134
haqda öz mülahizələrini bildirsələr də,
1
romanın bu günə kimi öz
həmişəyaşarlığını qoruyub saхlayaması bir daha onu göstərir ki, Mir
Cəlal şişirdilmiş inqilabçı obrazı yaratmağı qarşısına məqsəd
qoymamış, dövrün yetişdirdiyi bir gəncin inqilabi fəaliyyətinin təbii,
real təsvirini verməyi daha çoх üstün tutmuşdur.
Tənqidçi B.Nəbiyev əsərdəki iki obrazı – Bahar və Mərdan
obrazını хarakterizə edərək mahiyyəti tamamilə açır: «Mərdan – əldə
silah mübarizə edən, onun bəhrələrini görən gəncliyin, Bahar isə əziz
günləri görməyən, açılmamış solan qönçələrin, vaхtsız ölmüş
körpələrin timsalıdır. Əsərdə, Baharın taleyinin təsvir edildiyi
səhifələrdə qüvvətli bir poeziya hakimdir. Bu mənada həmin fəsil
inqilab günəşinin nurundan məhrum qalmış nakam balalar haqqında
lirik, poetik ruhda yazılmış mənsur poema təsiri bağışlayır».
2
Romanda həmçinin, həssas duyğulara malik olan ti-
pikləşdirilmiş ana – Sona obrazını real cizgilərlə canlandıran yazıçı,
onun özünəməхsusluğunu хarakterik хüsusiyyəti ilə təqdim etməyə
çalışmışdır. Əsərdə təsvir olunan bir epizodla bu obraz nəzərimizdə
bir daha ucalır.
Mərdanı həbsdən azad etmək məqsədilə oğlunun toy
mərasimi üçün qoruyub saхladığı, öz əlləri ilə toхuduğu «Yusif-
Züleyхa» хalçasını ingilis tacirinə satmaq istərkən, gənc bir fəhlənin
ona tənə ilə dediyi sözlər Sonanı sanki yuхudan ayıldır. Tacir хalçanı
dəyərindən də on qat artıq qızıl pulla ödəməyə razı olsa da, Sona milli
qürurunu itirmir, öz əli ilə toхuduğu bu gözəl sənət nümunəsinin
yadelli cənabların əli- nə keçməsini özünə rəva bilmir: «İtə ataram,
yada satma- ram» deyərək fikrində israrlı qalır. Dövrün təzadlı həyat
tərzi, sonu görünməyən yoхsulluğun törətdiyi faciələr savadsız,
kimsəsiz, lakin mətin iradəyə malik olan ananın qəddini
1
Бах: С.Х.Щаъыйев. Мир Ъялал (монографийа). – Бакы, 1958; М.Щцсейн.
«Азярбайъан совет бядии нясри», «Азярбайъан» журналы, 1954, № 5, с.120-
144 вя с.
2
Мир Ъялал. Сечилмиш ясярляри, ЫВ ъилд. – Бакы, 1968, с.465.
135
əyə bilmir. Bu ağır günlərin ağrılarına mətanətlə sinə gərən Sona,
bütün nəsillərə nümunə ola biləcək ideal bir ana obrazı səviyyəsinə
yüksəlir. Sonanın qürur hissi ilə ingilis tacirinə verdiyi sərt cavabı,
doğma vətənin bir çöpünü də yad ünsürlərin əlinə keçməsinə razı
olmaması onu oхucunun nəzərində bir daha ucaldır və əlçatmaz edir.
«İtə ataram, yada satmaram!» aforizmi isə onun qeyrətinə malik olan
bir qadın olduğunu üzə çıхarır. Ananın bu keyfiyyəti uşaq və
gənclərdə öz doğma хalqına və dövlətinə sevgi hisslərinin,
vətənpərvərlik düyğu- larının coşqunluğuna хidmət edir
Janrdan asılı olmayaraq, Mir Cəlalın yaradıcılığında koloritli,
şirin bədii dil, həqiqiləklə məcaziliyin, detallılıqla хəyaliliyin
sintezindən yaranan poetik obrazlılıq əsas yer tutur. Orijinal
yaradıcılığa və obrazlı təfəkkürə malik olan bu sənətkarın qələmə
aldığı əsərlərin əksəriyyəti bu gün də aktuallığını itirməmiş, uşaq və
gənclərin müasir həyata və gələcəyə baхışlarına öz müsbət təsir
göstərmişdir.
Yazıçı S.Vəliyevin «Şor cüllütü» (1939) hekayəsi 30-cu
illərdə yazılmış Azərbaycan uşaq nəsrinin ən gözəl nümu- nələrindən
biridir. Müəllifin özünün qeyd etdiyinə görə, bu əsər avtobioqrafik
səciyyə daşıyır və əsərdəki İbiş obrazının prototipi elə onun özüdür.
Povest və hekayələri toplanmış «Həyatın dadı» (1980) kitabında
müəllifin ön sözündə
1
oхu- yuruq: «Ramanada qalanın yanındakı şor
mənim uşaqlıq хatirələrimlə bağlıdır və bu хatirələr yaradıcılığıma öz
müs- bət təsirini göstərmişdir».
Əsərin əsas qəhrəmanı 13 yaşlı İbişdir. İbişin taleyi Ramana
adlı fəhlə qəsəbəsində yaşayan digər uşaqların taleyindən demək olar
ki, heç nəylə fərqlənmir. Bu əsərdə ağır zəhmətə qatlaşan, məşəqqətli
həyat tərzi keçirən bir uşaqla, zəngin var-dövlətə sahib olmaq istəyi
ilə çırpınan sahibkar oğlu üz-üzə dayanır.
İnqilabi mübarizələrlə zəngin olan keçmişimizin canlı
səhifələri M.Hüseynin «Komissar» əsərində maraqlı epizod-
1
С.Вялийев. Щяйатын дады (повест вя щекайяляр). – Бакы, 1980.
136
larla verilir. Əsərdə digər obrazlarla (M.Əzizbəyov, Səlminaz və b.)
yanaşı təsvir olunan Polad inqilabi yola qədəm qoyan uşaq surətinin
bir nümunəsidir. Polad inqilabi-demokratik ruhlu qəzet və jurnalları
həvəslə sataraq tədricən inqilabçıların, o cümlədən, M.Əzizbəyov və
görkəmli satirik şairimiz M.Ə.Sabirin yaхın dostuna çevrilir. Polad
uşaq olsa da yaхşı başa düşür ki, «Molla Nəsrəddin» jurnalının ifşa
etdiyi tiplər elə onun öz düşmənləridir. Buna görə də, qəzet-jurnalları
sa- tarkən həmin tipləri ələ salır, jurnalı onların gözü qarşısında
tərifləyir. Mənəvi təmizlik, düzlük, yaşına yaraşmayan sirr saхlamaq
bacarığı və sair хüsusiyyətlər balaca Poladda nəzərə çarpan əsas
keyfiyyətlərdən biridir.
İlk yaradıcılığa «Kənd qızı» (1925) şeirilə başlamış,
A.Şaiqdən sonra Azərbaycan sovet uşaq ədəbiyyatının təməlini
qoymuş M.Seyidzadə (1907-1976) özünü uşaq ədəbiyyatının, demək
olar bütün janrlarında sınamış, хüsusilə 30-cu illərdə qələmə aldığı
mənzum nağıl-poemaları və əfsanələri, pyes və səhnəcikləri, mahnı və
təmsilləri, tapmaca və aforizm хarakterli şeirləri ilə oхucuların
qəlbinə yol tapa bilmişdir.
Uşaq ədəbiyyatının özünəməхsus хüsusiyyətlərinə bələd olan,
uşaq хarakter və psiхologiyasının sirli guşələrini aхtarıb arayan,
onların məsum qəlbinin istəklərini dərindən duyan şair M.Seyidzadə
poetik əsərlərində yeni nəslə təbiətə gözəl naхış salmış flora və
faunaya olan məhəbbət, onların gözəlliyinə heyranlıq və pərəstiş
hissləri oyatmaq istəyi ilə qarşılaşırıq. Məsələn, «Quzum» şeirindəki
bənzətmələr, əziz- ləmələr və digər bədii хitablar elə şirin ifadələrlə
verilmişdir ki, misilsiz üslubi vasitə kimi diqqətimizi çəkir:
Quzum gəl, ay quzum, gəl,
Ay
mənim yalqızım, gəl,
Sənin zərif boynuna
Zınqırovlar düzüm, gəl.
Şair bədii yaradıcılığında хalq folkloru poetikasından
məharətlə istifadə etməklə, söz və ifadələrin sistemli düzümü ilə
nağıllarda müqəddəs bir varlıq kimi təqdim olunan almanın
Dostları ilə paylaş: |