Ədəbiyyat söhbətləri
53
xalqın -Azərbaycan xalqının övladı, bu qədim xalqın görkəmli
şairi və mütəfəkkiridir».
Buradakı «qədim» sözgəlişi gözəl işlənməmişdir – əgər
Azərbaycan xalqı XII əsrdə Nizami kimi bir dahini yetişdirmə-
səydi, bu xalqın tarixində həmin əsr ədəbi-fəlsəfi Zaman (idrak
Zamanı!) yox, sadəcə xronoloji zaman olaraq ötüb keçəcəkdi və
heç kimin ağlına gəlməyəcəkdi ki, bu xalqın «qədimliy»indən
danışsın, XII əsrə gətirən (və Nizamini yetirən!) milli idrak, dü-
şüncə, təfəkkür (və intellektual-mədəni həyat!) mənbələrini
axtarsın…
«Bəlkə də, Nizami dünya ədəbiyyatında ən çox dildə oxu-
nan nadir sənətkarlardandır. Nizami irsinin tədqiqi ilə də az qala
bütün dünya məşğuldur. Nizamişünaslıq dünya şərqşünaslıq
elminin məxsusi bir istiqamətinə çevrilmişdir. Nizami Gəncəvi-
nin haqqında ayrı-ayrı dillərdə yazılmış kitablardan və dahi
sənətkarın müxtəlif dillərə tərcümə olunmuş əsərlərindən nəhəng
bir kitabxana yaratmaq mümkündür. Bununla belə, hansı dildə
yazıb-yaratmasından, hansı dildə öyrənilib-oxunmasından asılı
olmayaraq, Nizami Gəncəvinin əsərləri azərbaycanlı ruhunun
yüksək bədii ifadəsindən ibarətdir. Nizami Gəncəvi dünya ədə-
biyyatında Azərbaycanın qüdrətli təmsilçisi, böyük elçisidir».
Yeri gəlmişkən, bu da milli müstəqilliyin bəhrəsidir ki,
artıq neçə illərdir Londonda – Oksford Universitetində Nizami
Mərkəzi uğurla fəaliyyət göstərir… Və həmin Mərkəzin yaradı-
cısı akademik Nərgiz Paşayevanın rəhbərliyi ilə bütün dünyaya
nümayiş etdirilir ki, Azərbaycan xalqı yer üzünün ən mədəni, ən
intellektual, ən humanist xalqlarından biridir və bu dəyərləri
özünün zəngin tarixi ilə qazanmışdır.
«Ədəbi şəxsiyyət və zaman»ın «Erkən yeni dövr» adlanan
ikinci bölməsində iki böyük Azərbaycan şairindən – Saib Təb-
rizi ilə Vaqifdən söhbət gedir… Lakin dövr (Zaman!) yenə də ön
planda olub həmin ədəbi şəxsiyyətlərin ideya-estetik ideallarını
həm müəyyən edir, həm də onlarla müəyyən olunur:
Nizami Cəfərov
54
«… XVII əsrdə ənənəvi şeir dövrünün arxada qaldığını
görməmək mümkün deyildir. XVII əsrin poeziyası Məhəmməd
Füzulidən Molla Pənah Vaqifə keçid ədəbiyyatının əsas təzahür-
lərini özündə əks etdirir… XVII əsr Azərbaycan poeziyasına
Məhəmməd Füzuli lirikasının davamı olmaqla bərabər, həm də
Molla Pənah Vaqif şeirinin əvvəli kimi baxmaq lazımdır».
Və müəllif belə bir doğru qənaətə gəlir ki, «XVII əsr
Azərbaycan poeziyasında, xüsusən də Saib Təbrizinin yaradıcı-
ğılında baş vermiş yeniləşmə prosesləri, həyatın, müdrik kəlam-
ların bədii ifadəsinə doğru atılmış addımlar özündən sonra ədə-
biyyatda realizmi və onun görkəmli nümayəndəsi Molla Pənah
Vaqifi formalaşdırıb ərsəyə gətirmək kimi mühüm hadisələri
meydana çıxarmış, bütövlükdə realist ədəbi hərəkat dönməz
şəkil almışdır».
Həmin qənaət bir də ona görə doğrudur (və perspektivli-
dir) ki, yeni dövr ədəbiyyatının Füzulidən Vaqifə gələn magist-
ralını dəqiq müəyyən etməklə, «Molla Pənah olan şair»in –
Vaqifin yaradıcılıq genotipinə gur işıq salır..
«Molla Pənah Vaqif realist ədəbiyyatı yaratmaqla Azər-
baycan ədəbiyyatını çoxəsrlik Şərq ədəbiyyatı dairəsindən çıxa-
raraq, modern Avropa və dünya ədəbiyyatı səviyyəsinə yüksəlt-
mişdir. Bundan başqa, Vaqif aşıq şeiri, Azərbaycan şifahi xalq
poeziyası ilə yazılı ədəbiyyatdakı şeir arasındakı baryeri aradan
qaldırmış, aşıq şeiri üslubunu yeni dövr lirikasının ifadə tərzinə
çevirmişdir»…
Azərbaycanın «ədəbiyyat filosofu» Yaşar Qarayevin «ədə-
biyyatımızın tarixi inkişaf yoluna nəzər salarkən Azərbaycan
realizminin beşiyi başında hamıdan əvvəl… Vaqifin silueti gö-
rünür» sözlərini sitat gətirən Isa Həbibbəyli yazır:
«Azərbaycan ədəbiyyatında realizm Molla Pənah Vaqifin
yaradıcılığı ilə başlanır. Vaqifin şeirləri Azərbaycan realizminin
ibtidasıdır. Şair orijinal əsərləri ilə ölkə həyatının real ədəbiy-
yatını yaratmağa nail olmuşdur».
Ədəbiyyat söhbətləri
55
Kitabın üçüncü bölməsi realizm dövrünə (müəllif onu
«realizm epoxası» adlandırır ki, bunun üçün, heç şübhəsiz, ciddi
əsaslar vardır) həsr olunmuşdur ki, həmin bölmədə M.F.Axund-
zadə, M.T.Sidqi, N.Nərimanov, Ü.Hacıbəyov, R.Əfəndiyev kimi
maarifçi realistlərin; C.Məmmədquluzadə, M.Ə.Sabir, M.Şah-
taxtlı, M.S.Ordubadi, Ə.Qəmküsar, E.Sultanov kimi tənqidi
realistlərin yaradıcılığı ayrı-ayrı oçerklərdə araşdırılır. Həmin
oçerklərdə ilk nəzərə çarpan məziyyət budur ki, müəllif təkcə
Azərbaycan realizminin görkəmli nümayəndələrinin yaradıcılıq
«tərcümyei-hal»ını, miqyasını göstərmir, həm də onların ədəbi,
ideya-estetik xidmətlərini (və bu xidmətlərə müvafiq olaraq
mövqelərini) sxemləşdirir, yaxud formullaşdırır. Elə də olur ki,
həmin ideya sxemi, yaxud formulu oçerkin adına çevrilir… Mə-
sələn: «Xoş gördük, Mirzə Fətəli Axundzadə!» Bu, o deməkdir
ki, Milli Tarixin özü Mirzə Fətəlinin sorağında imiş… Və
Zaman onu məhz bu cür qarşılamışdır…
«Beləliklə, Mirzə Fətəli Axundzadənin yaradıcılığ ilə
Azərbaycan maarifçi realizmi kamillik mərhələsinə çatmış, bət-
nində tənqidi realizmin rüşeymlərini hazırlamışdır. Nəticə eti-
barilə Molla Pənah Vaqiflə başlanan Azərbaycan Realizmi mol-
lanəsrəddinçi tənqidi realizmin səviyyəsinə Mirzə Fətəli Axund-
zadənin mükəmməl maarifçi realizm körpüsündən keçərək gəlib
çatmışdır».
Mirzə Fətəlinin ədəbi-nəzəri görüşlərini yenidən (və
dərindən!) tədqiq edən Isa Həbibbəyli çox mühüm bir məsələyə
– M.F.Axundzadənin dahi Füzuliyə münasibəti məsələsinə
aydınlıq gətirməyə çalışmışdır. Və həmin mövzudakı məqalənin
dəyəri ondadır ki, müəllif həmin məsələyə XIX əsrin dahi mü-
təfəkkirinin ümumi dünyagörüşü kontekstində baxmağı bacar-
mış və belə bir maraqlı nəticəyə gəlmişdir:
«Mirzə Fətəli Axundzadənin fikrincə, Məhəmməd Füzuli
klassik romantik şeirin ustadı, yeni realist ədəbiyyatın isə nazi-
midir. Bu isə indiyədək qeyd edildiyi kimi, səhv, sadəcə yanlış-
Dostları ilə paylaş: |