290
Onların sırasında Koblandının oğlu Bokenbayın və Koblan-
dının özünün həmyaşıdı Qaramanın obrazı daha görümlü
təqdim olunur. Bokenbay əsərdə atası kimi şirə bənzədilir.
Yestemıs, hər şeydən öncə, türk dastanları üçün ənənəvi
olan xanın özünün qulluqçusu, onun mehtəri və kiçikyaşlı
batırın tərbiyəçisi kimi təqdim olunur. Yestemısin zahiri təsviri
isə onu batırın özü səviyyəsində olan döyüşçü kimi təqdim edir
və burada təsvirlər ənənəvi istifadə olunan obrazlı vasitələr
çərçivələrindən kənara çıxmır.
«Koblandı-batır» dastanında əsərin qəhrəmanının çox-
saylı düşmənləri də epik qaydalara uyğun olaraq kifayət qədər
gücü və bacarığı ilə seçilənlərdir. Onlardan bəziləri yetərincə
ironik planda təqdim olunurlar. Məsələn, Alşaqırın yaxınları,
nəhəng qırxbeş arşınlıq Qızılərin oğulları Ağanas və Toğanas
belələrindəndir. Onlar Qaraspan dağı tək əzəmətli,Qazan xanın
özü hündür dağ aşırımına bənzədilməklə, həm də xan mənşəli
olduğu vurğulanmaqdadır. Obrazların mahiyyətindəki ümumi-
liklərə baxmayaraq, burada da hiperbolalardan, şişirtmələrdən
geniş istifadə olunmuşdur. M.Auezov və L.Sobolev haqlı
olaraq Koblandının düşmənlərinin – Qazan, Alşaqır və Kobikti
obrazlarının hamısınında onların öz fərdi simalarının olduğunu
qeyd etməyi yaddan çıxarmamışdılar. Burada fərdiləşdirmə
digər türk xalq dastanları üçün səciyyəvi olan ənənəvi obrazlı
epitetlərdən geniş istifadə etmənin köməyi ilə ortaya qoyulur.
Əsərdəki digər epizodlarla (batırın doğulması, onun ilxı-
da özünə köhlən seçməsi, düşmən üzərinə yeriməsi, düşmən-
lərlə döyüşləri, əsir düşməsi və s.) yanaşı, sevgi-məhəbbət xətti
də mühüm rol oynayır. Burada sevgi-məhəbbət intriqasının
ilkin düyünü kimi Kobikti xanın qızı Qarlıqanın Koblandı ilə
ilk görüşü qeyd edilə bilər. Qarlıqa ilk baxışdan Koblandıya
vurulur. Bunu da söyləyək ki, Qarlıqanın anası müsəlman qızı
olmaqla vaxtı ilə qızılbaş Kobiktinin qıpçaq torpaqlarına etdiyi
yürüşlər nəticəsində ələ keçirilmişdir. Qarlıqanın anası ölərkən
öz qızının qıpçaq müsəlmanın arvadı olması vəsiyyətini qız
291
atası Kobiktiyə xəyanət etməklə həyata keçirmişdir. Dastanın
bundan sonrakı süjet quruluşunda Koblandı ilə ona ürəkdən vu-
rulan Qarlıqanın qarşılıqlı münasibətləri görümlü yer tutur. Bu,
mahiyyət etibarı ilə batırın qəhrəmanlıq bioqrafiyasının ikinci
xətti və ikinci evlənməsi kimi diqqəti cəlb etməkdədir. Burada
kolliziyanın əsasına epos və qəhrəmanlıq nağılları üçün səciy-
yəvi olan qədim motiv qoyulmuşdur ki, bu da onun özünün
batırın gələcək arvadı ilə təkbətək görüşdə gücünü sınamasıdır.
Bununla belə, «Koblandı-batır» dastanın da belə qədim süjet
xətti xeyli dəyişikliklərə də məruz qalmışdır. Belə ki, bu yarış-
da Qarlıqa üzərində qələbəni Koblandı yox, onun oğlu Boken-
bay qazanır. Bundan sonra çoxsaylı epizodlarda Qarlıqa öz
sevgisi uğrunda mübarizələrdə iştirak edir. O, öz sevgilisinə
yetişmək üçün Koblandını və Qaramanı zindandan azad etmək-
lə onların qaçmasına müvəffəq olur. Yeri gəlmişkən qeyd edək
ki, düşmən qızının əsir düşmüş qəhrəmana köməyi qədim epik
ənənəsi üçün səciyyəvi haldır. Belə məqamlarla biz «Kitabi-
Dədə Qorqud», «Koroğlu» və «Alpamış» qəhrəmanlıq dastan-
ları, «Yusif və Əhməd» və s. məhəbbət-romantik poemasında
və s. rastlaşırıq. Burada biz ənənəvi süjetin «simptomları» ilə
rastlaşsaq da, «Koblandı-batır» dastanında bu xəttin işlənməsi
dərin psixologizmlərlə müşayiət olunmaqla, həllini tapmaq-
dadır. Koblandıya olan sonsuz məhəbbətini ifadə etmək üçün
Qarlıqa atası Kobiktinin dəbilqəsindəki zəif yeri batıra göstərir
və Koblandı həmin yeri nişan almaqla Kobiktini öldürür.
Bundan başqa Qarlıqa Koblandıya onun Alşaqır xanla qələbə
döyüşündə və digər düşmən batırlara qarşı vuruşlarında da
yaxından kömək edir.
«Koblandı-batır» dastanının kompozisiyası və məzmunu,
bədii ifadə vasitələri sistemi, şeir sətirləri, misraların təşkili və
quruluşu qəhrəmanlıq dastanları üçün səciyyəvi olan ənənəvi-
liyi əks etdirməkdədir.
292
Struktur baxımından dastan xronoloji ardıcıllığa malik
olan bir sıra bitkin epizodlardan ibarət olmaqla vahid təhkiyə
zənciri yaratmaqdadır.
«Koblandı-batır»da çoxsaylı şəkildə istifadə edilmiş
bədii-obrazlı formullar qəhrəmanların müəyyən əhval-ruhiyyə-
sinin, halının, hissinin, vəziyyətinin verilməsinə xidmət etmək-
dədir. Təkrirlər təhkiyənin ekspressiyasını gücləndirməkdə
mühüm rol oynayır. Məsələn, döyüş uğursuzluqları zamanı
qəhrəmanın hissləri və həyəcanları, kədəri, qəm-qüssəsi obraz-
ların çoxsaylı ağlayış-şikayətləri daimi təkrarlanan dövrə ilə
xüsusi ekspressiya yaradır. Təkrirlər dastanda xüsusi emosional
yükə malik olmaqla, bənzərsiz effekt ortaya qoyur.
«Koblandı-batır» dastanında dini anlayışlar, müqəddəslə-
rə, pirlərə, ocaqlara, övliyalara, peyğəmbərlərə, Allaha müra-
ciətlər nəzərəçarpacaq nidalarla zəngindir. Bu baxımdan dasta-
nın qaraqalpaq qəhrəmanlıq dastanı «Qırx qız»la səsləşən xeyli
məqamlarını görmək mümkündür. Qəhrəmanların poetik nit-
qində İmam Əli, Həzrət Əli, İxlas-ata, Şəşti Əziz, Qiyas, İlyas,
Davud, Məhəmməd peyğəmbər, onun qızı Bibifatimə, Xuda və
Allahın adına tez-tez rast gəlinir. Dastanda müsəlmanlıqla,
müqəddəs kitabımız “Quran”la, onun ayələri, müsəlman adət-
ənənələri ilə bağlı çoxsaylı məqamlar əksini tapmışdır. Bundan
başqa ibadətlə, namazla bağlı, inanclarla əlaqəli anlayışlar
molla, namazşam, namazdigər, Qeys-Kövsər və s. geniş istifa-
də olunması bu əsəri qazax etnik-milli təfəkkürünün orijinal
örnəyi kimi dəyərləndirməyə imkan verir.
«Koblandı-batır»da işlənmiş xeyli ifadələr və ibarələr
həm də sentensiya (nəsihət) xarakterlidir.
Dastanın kompozisiyasında mühüm yer tutan dialoji və
monoloji nitq formalarından geniş istifadə olunmuşdur.
Dastanın ifadəliliyini təmin edən mühüm elementlərdən biri də
qazax xalq poeziyasının geniş imkanlarını nümayiş etdirən
heca vəznindən, səs, ritmik quruluş, təkrirlərdən intonasiyadan
istifadə, alliterasiya və assonansların uğurlu tətbiqi, strofa-
Dostları ilə paylaş: |