OZAN DÜNYASI № 4(7), 2011
49
Şuşa qəzasının Vərənd sahəsinin, Cəb-
rayıl qəzasının və nəhayət, hər dövrün
inzibati ərazi vahidinə uyğun olaraq
Cəbrayıl rayonunun Maralyan kəndində
anadan olmuşdur (Aşıq Pəri bütün bun-
larsız da Maralyandan olduğunu şeirlə-
rində göstərir:
Pərinin dərdi tüğyandır,
Sakin yeri Maralyandır.
Gülüm qönçəsində yandı,
Bülbüllər əfqan eylədi.)
Kiçik yaşlarında ruhani təhsili almış, daha doğrusu mollaxanada oxu-
muş, ərəb, fars dillərini mükəmməl öyrənmiş, türkcə yazı vərdişinə yiyə-
lənmiş, bədahətən şeirlər deməyə və yazmağa başlamışdır. Maralyan
kənd məktəbində bir
müddət müəllim işləmiş, həmin əraziyə yaxın bələd-
çiliyi olan, o ətrafda yerləşən Horovlu kəndinin yetirməsi, fəlsəfə elmləri
namizədi Əli Behbudov “Kolxozçu” qəzetinin 07 və 09 dekabr 1982-ci il
tarixli saylarında dərc etdirdiyi “Aşıq Pəri Maralyanlı” məqaləsində yazır
ki, Aşıq Pərinin atası sövdagər - xırda alverlə məşğul olduğundan ona
kənd arasında tacir Hacı Sayad deyərmişlər. Anası Gülüstan zəmanəsinin
mütərəqqi qadını olmuş, qızının natiq danışmasına, oxuyub təhsil alma-
sına maneçilik etməmişdir.
Pərişünaslar yekdilliklə qeyd edirlər ki, Aşıq Pəri şeirləşmələrdə işti-
rak etmiş, aşıqlıq sənətinin sirlərinə dərindən bələd olmuş, özunəməxsus
şəkildə saz çalmış, rəqs etmiş, məlahətli səslə oxumuş, toy-düyünlərə ça-
ğırılmış, o dövrün çalğıçıları ilə məclislər aparmış, aşiqanə davranışlara
malik olmuşdur.
Sözsüz ki, o dövrdə Aşıq Pərinin rübənd vurmadan, çad-
raya bürünmədən, qıvraq geyimdə meydana çıxması, toylarda, məslis-
lərdə çalıb-oxuması bir inqilab, dövrünün görünməmiş bir hadisəsi idi.
Cəbrayıllı mütəfəkkir, fəlsəfə elmləri namlzədi Əşrəf Mehdiyev “Kol-
xozçu” qəzetinin 29 sentyabr 1963-cü il tarixli sayında dərc etdirdiyi
“Aşıq Pəri” məqaləsində yazır: “Şairənin evinə dövrün qabaqcıl ziya-
lıları, şair dostları gəlib-getmişdi. Bu isə böhtanlara, ləkə yaxmağa səbəb
olmuşdur. Bunu Aşıq Pərinin öz qonşusuna qarşı yazdığı şeirdən görmək
olar:
Məni dərdə salan qonşu,
Görüm üzün qara olsun.
OZAN DÜNYASI № 4(7), 2011
50
Danışıbsan yalan, qonşu,
Görüm üzün qara olsun.
Ümumiyyətlə, müəlliflər Aşıq Pərinin yersiz hücumlara məruz qaldı-
ğını qeyd edirlər. Hətta günü bu gün də müasirlərimizdən Aşıq Pərinin
bostanına daş atanlar tapılır. Bu xoşagəlməz məsələ ilə bağlı həmyerli-
miz, filologiya elmləri üzrə fəlsəfə doktoru Tariyel Abbaslı “Mingəçevir
leysanı” adlı ədəbi-bədii jurnalın 2010-cu ildə nəşr edilmiş 8-ci və 9-cu
saylarında dərc etdirdiyi “Aşıq Pəriyə böhtan atmayın” məqaləsində ət-
raflı bəhs edir. Halbuki bu gün gec də olsa söhbət Aşıq Pəri sənətkarlı-
ğının böyüklüyündən, sənət dünyasına qoyub getdiyi dəfinəsinin üzə
çıxarılmasından, bədii təkamülümüzün tərəqqisi yolunda oynadığı rolun-
dan, ulu söz ustadının ədəbi sənətkarlığının tədqiqindən getməlidir.
Aşıq Pəri əsasən aşiqanə və aşıq şeiri səpgisində lirik şeirlər yazmış-
dır. Onun şeirlərində bir tərəfdən saf məhəbbət, ana təbiət, dostluq, əda-
lət, təmiz və ülvi insani hisslər tərənnüm olunur, digər tərəfdən isə dün-
yanın vəfasızlığından, ölümün amansızlığından, hakimlərin zülmündən
şikayət edilir. O, yeri gəldikcə bənzərsiz şeirlərində klassik və xalq şeir
ənənələrindən, atalar sözü və hikmətli sözlərdən məharətlə istifadə edir.
Həyatilik və səmimilik onun şeirlərinin əsas xüsusiyyətlərindəndir. İncə
və həssas şeirlərini səlis, sadə xalq dilində yazmışdır. Bir sözlə, Aşıq Pəri
şeiri xalqın şüurunda dərin izlər salmışdır. Ölməz şeirləri dildən-dilə gəz-
miş, nəsildən-nəslə keçmişdir.
Əfsuslar olsun ki, Aşıq Pərinin yaradıcılıq
irsi yazılı ədəbiyyat yolu ilə bütövlükdə bu günümüzə gəlib çıxmamış,
çoxu itib-batmışdır. Külliyatının tərtib edilib üzə çıxarılmasında dövlət
səviyyəsində addımlar atılmamışdır.
Aşıq Pəri müasirlərindən Məhəmməd bəy Aşiq (1776-1861), Cə-
fərqulu ağa Nəva (1786-1858), Mirzə Həsən Mirza (1786-1830), Tüfeyli,
Əsəd bəy və Azərbaycan dilində şeirlər yazan erməni Mirzəcan Mədətov
kimi şairlərlə yaxın dost olmuş, onlarla bir neçə dəfə deyişmiş və mək-
tublaşmışdır. Həm də görünür Aşıq Pəri şeirlərində mürşidi-kamilim
adlandırdığı, Qarabağ aşıq məktəbinin nümayəndələrindən biri Məhəm-
məd bəy Aşiqdən aşıq sənətinin sirlərini öyrənmiş, o dövrdə Qarabağda
geniş yayılmş “Vəlican”, “Nağıl kəsməşikəstə”, “Güllü qafiyə”, “Qara
qafiyə” kimi saz havalarını cürə sazda çalma və məclis aparma qay-
dalarını da kiçik yaşlarında məhz ilkin olaraq ondan əxz etmişdir. Qeyd
etmək yerinə düşər ki, artıq XX əsrin əvvəllərindən başlayaraq Qarabağ
aşıq məktəbinin nümayəndələri nədənsə, cürə sazı da tarla əvəz etmiş,
dastanlarımızın deyişmə hissələrini bu simli alət havasında çalıb-oxuyub