20
dizenjatorëve të krijimeve hollivudiane, arti, në shprehjen e tij, nuk gjen dot asnjë kufi
material brenda të cilit mendja e juristit të jetë në gjendje të kategorizojë format që mbart ai.
Ndoshta e drejta duhet të interesohet të japë një përkufizim të artit, çfarë është artistike dhe
çfarë nuk është artistike. Por a do të ishte e vlefshme një sipërmarrje e tillë? A mundet që të
përkufizohet diçka që ka si kufizimim vetëm imagjinatën e njeriut, të nxitur nga muza e tij
krijuese? E drejta ka zgjedhur të mos kategorizojë këtë fushë kaq të gjerë, por të pranojë çdo
shprehje artistike si potencialisht të mbrojtshme nga e drejta e autorit. Do të shikojmë se për
shkak të nevojës që ka e drejta për të kategorizuar fushat që ajo duhet të marrë në analizë,
ligjet për të drejtën e autorit kanë ndërmarrë një kategorizim shumë të përgjithshëm të
shprehjeve artistike. Megjithatë, nuk mund të thuhet se i është dhënë një përkufizim artit dhe
shprehjeve të tij, dhe kjo në mënyrë që të mos ketë asnjë kufizim në krijimet artistike dhe në
mbrojtjen e tyre të mëtejshme. Mungesa e një përkufizimi sjell dhe pasoja abuzive, pasi çdo
krijim mund të përfshihet në mbrojtjen nga e drejta e autorit, ndërkohë që disa kategori
krijimesh bien në sy më shumë për thjeshtësinë dhe aspektin e tyre të përdorimit të
përditshëm sesa vlerat e tyre krijuese origjinale
64
. Kriteri i origjinalitetit, që do e shikojmë në
momentin e duhur, mundëson përcaktimin e veprave që gëzojnë mbrojtje nga e drejta e
autorit, por në të njëjtën kohë, është e vërtetë se ky kriter është tejet subjektiv për të kryer këtë
kategorizim. Kjo përbën një nga kërkimet e vazhdueshme të jurisprudencës për saktësimin sa
më objektiv të veprave artistike të mbrojtshme nga e drejta e autorit.
Së dyti, askush nuk mund të bëjë një analizë të saktë të të drejtës së autorit nëse nuk
merr parasysh interesat ekonomikë që ndërthuren me të. Është e pakonceptueshme që kjo e
drejtë, ashtu siç janë dhe shumë degë të tjera të të drejtës private, të anashkalojë problemet
ekonomike që mbart qarkullimi civil i veprave. Në mënyrë edhe më të qartë, kjo vërehet me
përhapjen e veprave në Internet. Historikisht, krijimi artistik ka qenë i lidhur me ekonominë,
nevoja për vendosjen e veprave në qarkullimin civil ka qenë e lidhur pazgjidhshmërisht me
përsosmërinë e veprave artistike. Sado e çuditshme të duket në pamje të parë, kryeveprat të
periudhës së Rilindjes nuk do të kishin parë ditën nëse nuk do të vendosej një marrëdhënie
mecenati midis krijuesve dhe parisë së Evropës, ku e para rropatej për të dhënë maksimimun e
krijimtarisë dhe e dyta paguante pa hesap për të treguar madhështin ë e sundimit të saj.
Sot logjika mund të jetë përmbysur, investohet për vepra të caktuara në mënyrë që ato
të sjellin sa më shumë fitime për investuesin dhe si pasojë, nuk dihet mirë se çfarë ka më
shumë rëndësi: realizimi i një vepre me vlera artistike të pamohueshme apo përmbushja e një
plan investimi me buxhet të përcaktuar, që do të krijojë sa më shumë fitime për producentët?
Fakti është se industria artistike tashmë nuk mund të anashkalohet më nga bota e ekonomisë.
Ajo është pjesë përbërëse e saj dhe duhet të trajtohet si një mundësi e mirë prej së cilës
gjithkush mund të fitojë: autori, titullarët e të drejtave të lidhura me të drejtën e autorit por
edhe publiku. Por kjo duhet të kalojë nëpërmjet një procesi rikonceptimi të marrëdhënieve
64 Michel Vivant, Jean-Michel Bruguière, Droit d’auteur, Dalloz, 2009.
21
midis autorit dhe palëve të tjera. Marrëdhëniet e vendosura midis autorit, interpretuesve dhe
personave që kanë mundësinë teknike të realizimit të një vepre artistike, për shembull,
muzikore, lënë për të dëshiruar në Shqipëri. Praktika e vendosjes së marrëdhënieve midis
autorëve, interpretuesve dhe personave që kanë mjetet teknike për të prodhuar një këngë nuk i
përgjigjen kuptimit parësor të marrëdhenieve tregtare. Është e pakonceptueshme në një vend
më të zhvilluar në fushën e industrisë muzikore, sesi logjika e marrjes përsipër të rreziqeve
anashkalohet, madje shmanget nga personat që zotërojnë mjetet teknike për të prodhuar një
vepër, siç ndodh rendo në Shqipëri. Kështu, nëse një artist interpretues dëshiron të interpretojë
një vepër muzikore, apo nëse një autor teksti apo kompozitor dëshiron të jetësojë vargjet e tij
apo kompozimin e tij, ai duhet të jetë i pajisur dhe me mjetet financiare të mjaftueshme që të
blejë shërbimin që ofrojnë producentët, duke i mundësuar atij mjetet teknike të prodhimit të
veprës. Një praktikë e tillë i përgjigjet një kohe tjetër, një kohe që nuk i përgjigjet vullnetit për
të marrë përsipër rreziqet dhe kësisoj dhe fitimet që do të gjenerohen prej veprës. Sepse është
shumë e vështirë t’i kërkosh autorit të veprës përfitimet kryesore nga shitja e veprës, kur që në
krye të herës i ke kërkuar që të paguajë shpenzimet e prodhimit të këngës. Por këtë gjë,
“tregtarët” tanë të veprës muzikore nuk e kuptojnë ende dhe mosmarrja përsipër e rreziqeve e
frenon zhvillimin e një tregu muzikor cilësor në Shqipëri.
Lidhja midis ekonomisë dhe të drejtës së autorit është e pazgjidhshme dhe ka fituar
një rëndësi edhe më të madhe sot me ekonominë digjitale. Shkelja e të drejtës së autorit
nëpërmjet shkarkimeve të paligjshme të veprave artistike ka sjellë humbje të konsiderueshme
të fitimeve të industrisë muzikore dhe, legjislacionet e sotme, të vendosura brenda kornizës së
traktateve ndërkombëtare, po bëjnë çmos që të ndalojnë një fenomen të tillë. Kjo çështje do të
jetë objekt studimi në këtë trajtim, megjithatë vlen të theksohet se “çdo e keqe, ka dhe një të
mirë”, pasi çështja e shkeljes të së drejtës së autorit ka sjellë diskutimin e rishikimit të së
drejtës së autorit në këndvështrime të reja që ndryshojnë nga parimet që ekzistojnë sot. Dhe
një gjë e tillë natyrisht që do të ketë pasoja dhe në marrëdhëniet midis veprës dhe ekonomisë.
Edhe pse e drejta e autorit, në analizë të fundit, trajton marrëdhëniet financiare që
autori krijon nëpërmjet shfrytëzimit të monopolit të tij mbi veprën, nuk mund të mos lëmë
mënjanë aspektin gjithpërfshirës të të drejtës së autorit. Të mos harrojmë se e drejta e autorit
nuk prek vetëm të drejtat e autorit në vetvete, por parashikon tërësinë e të drejtave dhe
detyrimeve edhe për artistët interpretues dhe ekzekutues, producentëve, zotëruesve dhe
përdoruesve të mjeteve të komunikimit dhe publikun në përgjithësi. Sepse e drejta e autorit,
edhe pse një e drejtë ekskluzive që shprehet nëpërmjet monopolist që gëzon titullari i të
drejtës, krijon mundësinë e mbrojtjes së veprës, dhe kësisoj gjenerimit të të ardhurave që
shërbejnë në të njëjtën kohë në promovimin e kulturës. Sado e dhimbshme dhe e vrazhdë të
duket, në marrëdhëniet e sotme ekonomike, asnjë mundësi zhvillimi nuk mund të konceptohet
pa një financim të mirëfilltë. Kësisoj e drejta e autorit kontribuon në zhvillimin e artit të
kulturës. Por kjo nuk ndodh vetvetiu. Duhet të ekzistojnë mekanizmat juridikë, të përkrahura
Dostları ilə paylaş: |