Afaq Yusifli İshaqlı
48
olduğunu göstərərək yazır: "Ancaq müharibə özü daha
əvvəllər, ən azı XVI əsrin ortalarına yaxın reformasiya ilə
bağlı olan inqilabi hərəkatın məğlub olduğu qəti müəyyən
olduğu vaxtlardan özünü göstərən prosesləri ancaq
sürətləndirdi. Bunu XVI-XVII əsrlərin sərhədində alman
mədəniyyətinin
ən
kəskin
problemlərindən
olan,
Almaniyanın milli tənəzzülünün ən müstəsna əlamətlərindən
olan dil problemini – dil qarışıqlığını düzgün qiymətləndirər-
kən mütləq nəzərə almaq lazımdır." R.M.Samarin doğru
qeyd edir ki, XVII əsrdə alman ədəbiyyatının və
mədəniyyətinin tənəzzülü təkcə otuzillik müharibə deyil,
həm də daha əvvəl başlanan ictimai, siyasi proseslərlə bağlı
idi.
Getenin aşağıdakı sözlərində də eyni həqiqət ifadə
olunmuşdur: "Az qala iki yüz il davam edən fəlakətlər və
qarışıqlıqlar müddətində vəhşiləşmiş alman ədəb elmini
öyrənmək üçün fransızların,fikrini ifadə etmək sənətini
öyrənmək üçün romalıların yanına getdi."
Almaniyada bir sıra Avropa ölkələrindən fərqli olaraq
güclü antifeodal ədəbiyyatın yaranması üçün əlverişli şərait
və zəmin yox idi. Ona görə də burada alman kübar dairələrin
meyl və istəklərinə uyğun ədəbi cərəyanlar daha geniş
yayılmışdır. Parçalanmış, gücdən düşmüş, yoxsullaşmış
bürgerlik bədbin əhval-ruhiyyənin, mahiyyət etibarilə
mürtəce əhəmiyyət daşıyan dini axtarışların təsiri altında idi.
XVII əsr alman ədəbiyyatında realizmə yad cərəyanların
güclənməsi bununla əlaqədardır. Eyni zamanda, Opits,
Qrifius, Moneeroş və Axedres kimi ölkənin birləşməsi yolu
ilə onun fəlakətdən xilas edilməsi, dirçəldilməsi haqqında
düşünən bir qrup qabaqcıl görüşlü ziyalılar da var idi.
Əsrin ikinci yarısında şəhər yoxsulları və xüsusən
kəndlilər arasından çıxan yazıçıların əsərlərində geniş xalq
kütlələrinin istək və arzuları öz ifadəsini tapdı.
XVII əsr Qərbi Avropa ədəbiyyatı
49
Əsrin birinci yarısında isə başda Martin Opits
olmaqla bir qrup şair və yazıçılar alman mədəniyyətini
durğunluqdan xilas etmək naminə antik incəsənətin nüfuzuna
əsaslanaraq yeni tipli poeziya uğrunda mübarizəyə başladılar.
Bu yazıçı və şairlərin erkən klassisizm kimi səciyyələnən
yaradıcılığında fransız klassisizminə məxsus feodalizmə
qarşı güclü mübarizə ruhu yoxdur. Burada burjuaziya hələ
siyasi cəhətdən lazımi dərəcədə inkişaf etmədiyindən alman
klassisistləri, hər şeydən əvvəl, passiv bir formada
müharibəni pisləyir, xüsusi bir dözümlülük təbliğ edirdilər.
Bu dözümlülük ideyası Opitsdə dini səciyyə daşıyırdısa,
Qrifiusda şəhidlik, dini qəhrəmanlıq ideyasına gəlib çıxırdı.
Alman klassisistlərinin – Opits və Qrifiusun əsərlərinin
həyatiliyi, tarixi ədəbi qiyməti onların vətənpərvərliyində,
alman xalqının gələcəyi haqqında düşüncələri dərin bir
narahatlıqla əks etdirmələrindədir. XVII əsrin ortalarına
yaxın
alman
klassisizmi
zəifləyir, Hofmansaaldau,
Leonşteyn kimi barokko şairləri Opitsin davamçıları
üzərində müvəqqəti qələbə qazanırlar. XVII əsrin sonu
XVIII əsrin əvvəllərində isə Kants, Verniks, Veyze, Hünter,
Qotşed kimi müxtəlif xarakterli sənətkarların irsində
klassisizm yenidən təmtəraqlı barokko şairlərinə üstün gəlir.
XVII əsr alman klassisistlərinin əsərlərində doğru
əksini tapan alman gerçəkliyi alman realist nəsrində daha
əlvan boyalarla qələmə alınır. Əlbəttə, bu realizmi sonrakı
dövrlərin daha artıq inkişaf etmiş və təkmilləşmiş realizmi
ilə eyniləşdirmək çətindir.
Alman ədəbiyyatında XVIII əsrdə klassisizm və
realizm bir-birinə yaxın olmaqla bərabər mahiyyət etibarilə
barokko ədəbiyyatına qarşı durmuşdur. Məlum həqiqətdir ki,
öz tarixinin ictimai inkişaf dövrünü yaşayan Fransa və
İngiltərə kimi ölkələrdə barokko əhəmiyyətli bir rol oynaya
bilməmişdir. XVII əsr alman ədəbiyyatında barokko üslubu
Afaq Yusifli İshaqlı
50
bir-birilə döyüşən ədəbi istiqamətlərdən biridir. Lakin bu
cərəyan əsrin ikinci yarısında alman poeziyasında aparıcı
mövqe
qazanır.
Əgər
Fransada
klassisizm
milli
mədəniyyətdə aparıcı mövqe tutursa, Almaniyada əksinə
barokko şeiri yüksək inkişaf dövrü keçirir. Filip fon Tsesen,
Xristian fon Hofmansvaldau, Daniel Kasper fon Leonşteyn
və başqa bir çox alman barokko şair və yazıçıları XVII əsrin
ikinci yarısında hakim mövqe tuturlar. Lakin onlar alman
ədəbiyyatının inkişafına müsbət təsir göstərə biləcək heç nə
yaratmamışlar. Barokko şair və yazıçılarının iddialı,
təmtəraqlı, zahirən bəzək-düzəkli dil və üslubu onların
əsərlərindəki məzmun yoxsulluğunu və bədbin əhval-
ruhiyyəsini ört-basdır edə bilməmişdir. Barokko ədəbi
cərəyanı bəzi hallarda ona yad olan sənətkarlara da təsir
göstərə bilmişdir. Məsələn, Qrifius və Qrimmelshauzen kimi
yazıçılar barokko ədəbi cərəyanına qarşı mübarizə aparsalar
da, onun müəyyən təsirindən yaxa qurtarmamışlar. Bu,
ondan irəli gəlir ki, barokko ədəbiyyatına məxsus əsərlərdə,
xüsusən dini lirikada alman cəmiyyətini sarsıdan fəlakət və
böhran qeyri-adi bir qüdrətlə öz ifadəsini tapmışdır.
Müasir alman ədəbiyyatşünasları şair və yazıçıları
XVII əsr alman ədəbiyyatına yüksək qiymət vermiş, onun
barəsindəki yanlış təsəvvürləri dağıtmışlar. İ.Bexer XVII əsr
yazıçı və şairlərinin yaradıcılığının "alman milli
ədəbiyyatının yaranmasında müstəsna əhəmiyyətini" qeyd
etmiş, bu dövrün ən böyük yazıçısı olan Qrimmelshauzen
haqqında ayrıca bir poema yazmışdır.
MARTİN OPİTS /1597-1639/. Martin Opitsin
yaradıcılığı ilə alman poeziyası orta əsrlərin ənənələri
çərçivəsindən kənara çıxır. Yeni alman şairləri antik və
intibah dövrü nümunələrinə, İtaliya, Fransa və Hollandiyanın
klassisist poeziyasına istinad edərək onu daha də yüksək
Dostları ilə paylaş: |