Afaq Yusifli İshaqlı
358
sonluq kral və Lon Aryas kimi adamların mühitində nəcib
insanların xoşbəxt olmasının qeyri-mümkünlüyünü təsdiq
edir.
Komediya kədərli bir sonluqla tamamlansa da,
dramaturq öz yaradıcılığına məxsus həyatsevərlikdən, şən
əhval-ruhiyyədən ayrılmır. Həyatın ən kədərli anlarında belə
o, gülmək, şənlənmək, zarafat etmək vərdişini atmır.
Həbsxana səhnəsi bu cəhətdən xüsusi maraq doğurur.
Özü öz səadətini məhv edən, buna görə özünü incidən, əzən
Don Sanço hislərinin coşqunluğundan, tutduğu işin doğru,
yaxud yalan olmasına qeyri-müəyyən münasibətindən
sayıqlayır, dəli olmaq dərəcəsinə gəlir. Lakin bu səhnəni
dramaturq elə qurur ki, tamaşaçı ürəkdən gülür, harada
olduğunu, nəyə baxdığını unudur. Lope de Veqa da hər şeyi
yaddan çıxarıb şən bir səhnə yaradır. Klarindo ağasının
sayıqladığını görüb onunla məzələnməyə başlayır. Don
Sanço deyəndə ki, "Bəli, artıq başqa dünyadayam mən", Kla-
rindo tez "Başqa dünyada yox, cəhənnəmdəsən" deyə söz
atır. Don Sanço ciddi şəkildə "Niyə cəhənnəmdə? De,
Klarindo?" deyərək sual verir. Sual Don Sançonun düşdüyü
vəziyyətə, onun iztirablarına uyğundur. Xalq nümayəndəsi
olan Klarindo əvvəlki qayda ilə məzələnməkdə davam edir,
"Çünki həbsxana elə cəhənnəmdir!" deyə dillənir. Don
Sançonun sayıqlaması daha da güclənir, o, nökərinin
zarafatlarını da həqiqət kimi anlayır, onun fikrini təsdiq edir:
Doğrudur, hamımız cəhənnəmdəyik.
Bu qorxunc cəhənnəm keşməkeşində,
Hamı həlak olur alov içində.
Bütün bu lovğalar, bu qiyamçılar...
Bir şöhrət üzündən düşmüşdür onlar
Bu atəşlə dolu cəhənnəmlərə.
Don Sanço sayıqlasa da, onun sözlərində başqa məna
XVII əsr Qərbi Avropa ədəbiyyatı
359
və həqiqətlər gizlənir. O, sayıqlama üsulu ilə mövcud həyatın
cəhənnəm olmasından və burada ən nəcib adamların-
məğrurların və qiyamçıların yandırıldığından söhbət açır. O
özünü mövcud həyat normalarına baş əyməyən, başqaları
kimi olmayan, ona görə də real dünyanın cəhənnəmində
yandırılan bir adam kimi görür. Klarindo öz zarafatları ilə
onun təkcə indiki "sayıqlamalarına" gülmür, törətdiyi cinayət
və indiki iztirabları arasında məntiqsizliyə gülür. Ağasının
kədərli düşüncələrinə, uydurma və fantaziyasına qoşulur,
güldürür. "Burda dərzilər var, sürücülər var" deyə rahat
keçirdikləri günləri yada salır. Don Sanço nökərinin
sözlərindən istifadə edərək dünya və insan haqqında Şekspir
dühasını yada salan ümumiləşdirmələr aparır. Onun
sözlərində hər dəfə kədərli, faciəli, iztirablı bir qənaət var.
Əgər Klarindo sürücülər və dərzilərdən söhbət açırsa, Don
Sanço real həyatın eybəcərliklərini ehtirasla inkar edən yeni-
yeni fikirlər irəli sürür.
Əgər sürücülər yaxşı sürərsə,
Onlar məhv eyləyər cəhənnəmləri.
Yaxşı, əgər bura cəhənnəmdirsə,
Nə üçün görmürük bəs hakimləri.
Don Sanço sürücülər deyəndə hökmdarları, cəhən-
nəm deyəndə mövcud cəmiyyəti nəzərdə tutur. Başqa sözlə,
kral və krallar ölkəni ədalətlə idarə etsələr, həyat cəhənnəmə
çevrilməz, cəhənnəmlər məhv olar, dost dostu öldürüb qatilə
çevrilməz, sevgilər qırılmaz, sevgililər arasında uçurum
yaranmaz. Cəhənnəm anlayışı məhkəmə və hakimləri də
Don Sançonun xatirinə salır. O, insanların həyatını
cəhənnəmə çevirən amillərdən biri kimi hakimləri təsadüfi
xatırlamır, inkvizisiya tonqallarına nahaq işarə etmir. Don
Sançonun çox uzaq vuran atmacalarına Klarindo da qoşulur.
Onun fikrincə, hakimləri cəhənnəmə ona görə buraxmırlar
Afaq Yusifli İshaqlı
360
ki, burada da məhkəmə qurarlar. Don Sanço isə belə hesab
edir ki, məhkəmə və hakimlər olmayan yer cəhənnəm yox,
cənnətdir. İnkvizisiya məhkəmələrinə qarşı dərin nifrət və
qəzəbin ifadəsi olan bu atmacalar, sayıqlama və istehzalar
əslində əsrin qabaqcıl adamlarının haray və üsyanıdır.
Klarindo ağasına həm gülür, həm acıyır, tamaşaçını
da, yəqin ki, öz sözləri ilə güldürür və ağladır. Şərəfin
hökmdar olduğu cəhənnəmdə bəzi axmaqların şərəf üzündən
əziyyət çəkdiyini söyləyəndə o, əlbəttə, ağasının saxta şərəf
qanunlarına əməl edib Busto kimi dostunu öldürməsinə,
krala verdiyi sözə görə sevgisini və sevgilisini məhv
etməsinə acı-acı gülür. Bustonu, Estrelyanı və özünü kim
üçün, nə üçün məhv etdiyinə acıyır.
Don Sançonun şərəf, namus, insanlıq haqqında
zahirən sayıqlama, əslində isə ən dərin mühakimənin nəticəsi
olan düşüncələrini eşitdikcə Klarindonun ona ürəyi yanır, it
kimi hürməyə başlayır, özünü cəhənnəm qapılarının keşiyini
çəkən Serber adlandırır. Don Sançonun şərəf haqqındakı
sayıqlamalarında müasir gerçəkliyə, onun eybəcər cizgilərinə
qarşı tənqidi münasibət duyulur. Bu cəmiyyətdə şərəf çoxdan
ölmüşdür, indi şərəf andı unutmaqdır. "Puldur, puldur ancaq
şərəflə namus." Hər şey satılan, alınan müasir cəmiyyətin
şərəfsizliyi qarşısında, dramaturqa görə, orta əsr
cəngavərlərinə məxsus şərəf daha yaxşıdır, daha gözəldir.
Dramaturqun
məqsədi ilk növbədə müasir hakim
təbəqələrinin şərəfsizliyini, pul, şəhvət, vəzifə, rütbə
düşkünlüyünü göstərməkdir.
Dünya dramaturgiyasının nadir incilərindən olan
"Sevilya ulduzu" komediyasının ən böyük məziyyətlərindən
biri onun optimizmidir. Taleyin oyunbazlığı nəticəsində ən
nəcib insanların həyatı, arzusu, sevgisi məhv olsa da, onlar
həyata nikbin münasibətlərini itirmirlər. Can verən Busto
Tabera bacısını Don Sançoya tapşırıb gedir. Don Sanço
Dostları ilə paylaş: |