T Ü R K O L O G İ Y A
№ 4
2015
M A T E R İ A L L A R V Ə M Ə R U Z Ə L Ə R
SEVİL MEHDİYEVA
İSTİQLAL ŞAİRİ BƏXTİYAR VAHABZADƏ
X ü l a s ə. XX əsr Azərbaycan ədəbiyyatının görkəmli nümunəsi Azərbaycanın Xalq şairi,
ədəbiyyatşünas, ictimai-siyasi xadim, akademik Bəxtiyar Vahabzadə xalqına, torpağına dərin köklərlə
bağlı şair olmaqla həm də xalq mənəviyyatına, xalq dilinə dərin köklərlə bağlı olmuş bir istiqlal şairi
olaraq xalqın ictimai-siyasi ruhunun özünə qaytarılmasında mühüm rol oynamışdır. Yaradıcılığının
ilk illərindən xalq şairi B.Vahabzadə özünü daha çox savaş meydanında xalqın müstəqilliyi və
azadlığı uğrunda mübarizənin əsgəri hesab etmiş və bunu öz yaradıcılıq amalına çevirmişdir.
Açar sözlər: poeziya, şeir, vətən, istiqlal, xalq, xalq dili
Çağdaş türk dünyasının böyük siyasi xadi-
mi, Azərbaycan xalqının ümummilli lideri Hey-
dər Əliyev XX əsr Azərbaycan istiqlal ədəbiyya-
tından danışarkən xalq şairi akad. Bəxtiyar Va-
habzadəni bu ədəbiyyatın önündə gedən milli
şair olduğunu qeyd edərək göstərirdi ki, Bəxtiyar
Vahabzadə, Məmməd Araz, Xəlil Rza Ulutürk,
XX əsrin istiqlal şairləri kimi, xalqın önündə
getdilər, xalq onları sevdi, onlara inandı, xalqın
milli şüur və düşüncələrini özünə qaytarılmasın-
da bu şairlər mühüm rol oynadılar.
Bu gün fəxarət hissilə deyirik ki, Bəxtiyar
Vahabzadə hələ 50-ci illərdən özünü xalqın milli
şairi kimi təsdiq edə bildi. «Gülüstan» poemasın-
da vətənin ikiyə parçalanmasına etiraz olaraq öz
milli-mənəvi ağrılarını xalqın diqqətinə çatdırdı:
Min ləkə vurdular şərəfimizə…
Biri «baran» dedi, biri «xər» dedi [1. S.5].
Şair ürək yanğısı ilə iki imperiya (rus və
fars) əsarətində olan Azərbaycan türk xalqının
mənəvi təhqir olunmasını xalqa ünvanladı.
Akad. Yaşar Qarayev göstərirdi ki, «Gü-
lüstan» poemasının ədəbiyyatımıza gəlişi ta-
mamilə yeni səsli bir şairin gəlişi olmaqla,
həm də poeziyamıza «milli narahatlığın tərcü-
manı», xalqın «dərdinin dəlisi», azadlıq, istiq-
lal uğrunda mübarizənin əsgəri – bu mübarizə-
də xalqın «vəkil»inin gəlişi demək idi. Şair
özü bu haqda 1968-ci ildə belə deyirdi:
Mən kiməm, qərəzim nə?
Qarşı durdum zillətə.
Vəkil etdi kim məni
Bilmirəm bu millətə?! [1. S.5]
Sonralar Bəxtiyar Vahabzadə rəsmi şəkil-
də millət vəkili seçilsə də, şair özünün çox-çox
6 «Türkologiya», № 4
SEVİL MEHDİYEVA
82
əvvəllərdən xalqa vəkil olduğunun cavabını
yenə də özü verdi:
Bu zülmün, bu zillətin
Sonunu görmək çətin!
Vəkil etdi millətin
Çəkdiyi sitəm məni! [1. S.45; 2]
Yaradıcılığının ilk illərindən xalq şairi
özünü sənət meydanında eşq, gözəllik aşiqin-
dən daha çox savaş meydanında istiqlal və
azadlıq əsgəri hesab etmiş, millətin azadlıq
ideyalarını ön plana çəkmiş, öz poetik amalına
çevirmişdir. Bu mənada şairin son «Qeybdən
səs» şeirlər çələngində «Sandıqdan səslər»
bölməsində verilmiş şeirlər məzmun etibarilə
bu günə qədər məhz siyasi qayəsinə görə çap
olunmayan, milli mənliyimizi təhqir edən im-
periya siyasətini kəskin tənqid edən əsərlərdir.
Bəxtiyar Vahabzadə çağdaş şeirin tari-
xinə ikinci dünya müharibəsindən sonrakı nəs-
lin nümayəndəsi kimi daxil olmuş, Aprel
çevrilişinin, 37-ci illər vəhşətinin, dünya mü-
haribəsinin imtahanından çıxan milli şeiri son-
rakı «dinc illərin», əxlaqi axtarışların, texniki
inqilabların, «yenidənqurma»nın, azadlıq hərə-
katı və suverenliyin sınağından qoruyub-sax-
lamaq bu nəslin öhdəsinə düşmüşdür. Nəslin
uğurlarını qabarıq şəkildə ifadə etmək isə bir
şair kimi Bəxtiyar Vahabzadəyə nəsib oldu.
Nəslinə, kökünə, xalqına bağlılıq təkrarsiz
milli cəhdlər, milli sayıqlıq Bəxtiyar Vahabza-
də şeirini çağdaş Azərbaycan poeziyasının ta-
rixi-bədii faktına və hadisəsinə çevirdi [3. S.7]
XX əsrin 50-ci illərində şair «Gülüstan» poe-
masını yazmaqla milli təəssübkeşliyi ilə seçil-
di və sözün həqiqi mənasında milli şair missi-
yasını qazandı, bu adı son nəfəsinə qədər şə-
rəflə daşıdı.
Akad. Yaşar Qarayev Azərbaycan milli
fikrinin inkişafında 60–70-ci illəri azadlıq və
müstəqillik ideologiyasının oyanış dövrü ad-
landırırdı. Alimin fikrincə, bu dövrlərdən pər-
vazlanan «milli renessansı» məhz həmin döv-
rün romantik şairlərinin, milli şüarlı ziyalıları-
nın istiqlal çağırışları yetışdirib ərsəyə gətirdi.
Alim məsələyə bir qədər də aydınlıq gətirərək
yazır: «Ümumiyyətlə, dünyanın ən romantik
və tragik istiqlalı Azərbaycan istiqlalı olmuş-
dur, dünyada istiqlalın ən romantik şeirini də
həmişə türk şairləri yaradıblar; Mehmed Akif
Ərsoy, Məhəmməd Hadi, Hüseyn Cavid, Əhməd
Cavad, Nazim Hikmət, Səməd Vurğun, Rəsul
Rza. İstiqlal rəmzini həm şeirində, həm sinəsin-
də gəzdirən onların davaçıları, çağdaş şairlər –
Bəxtiyar Vahabzadə, Məmməd Araz, Xəlil Rza
bu ənənəni davam etdirmişlər» [3. S.9].
İstiqlal – xalqın azadlıq qələbəsi onun ana
dilinin vəziyyəti, durumu ilə yaxından bağlıdır.
V.Q.Belinski ədəbi dilin apogey – ən yüksək
səviyyəsini onun xalq dilinin bütün incəlikləri-
nə nə dərəcədə yiyələnməsində görürdü. O
göstərirdi ki, A.S.Puşkinin rus ədəbi dilinin
banisi səviyyəsini fəth etməsində dayəsi Arina
Rodionovnanın şairə uşaq yaşlarında söylədiyi
rus xalq nağıllarının, biliklərinin az təsiri ol-
mamışdır. Bu mənada XX əsr türk xalqının
böyük istiqlal şairi Nazim Hikmətin dil haq-
qında dediyi fikirlər V.Q.Belinskinin fikirləri
ilə üst-üstə düşür.
T.Hüseynovanın tədqiqatına görə, türk
istiqlalının görkəmli nümayəndəsi böyük şair
Nazim Hikmət canlı xalq dili ifadəsini (Belin-
skinin işlətdiyi «просторечие») daha səmimi
bir variantda – «köylü dili» variantında işlət-
mişdir. Nazim Hikmət «köylü dili» deyərkən
canlı danışıq dilinin içi, rüşeymini, ana dilinin
qat-qat geniş mənzərəsini nəzərdə tuturdu [4.
S.18].
Müşahidələrimiz bir daha göstərir ki, Azər-
baycan istiqlalının öncül nümayəndəsi akad.
B.Vahabzadə, dil, din, məslək qardaşı Nazim
Hikmət kimi, ana dilinin adi sözlərinə siyasi don
geydirməklə, siyasi leksika ilə canlı danışıq dili
leksikasını birləşdirərək, xüsusi bir üslubda öz
məsləkini tərənnüm etmiş, bununla da, siyasi
leksikanı milliləşdirmiş, eyni zamanda canlı
danışıq dili sözlərinə çağdaş dəb vermiş, onu,
İSTİQLAL ŞAİRİ BƏXTİYAR VAHABZADƏ
83
bir növ, modernləşdirmiş, özünəməxsus üslu-
buna nail olmuşdur:
Qoparmadı Tanrısı
Qolumuzdan zənciri,
Dilimizdən kilidi [1. S.17].
Torpağın altındadır torpağın sahibləri,
Gəlmələr torpaq üstə torpağa sahib olmuş [1. S.19].
Məndən qorxursan?
– Bəli!
Qorxursansa sən əgər,
Ay pəzəvəng, yekəpər,
Mənim köhnə düşmənim!
Bəs niyə əl-qolumu
Bağlamısan sən mənim?! [1. S.37]
Vətəndaş şair milli semantikalı söz bir-
ləşmələri, sabit ifadələr işlətməklə şeirlərini
xalqın sevərək mənimsəməsinə imkan yaradır:
Əcnəbi pul qırır xərabəsindən,
Bizə düşmən olub sərvətimiz də! [1. S.20]
Həm insanı, həm torpağı
Necə verdik biz güdaza?? [1. S.87]
Hansı qanunda var ki,
Çağrılmamış qonaqlar
Evin sahibi olsun?!
Hansı qanunda var ki, xalqın ləyaqətini
Ayaqlara atasan, «indi xoşbəxtsən» – deyə
Əl çalıb oynadasan??!! [1. S.116]
Bu məqsədlə şair tez-tez öz siyasi fikir-
lərini xalqa dərhal çatdırmaq üçün adi məişət
sözlərini məharətlə şəxsləndirmə prinsipindən
istifadə edir:
Cavidin əzabını,
Dərdini yazanda mən,
Söz cırdı köynəyini,
Söz atdı örpəyini.
Daş kimi çılpaq oldu
Daş üzümə ağ oldu,
Daş kimi şaqqıldayıb
Söz bir-birinə dəydi,
Sözlər başını əydi,
Bu kədərin önündə... [1. S.110]
Xalq şairi Bəxtiyar Vahabzadənin şeirlə-
rində kontrastlarla dolu motivlər linqvistik ba-
xımdan zidd mənalı sözlər-antonimlər vasitəsi-
lə təzahürünü tapır:
Mən öz faciəmi səadət bildim,
Toyumda ağladım, yasımda güldüm,
Zülmətə nur dedim, yoxa var dedim.
Ən böyük bədbəxtə bəxtiyar dedim.
Ayıra bilmədim xeyiri şərdən,
Doğrunu əyridən, duzu şəkərdən [1. S.97].
Qeyd etmək lazımdır ki, B.Vahabzadə-
nin əsərləri üçün belə ziddiyyətli məqamlar
çox səciyyəvidir, çünki şairin dünyagörüşü,
ideyası, məsləki hər zaman mövcud totalitar,
imperiya rejiminə qarşı kontrastlar, ziddiyyət-
lər, mübarizələr müstəvisində toqquşurdu.
Lenin və SSRİ Dövlət mükafatları lau-
reatı, Sosialist Əməyi Qəhrəmanı, qırğız-sovet
və dünya ədəbiyyatının görkəmli nümayəndəsi
Çingiz Aytmatov şair haqqında deyirdi ki, bizi
əhatə edən aləm B.Vahabzadəni dərindən dü-
şündürür: hər incə məqamı poeziya səviyyə-
sinə qaldırmaq ehtirası B.Vahabzadənin fitrə-
tindədir. Bu həqiqətlərə bir də onu əlavə etmək
olar ki, bütün bunları şairin həm də Füzuli ahı-
nın alovlanan xüsusi can yanğısı və ürək ağrısı
ilə tərənnüm etməsindədir. Şairin məşhur, xal-
qın dilində artıq aforizmə çevrilmiş 1. Şam əgər
yanmırsa, yaşamır demək! 2. Onun da həyatı
yanmağındadır! – beyti şairin yaradıcılığının
əsas istiqaməti, qayəsi, leytmotivi olmuşdur.
B.Vahabzadənin yaradıcılığından keçən
həmin ağrı onun ürəyinin kapilyarlarına qədər
yayılaraq, adi qırmızı xətt yox, dünyanın ən
böyük nəhrləri – ərəb dünyasını yaşadan Nil
6 *
SEVİL MEHDİYEVA
84
irmağı, İtil (Volqa), Qanq çayları nəhəngliyi
ilə müqayisə oluna bilər. Bu ağrılar – xalq-
millət ağrısı, dil ağrısı, torpağın bölünməsi ağrı-
sı, unutqanlıq ağrısı, biganəlik – liberallıq ağrı-
sı, vətəndaşlıq ağrısı, millətin hüquqsuzluğu,
milli-mənəvi dəyər ağrısı ümumən xalqın tale-
yüklü problemlərinin ağrısı, onun bütün bədii-
publisist yaradıcılığını səciyyələndirən məxsusi
xüsusiyyətlərdir. Bu mənada şairi, «köksündə
dərisi soyulmuş ürək gəzdirən dahi insan» he-
sab edənlərin sözlərində böyük həqiqət vardır.
Şair, həqiqətən də, böyük ağrılar yaşaya-
yaşaya yazır, millətinin, xalqının tarixini yana-
yana təsvir edir:
Tariximiz danıldı,
Uydurma tarix ilə kimliyimiz anıldı.
Öz kökünü bilməyən gözü küllü bu millət
Zamanın yollarında hər addımda yanıldı...
Uydurma tarix bizi anamızdan ayırıb,
Yad anadan alınmış bələklə qundaqladı.
Bu xalqın tarixini düz bildirən, düz yazan
Tarix kitablarında hörümçək tor bağladı.
Vicdan, düzlük, həqiqət, sürgün oldu bu yerdən
Cəsarət qılıncının ağzı düşdü kəsərdən.
Qəbzəsində, qınında hörümçək tor bağladı.
Dilimiz yasaq oldu,
Ruhumuz qəlbimizdə əbədi dustaq oldu...
Ruhumuz qan ağladı,
Məscid qapılarında hörümçək tor bağladı.
Vuruşmadıq, barışdıq...
Biz «azadlıq» adlanan bir uydurma nağılla!
Ölən düşüncələrə qəlbimiz yas saxladı...
Həqiqət deməkdən elə qorxduq...
Ağılla həqiqət arasında hörümçək tor bağladı [1. S.47].
İlk baxışda adi məişət ifadəsi «hörümçək
tor bağladı» xalqın iç dünyasından götürüldü-
yü üçün xalqa aydın bir ifadədir; xalq dilində,
xalq məişətində bir əşya, diqqətdən çox kənar-
da qaldığı halda, unudulduqda o əşyanın üzə-
rində hörümçək tor bağlayır. Şair əmindir ki,
həmin ifadəni işlədərkən özünün xalqa təlqin
etmək istədiyi mənanı oxucu-xalq maneəsiz
başa düşəcək, çünki xalq bilir ki, hansı hallar-
da hörümçək tor bağlayır! Şairin böyüklüyü
ondadır ki, 1. Əvvəla, xalq dilindən o frazeo-
loji vahidi ədəbi-şeir dilinə gətirməklə dili
milli ifadələr hesabına zənginləşdirir; 2. Şair
həmin ifadəyə siyasi motiv verir – məişət ha-
disəsi siyasi məna qazanır; 3. Xalqa aşılamaq
istədiyi siyasi məna, – yəni onun tarixinin unu-
dulması, onun tarixinin təhrif edilməsi və bun-
ların açıqlanıb xalqa çatdırılması şüurlu şəkil-
də unutdurulur və xalqın istiqlalı, siyasi azad-
lığının araşdırılmasına mövcud siyasi qurum-
lar tərəfindən qadağalar qoyulur və beləliklə,
xalqın halal hüquqlarının öyrənilməsinə, aş-
karlanıb xalqa çatdırılmasına qadağalar qoyu-
lur: nəticədə repressiyalara rəvac verilir! Belə-
liklə, xalq dilində sadə, lakonik bir cümlə vasi-
təsilə şair böyük ustalıqla xalqa başa salır ki,
sənin hüquqlarının öyrənilməsi böyük qadağa-
lar altındadır ki, onun qorunması, tarixin doğ-
ru-düzgün, olduğu kimi, təhrif olunmadan aş-
karlanması mümkünsüzdür, çünki xalqın tari-
xinin düzgün ifadəsini tapmış kitablara qada-
ğalar qoyulmuşdur, bu tarixi kitablarımız bir
lazımsız əşya kimi atılmış və onların üstündə
artıq hörümçək tor bağlamışdır! Qeyd etmək
lazımdır ki, şair hər bir söz üzərində beləcə
ədəbi-bədii poetik-semantik əməliyyat aparır,
ədəbi dilimizin milli zəmində inkişafını, ədəbi
dilin öz xalqından uzaq düşməməsinə çalışır. Bu
isə ədəbi dil – xalq münasibətində əsas xətdir.
«Azadlığım-dünyam mənim!» – deyən
şair «Zamanla döş-döşə gələrək» «günəşin
üfüqdən qalxmasını gözləyə-gözləyə» gələcə-
yə böyük ümidlə yaşadı, həm də dövrünün, za-
manın hökmü ilə millətinin təhqirlərə məhkum
olduğunu tənqid edə-edə açıb göstərdi:
Hamı dua əvəzinə «lənət» deyib,
Qəbrimizə tüpürəcək.
Deyəcəklər, ey babalar,
Yaş yetirib kal oldunuz!
Görə-görə kor oldunuz!
Dinə-dinə lal oldunuz!
İSTİQLAL ŞAİRİ BƏXTİYAR VAHABZADƏ
85
Qəlbimizə heyrətdəyik!
Siz dözümdə fil oldunuz!
Ey nəvələr, nəticələr,
Biz heç nəyik, biz heç nəyik!
Heyrət edin sizsə bizim səbrimizə...
«Lənət!» deyib siz tüpürün qəbrimizə...
Keçirdik öz əlimizlə
Boynumuzu biz xaltaya... [1. S.66]
Bütün bunlara şair müdrikcəsinə, nikbin bir
sonluq da verərək, xalqı mübarizəyə ruhlandırır:
Toz-torpağı yel sovurar,
Dənəsi də yelə qalmaz.
Vallah, billah belə qalmaz [1. S.67].
B.Vahabzadə babası Sabirsayagı XX əs-
rin ortalarından başlayaraq xalqının böyük
qahmarı olmaqla yanaşı, onun nöqsanlarını da
ümumi nəticələr şəklində hər zaman millətin
düz üzünə deməkdən heç vaxt çəkinməmişdir;
şair xalqının çatışmazlıqlarına göz yummadı:
Xalq yolunda candan keçən ərənləri,
«Xalq düşməni» damğasıyla
Ləkələyib məhv etdilər!
...Biz alçaldıq addımbaşı,
Qul etdilər vətənində vətəndaşı.
Ayaq altda palaz oldu ləyaqəti.
Biz ucalıq zənn elədik rəzaləti!
Səbr elədik!
«Biz xoşbəxtik, bəxtəvərik» sözlərini
Şüar kimi dilimizdə vird elədik... [1. S.87]
Bədbəxtliyim ondadır ki, mənim səbrim
Düşmənimin qüdrətindən daha böyük! [1. S.60]
Bununla belə, şair bütün bunların səbəbi-
ni və səbəbkarını da apaydın görmüş və oxu-
cusunu sovet totalitar rejiminin qəflət yuxu-
sundan ayıltmağa çalışmışdır:
Babam sultan idi, atam qul oldu
Atam yağmalandı, atam soyuldu...
Fikrimə, ağlıma qandal vurdular!
Bu da bir üsuldur, qədimdən qədim...
Zalımlar ayırır kökü budaqdan... [1. S.97]
Bunların səbəbini şair millətin «yersiz
dözümündə, yersiz susmağında» görür:
Bizim karlığımız da!
Bizim lallığımız da! [1. S.101]
Doğub susmağımızdan! – deyib milləti-
ni, xalqını daima mübarizəyə çağırmışdır.
Şairin dilində özəlliklə işlənib-cilalanmış
onlarla, hətta yüzlərlə xalq söz və deyimləri
vardır ki, bunlar da Bəxtiyar Vahabzadə şeirini
xalq fəlsəfəsinin kökünə bağlayır, ona müd-
riklik, millilik, milli dad verir. B.Vahabzadə
də dahi Nəsimi kimi, sözə dad vermiş, «Dada
gətirmiş onu (sözü) ləfzi-şəkərbarımız!» missi-
yasını XX əsrdə davam etdirmişdir: yelə ver-
mək, ətini yemək, tuş olmaq, özündən qaçmaq,
pul qırmaq, qol-qanadını qırmaq (Qırdılar Və-
tənin qol-qanadını), gününə ağlamaq, dolama
yollar, dumanlı mahnı, əsrlərlə öpüşmək, kök-
sünü ötürmək, ağsaçlı tarix, işini görmək (De-
mə, öz işini görürmüş zaman), kitablarda ayaq
izləri qalmaq, gileyli olmaq, öz dili özünə yağı
kəsilmək, başına bəla olmaq, dağı dolaşmaq-
düzü dolaşmaq (‘hər yeri gəzmək’), ümidlərini
dalamaq (‘sancmaq’), başını dizinə qoymaq
(‘Bəlalı başımı qoyum dizinə’), kirimək, gö-
zündən düşmək, araya şeytan girmək, Haqqın
sapı uzanar-qırılmaz və s. mənalı ismi bir-
ləşmələr; qeyrət torbası, hünər damarı, xəstə
millət (‘siyasi baxımdan geri qalmış’), qəm
yükü (Nəsiminin dilində ən fəal ismi frazeoloji
vahiddir!) ağ yalan; atalar sözü və aforizmlər:
dürr dənizin dibindəsə, çör-çöp suyun üzündə-
dir; Taleyimə yağdı qar; Günahkarı qış oldu;
Bu çərxi-dövran; Atlını necə də salır atından;
zaman yaman əyir əyilməzləri; Damcı damar
göl olar; Cığır dönüb yol olar; Su bir yerdə
durmamalı; Çöldə haqq axtarma; içində yoxsa,
poetik qəliblər-qarğışlar; Vəznimi sındıranın,
SEVİL MEHDİYEVA
86
ürəyimi qıranın səsi tutulsun, Allah! / Demək
istədikləri Qəlbində qalsın, Allah! / Mənim
kimi naləsi Ərşə ucalsın, Allah! / Allah, tərsinə
döndər sən bu əsən rüzgarı! s. və i.a. kimi şai-
rin üslubunda artıq siyasiləşmiş belə xalq dili-
nin dadlı-duzlu söz və ifadələrilə çağdaş Azər-
baycan ədəbi dilini qırılmaz tellərlə xalqın
özünə, onun şirin dilinə bağlayır.
Şair çox böyük məharətlə ən incə, ən li-
rik sətirlərini siyasi məna ilə yükləyir və bu
zaman eyni səviyyədə xalqın, kütlənin öz unu-
dulmuş, küsdürülmüş nüfuzu hüquqları uğrun-
da ədalətli mübarizəsini həzin bir lirika vasitə-
silə onun yadına salır:
Şərin əliylə ölən xeyrin, xeyirxahlığın
Sığalıyla dirildi!
Yüz il yatmış gözəli bir nəvaziş, bir öpüş
Dərhal oyada bildi! [1. S.105]
Bu şeir 1989-cu ildə yazılmışdır: bu hə-
min illər idi ki, xalq öz istiqlalı, bağımsızlığı
uğrunda dönməz mübarizəyə qalxmışdı və
xalq şairi Bəxtiyar Vahabzadə o istiqlal müba-
rizələrinin önündə gedirdi! Bu zaman şairin 66
yaşı var idi, fiziki cəhətdən o qədər də cavan
deyildi, lakin hələ gənc yaşlarından – əlinə qə-
ləm alan gündən daima, ardıcıllıqla xalqının
istiqlalı uğrunda mücadilə aparmış şair sanki
həyatının gənclik dövrünü yaşayırdı – o gənc-
lik arzularının çin olduğunu görürdü, ömrü bo-
yu xalqını qəflət yuxusundan oyatmaq amalı
ilə yaşayan şair, əlbəttə ki, gənclik ehtirası ilə
öz hüquqları uğurunda, ümumən xalqlar ara-
sında öz imzasını görmək uğrunda mübarizəyə
qalxmış xalqın ön cərgəsində gedirdi.
Bütün bunlar bir daha göstərir ki, Bəxti-
yar Vahabzadənin siyasi fəaliyyətinin rüşey-
mini xalqın əsrlərin hər cür təsirindən, təzyi-
qindən sinəsində bəslədiyi ən böyük varidatı
olan dilinə böyük vətəndaşlıq qayğısı təşkil
edir. Şair özü bunu çox gözəl deyir: «Ata-ba-
balarımızdan miras aldığımız ana dilimizi göz
bəbəyimizi kimi qorumaq, onu cilalaya-cilala-
ya, öz dadı-tamı və təmizliyi ilə gələcək nəsil-
lərə təhvil vermək müqəddəs borcumuzdur»
[5. S.181]. Qeyd edək ki, şair bədii və elmi-
publisist yaradıcılığında məhz bu istiqamətə,
bu prinsipə üstünlük verdiyi üçün – onun yara-
dıcılığı XX əsr Azərbaycan ədəbi dilinin inki-
şaf sütunlarından birinə çevrilmişdir. Bu gün
əminliklə deyə bilərik ki, xalq şairi Bəxtiyar
Vahabzadə XX–XXI əsr Azərbaycan ədəbiy-
yatının klassikləri Səməd Vurğun, Rəsul Rza,
Məmməd Rahim, Osman Sarıvəlli və s. kimi
böyük Azərbaycan şairləri sırasında özünə sər-
fəli bir yer tutur. Onun şeir-sənət yaradıcılığının
dili xalq dilinin, möhtəşəm nəhrindən – anasının
şirin dilindən – onun ilk laylasından, oxşamala-
rından, nənəsinin bayatılarından, ata sözlərin-
dən, ümumən xalqın şifahi ədəbiyyatından
pərvazlanıb pik səviyyəni, ədəbi, xəlqi, milli
ana dilimizin zirvəsini fəth etmiş örnək olası
bir ədəbi dil nümunəsidir. Bu ədəbi dilin üs-
tünlüyü xalq dilinə maksimum mərhəm söz və
ifadələrin zənginliyindədir, xalq dili qramma-
tikasındadır. Biz məqaləmizin əvvəlində de-
mişdik ki, bu həqiqətin təsdiqi kimi xalq şairi
Bəxtiyar Vahabzadənin bədii və publisist ya-
radıcılığını işıqlandıran onlarla əsərlər, elmi-təd-
qiqatlar yazılmış və gələcəkdə də yazılacaqdır.
Onu da qeyd edək ki, Bəxtiyar Vahabza-
dənin şeirlərinin formasından daha çox onun
sətraltı mənaları-şairin demək istədiyi, lakin
siyasi-ictimai basqılar səbəbindən deyə bilmə-
diyi fəlsəfi məzmunlu şeirləri şairin zamana,
dövrə, açıq-aşkar ittihamnaməsidir.
Sən arifsən, Osman qağa!
Gör bir insan nə gündədir!
Hər muradın, hər istəyin
Hələ sənin gözündədir.
Küyə getmə sən bir qədər,
Yelə vermə ömrü hədər.
Kimə gərək yalan sözlər?
Sözün gücü düzündədir.
Aç gözünü, Osman dədə!
Yüz «niyə?» var, hər «niyə»də
İSTİQLAL ŞAİRİ BƏXTİYAR VAHABZADƏ
87
Ömür çatmır əlliyə də
Günah əsrin özündədir! 1955 [1. S.15]
Şair bu ittihamı hələ yaradıcılığının
gənclik dövründə belə – 1948-ci ildə qələmə
almaqdan qorxmadan demişdir:
Bir danış, hardadır görüm səadət?
Bizim yurdumuza o niyə gəlməz?
Danış, danış görüm, Məlik Məhəmməd,
Zülmətdən işığa necə çıxdı bəs? [1. S.13]
Yaxud:
Başımızın üstündə sıyrılıb qılınc kimi
Hədələyir o bizi, deyir mənimdir ölkə!
Başınızı vuraram, ayaqlarım altından
Başınızı çəksəniz, ayağım altındadır
Namusunuz, arınız!
Biz nə qədər yaşayaq
Başımız üstə yumruq?! [1. S.25]
Deyirlər böyük şairlər Allah tərəfindən
sayılıb-seçilən insanlar olurlar. Mənə elə gəlir
ki, xalq şairi Bəxtiyar Vahabzadə də bu cərgə-
yə layiq müqəddəs insanlardan olmuşdur.
1987-ci ildə Ankarada olarkən Azərbay-
can istiqlalının ən böyük şəhidi, xalqımıza
milli azadlığın nə olduğunu ilk dəfə başa salan
Məmmədəmin Rəsulzadənin məzarı önündə
olarkən çox uzaqgörənliklə, xalqın totalitar reji-
min dərin yuxusundan oyatmaq uğrunda apar-
dığı soyuq müharibəsinin ədalətlə qurtaracağına
böyük əminliklə belə bir şeir söyləmişdir:
Atam! Azadlığın nə olduğunu –
Onun ləzzətini dərk etdi xalqım!
Sabah, ya biri gün, bilirəm bunu
Yenə qalxacaqdır enən bayrağım! [1. S.105]
Bu da bir həqiqətdir ki, iliyinə qədər mil-
li olan şairlər yazıçılar bəşəri miqyasda düşün-
mə qabiliyyətinə malik olurlar və zamanı qa-
baqlaya bilirlər. Bəlkə, buna görədir ki, Bəx-
tiyar Vahabzadə bir milli şair olaraq millətin
istiqlalının, bağımsızlığının yetişdiyini çox
uzaqgörənliklə hiss etmiş, zamanın yetdiyini
duyaraq bu misraları yazmışdır.
Bəxtiyar Vahabzadə xoşbəxt insanlardan
idi, o xoşbəxt şair idi! – ömrü boyu xalqın is-
tiqlalı və azadlığı uğrunda apardığı mübarizə-
sinin uğurlu nəticəsini gördü və sözün həqiqi
mənasında, haqq dünyasına xoşbəxt şair kimi
qovuşdu!
Məqalənin elmi yeniliyi və tətbiqi əhə-
miyyəti. Məqalədə verilmiş şeir nümunələri ilk
dəfə olaraq Azərbaycan Xalq şairi B.Vahabza-
dənin müxtəlif illərdə yazdığı, lakin sovet im-
periyasının sosial-siyasi və mənəvi-əxlaqi çatış-
mazlıqlarını cəsarətlə tənqid etdiyi üçün şairin
həmin dövrdə çap etdirə bilmədiyi əsərlərindən
istifadə edilmişdir. Məqalənin elmi yeniliyi də
məhz bununla ölçülə bilər.
Məqalədən B.Vahabzadə poeziyasının dil
və üslub baxımından araşdırılmasında, B.Va-
habzadə irsinin öyrənilməsində, habelə tədrisin-
də istifadə oluna bilər.
ƏDƏBİYYAT VƏ QEYDLƏR
1
Vahabzadə B. Qeybdən səs. Bakı:
Araz, 2014.
2
İstifadə edilmiş şeirlər şairin, əsasən
70-ci illərə qədər yazdığı, lakin totalitar sovet
rejiminin sosial-siyasi və mənəvi-əxlaqi eybə-
cərliklərini cəsarətlə qamçılayan və bu sə-
bəbdən də şairin çap etdirə bilmədiyi, bu gün
isə azad-demokratik şəraitdə artıq çap üzü
görmüş «Qeybdən səs» [1] adlı şeirlər top-
lusundan verilir.
3
Qarayev Y. Şairin və şeirin milliliyi.
B.Vahabzadə. Qeybdən səs. Bakı, 2014.
4
Hüseynova T. Nazim Hikmətin şeir
dilinin leksikası: Fil.ü.f.d. dis. avtoref. Bakı,
2015.
5
Vahabzadə B. Sənətkar və zaman.
Bakı, 1976.
SEVİL MEHDİYEVA
88
SEVIL MEHDIYEVA
BAKHTIYAR VAHABZADEH – AN INDEPENDENT SINGER
S u m m a r y
The prominent representative of Azerbaijanian literature, Azerbaijani people’s poet,
wellknown literary, public and political figure, academician B.Vahabzadeh had deep national
roots and had been closely related with homeland, the people’s way of life and vernacular. He
played a great role in the struggle of Azerbaijani people for independence. From the first days of
his poetic activity people’s poet B.Vahabzadeh showed himself mainly as a poet –warrior on the
battle field for freedom and independence of the people, taking this the main focus of his creation.
Key words: poetry, poem, motherland, independence, folk, folk language
СЕВИЛЬ МЕХТИЕВА
БАХТИЯР ВАГАБЗАДЕ – ПЕВЕЦ НЕЗАВИСИМОСТИ
Р е з ю м е
Видный представитель азербайджанской литературы, народный поэт Азербайджана,
литературовед, общественный и политический деятель, академик Бахтияр Вагабзаде, чья
жизнь была тесно связана с родиной, народом, его бытом и языком, сыграл значительную
роль в становлении независимости своей страны. В литературе Б.Вагабзаде проявил себя
поэтом-воином, для которого борьба за свободу народа стала основным направлением в его
деятельности.
Ключевые слова: поэзия, стихотворение, родина, народ, независимость, народный
язык
Ünvan: AZ1143. Bakı-143, Hüseyn Cavid pr., 115. AMEA-nın Nəsimi adına Dilçilik İnstitutu –
baş elmi işçi, fil.e.d.
e-mail: gunel_hemidova@rambler.ru
İSTİQLAL ŞAİRİ BƏXTİYAR VAHABZADƏ
89
Çapa təqdim edən
Solmaz Süleymanova –
«Türkologiya» jurnalının
baş redaktorun müavini
Məqalənin redaksiyaya
daxil olma tarixi
18.VI.2015
Təkrar işlənməyə
göndərilmə tarixi
3.VII.2015
Çapa göndərilmə tarixi
9.XI.2015
________
Dostları ilə paylaş: |