdır. Onun üzünün rən-
gi də qara olacaqdır. Burnu əyri yırtıcı
quşların dimdiyinə bənzəyəcək, yumru
parlayan gözləri olacaqdır. Ətrafında
insani kədərləndirən mənzərələr yara-
dacağam. Onun bu qiymətli ikirlərinə
istinad edərək demək olar ki, gənc fır-
ça ustası bütün varlığı ilə teatrı teatr
rəssamlığını sevmiş və səhnə tərtibatı
işinə hədsiz dərəcədə ciddi ikir ver-
mişdir. Ona görə də tamaşaya qoyulan
hər bir əsərin məzmununa uyğun ola-
raq obrazların xarakterik daxili aləmini
açıb tamaşaçıya göstərmək üçün iste-
dadlı bir rəssam kimi əlindən gələnləri
əsirgəməmişdir. 1912-ci ildən ömrünün
axırına kimi Naxçıvan Teatrında çalışan
Bəhruz bəy Kəngərli burada Rza Təh-
masiblə yanaşı, Böyükxan Naxçıvanski
və Həsən Səfərlinin hazırladıqları təxminən
15-dən artıq tamaşaya səhnə tərtibatı vermiş-
dir. Onun Naxçıvan Teatrında ilk rəssamlıq
işi görkəmli sənətkar Rza Təhmasibin 1912-
ci ildə tamaşaya hazırladığı Zülfüqar Ha-
cıbəyovun ruscadan tərcümə etdiyi Yevqeni
Şvartsın “Qırmızı papaq” (“Qırmızı araqçın”)
əsəri olmuşdur. Onun ardınca Zülfüqar Ha-
cıbəyovun “Evliikən subay” (1912) və “Əlli
yaşında cavan” (1915), Əbdürrəhim bəy
Haqverdiyevin “Pəri-Cadu” (1913) və “Dağı-
lan tifaq” (1914), Cəlil Məmmədquluzadənin
“Ölülər” (1915; 1917), Üzeyir Hacıbəylinin
“Ər və arvad” (1916) və “Arşın mal alan”
(1917), Nəriman Nərimanovun “Nadanlıq”
(1916), Namiq Kamalın “Vətən, yaxud Si-
listrə” (1918) və “Zavallı çocuq” (1918)
Əbdülhaqq Hamidin “Hind qızı” (1918) və
“Əşbər” (1919), Mirzə Fətəli Axundovun
“Hacı Qara” (1920) kimi əsərlərin və bir neçə
birpərdəli pyesin ideya və məzmununu açan
peşəkar səhnə tərtibatı vermiş, obrazların xa-
rakterik xüsusiyyətlərini əks etdirən geyim
eskizləri çəkmiş, tamaşaların reallığını artıran
irihəcmli pannolar hazırlamışdır. Təəssülər
olsun ki, Bəhruz Kəngərlinin Naxçıvan Te-
atrında fəaliyyəti zamanı yaratdığı bu dəyərli
sənət inciləri günümüzədək gəlib çatmamış-
dır...
193
Son söz v zi...
R
əssamın təzadlarla dolu
ömür yoluna – əhatələndiyi
mühitə, təhsil illərinə və
çox da uzun çəkməyən yaradıcılığına
tutduğumuz gerçəkçi “bədii güzgü”
qənaətimizcə, kitabı oxuyanların gözü
qarşısında milli sənət fədaimizin dolğun
obrazını yaratmağa imkan verdi.
Təbii ki, bilmədiklərimiz, sizə
çatdıra bilmədiyimiz həqiqətlər
də oldu. İnanın ki, bu bizdən
daha çox, itirilmiş imkanlarla,
zamanında tədqiqatçıların yaşlı
nəslinin rəssamın bədii irsinə soyuq
münasibətilə bağlıdır.
Bəhruz bəyin rəsmi faktlarla elə
də zəngin olmayan bioqraiyasında
yer almış iki faktı vurğulamaqla
şura hökumətinin ona münasibətinə
aydınlıq gətirmək istərdik. Bir
tərəfdən bu hökumətin C.Talıbzadə
familiyalı məmuru uşaq evinə yardım
etmək məqsədilə əsərlərini lotoreya
oyununa çıxaran xəstəhal rəssamın
pullarını mənimsəyir, digər tərəfdən isə
Naxçıvan Ölkə Xalq Maarif Komissarlığı
onu bu qurumun bədii şöbəsinə müdir
təyin edirdi. Hər iki hadisə 1921-ci ildə
baş vermişdi. Biri iyun, digər isə iyul
ayında... Belə bir cəmiyyətdə – siyasi
sistemdə yaşayıb-yaratmaq doğrudan
da çox çətin idi. Uşaqlığından xəstəliyə
“meylli” olan gənc rəssam üçün bu ikiqat
ağırdı. Belə bir vəziyyətdə onun “olum
qatarı”ndan “ölüm qatarı”na keçidi labüd
idi və bu az sonra baş verdi...
Azərbaycan təsviri sənət tarixində
adı həm də tez-tez çox məhsuldar rəssam
kimi xatırlanan Bəhruz bəy Kəngərli
1922-ci ilin 7 fevralında dünyaya əlvida
dedi. Başqalarından fərqlənmək üçün ona
bu qədər yaratmaq istedadı verən Allah-
təala rəssamı təbiətin bir soyuq günündə
başqalarından ayırdı. Bəlkə də Yaradan bu
“niyyətli gəlişi”ni qışa salmaqda həmişəki
kimi yenə də məntiqli idi. Yəqin ki,
təzadlı Naxçıvan təbiətinin bu “yuxulu”
vaxtında onun çox yaxşı tanıdığı, onu vəsf
etməkdən usanmayan rəssamı aparmaqda
bəlkə də baharı incitmək istəməmişdi...
Əslində gələcəkdə Naxçıvanın fəxri
olacaq rəssamı lap uşaqlığından müxtəlif
xəstəliklər izləməyə başlamışdı və Bəhruz
bəy də çox vaxt yalnız özünə bəlli olan
bu əzablara qatlaşa – qatlaşa sanki anbaan
ölümünə doğru gedirdi. Onun barəsində
bildiklərimiz arzulanan qədər zəngin
olmasa da, elə məlum olanlardan da sakit
təbiətli, az danışan gənc rəssamın bədbin
olmadığı hiss edilməkdədir. Baxmayaraq
ki, bədəncə zəif olan Bəhruz bəy həyatda
əvəzi olmayan ana nəvazişindən çox
erkən məhrum olmuşdu. Bunun ardınca
onun səsə həsrət qalmasının və məktəbdən
uzaqlaşmağa məcbur olmasının hələ
yenicə formalaşmağa başlayan uşaq
psixikasına hansı təsir qoyduğu izahsız da
məlum məsələdir. Bunun özünün həm də
orqanizmin möhkəmlənməsi əvəzinə, onu
zəilətməyə xidmət etməsi də danılmazdır.
Son sºz ¬v¬zi...