83
olunduğunu da xüsusi qeyd edərək bildirir ki, “xüsusilə,
bu sənətkarların xalq ədəbiyyatından öyrənməsi,
Azərbaycan folklorundan faydalanma nəticəsində əldə
etdikləri yaradıcılıq müvəffəqiyyətlərinə Araslı geniş yer
vermişdir. Azərbaycan ədəbiyyatının Nizami, Füzuli,
Vaqif kimi böyük şəxsiyyətlərinin həyat və yaradıcılığı,
ayrı-ayrı əsərlərinin geniş elmi təhlili ilə yanaşı,
H.Araslının bilavasitə Azərbaycan folklorunun tədqiqi və
təhlilinə həsr etdiyi əsərlər folklorşünaslığımızda şərəfli
yer tutur. Bu əsərlərdən biri “Kitabi- Dədə Qorqud”dur”
(162, 80-81).
Nizami əsərlərinin, Həmid Araslinin fikrincə, hər
birində “Dədə Qorqud”da olan bütün motivləri görmək
olar.
Buna misal olaraq, al
im, dastanın “Beyrəklə
Banıçiçək” və “Qanturalı” ilə bağlı olan boylarını və
Nizaminin “Həft peykər” əsərindəki “Rus şahzadəsi” və
“Yeddi gözəl” əsərindəki “Xeyir və Şər” nağıllarını
müqayisə edərək onların hər birində qadınların
evlənəcəyi oğlanı sınaqdan keçirdiyini göstərir. Eyni
motivlərə alim Azərbaycan xalqının digər dastanları olan
“Şah İsmayıl”, “Valeh və Zərnigar” dastanında, eləcə də
“Hazar dastanı” nağılında da rast gəlindiyini bildirir.
Həmçinin alim digər xalq dastanı “Novruz”da Kəlləgöz
qəhrəman adlı adama rast gəlindiyini və xalq nağılı
“Kəlləgöz qəhrəman”ın “Basatın Təpəgözü öldürməsi”
boyunun eyni olduğunu hesab edir (107, 11).
Görkəmli alim Nizami Gəncəvinin “Xosrov və
Şirin” poeması ilə “Kitabi-Dədə Qorqud” boyları
arasında da bir çox oxşar xüsusiyyətlər olduğunu öz
araşdırmalarında geniş şəkildə misallarla izah edir, hər
iki əsərdəki müxtəlif qadın obrazlarından və “Bəkil oğlu
İmranın boyu”ndakı atın qəhrəmanlığından bəhs edir
(107, 11).
85
qadını sonradan yeni, daha mükəmməl, daha dolğun
mənəvi keyfiyyətlər əxz edərək, dünya ədəbiyyatının
əbədi yaşayacaq obrazları silsiləsinə daxil olan Şirinə,
Leyliyə çevrilmişdir… Sanki şair öz ölməz daşyonanının
obrazını “Salur Qazanın evi yağmalandığı boyu”nda
təsvir edilən hünərvər Qaraca Çobandan təsirlənərək
yaratmışdır. Bəhrama isə ovçuluq məharətini sanki Bəkil
irs qoyub getmişdir” (139, 32).
Alim daha sonra Böyük Nizaminin slavyan qızının
(“Yeddi gözəl” də Dördüncü İqlim şahzadəsinin
söylədiyi nağıl qəhrəmanı) sanki Selcan xatunun,
Banuçiçəyin doğma bacısı olması, Banuçiçəyin özünü
tanıtmadan Beyrəklə at çapıb, ox atıb, güləşib, onun
hünər və şücaətini yoxladıqdan sonra üzük almasına işarə
edərək yazır: “Selcan xatunu öz rəfiqəsi seçən kəs bir
sıra şərtlərə əməl etməlidir...Lakin vaqiə yaxınlıqları bir
kənarda qalsın, “Kitabi-Dədə Qorqud” dastanlarının
Nizami yaradıcılığına birinci növbədə fikri-mənəvi təsiri
böyük olmuş ki, bu məsələnin xüsusi tədqiqata ehtiyacı
vardır” (139, 32).
Eyni yanaşmanı Nizami ilə təqribən eyni dövrdə
yazıb-yaratmış Məhsəti Gəncəvinin
və Xaqani Şirvaninin
yaradıcılığına münasibətdə də göstərən Həmid Araslı
Məhsəti haqqında yazır: “Məhsətinin həyatı haqqında
çox az məlumat vardır. Qədim təzkirəçilər bu bacarıqlı
şairənin yoxsul bir ailədə doğulub böyüdüyünü, yaxşı
musiqiçi olduğunu, Gəncə xətibinın oğlu Əmir Əhmədlə
müa
şiqəsini, hazırcavab olduğundan Gəncə hökmdarının
sarayına yaxın olmasını, sonra Gəncədən sürgün
edilməsini qeyd etsələr də, şairənin ümumi yaşayışı
haqqında geniş məlumat verə bilməmişlər. Təzkirəçilərin
və şairənin əsərləri əsasında kiçik bir dastan düzəldən
sonrakı yazıçıların verdiyi məlumat, rəvayət və